- •1. Відповідальність за порушення закону Укр. “Про рекламу”.
- •2. Завдання реклами.
- •Глава 2 неправомірне викор-ня ділової репутації господарюючого суб'єкта (підприємця)
- •4, 5, 6. Закон Укр. “Про рекламу”: терміни та основні принципи
- •7. Міжнародний кодекс рекламної діяльності
- •11.Поняття реклами як продукту, процесу та частини маркетингу.
- •8.Норми та правила рекламування згідно з законом Укр. „ Про рекламу”
- •10.Особливості рекламування окремих видів продукції.
- •9. Норми, правила та законодавче забезпечення рекламної діяльності за кордоном.
- •12. Поняття реклами як процесу
- •13. Поняття рекламного менеджменту.
- •14. Поняття, цілі та завдання рм
- •15. Принципи реклами.
- •16. Реклама - одна із важливіших складових маркетингу
- •17. Реклама - основа маркет. Комунік.
- •18. Реклама і бізнес
- •19. Реклама і маркетинг.
- •20. Реклама чого, реклама для кого, реклама як, реклама де і реклама за якими цінами.
- •21. Реклама як складова маркетингу.
- •24. Сучасний маркетинг та його складові
- •30. Цілі та завдання рекламного менеджменту
- •33. Види реклами.
- •34. Етапи наукового обгрунтування класифікації споживачів.
- •35. Загальна класиф-ія споживачів (покупців)
- •36. Класифікація покупців
- •37. Класифік. Реклами за типом рекламодавця.
- •39. Класифікація реклами за способом передачі інформації
- •40. Класифікація реклами за формою викор-ня носіїв реклами
- •38.Класифікація реклами за предметом та суб’єктом рекламування
- •41.Класифікація реклами за характером емоційного впливу.
- •42. Класифікація реклами як продукту
- •43. Класиф. Реклами як процесу на основі жцт.
- •44. Класифікація та Хар-ка радників
- •45. Класифікація та хар-ка торг.Посередників.
- •46. Класифікація цільової аудиторії на потенц. Покупців, торгових посередників і радників різних типів.
- •48. Обґрунтування необхідності класифікації покупців (споживачів).
- •49. Обґрунтування необхідності класифікації стратегії маркет. Комунік. На основі ежцт.
- •50.Основні класифікаційні ознаки розподілу реклами на групи.
- •51. Особливості класифікації споживачів товарів промислового признач.
- •53. Предмет та суб’єкт рекламування.
- •54.Сучасна теорія наукового обгрунтування класифікації споживачів
- •55. Фактори, що впливають на рішення покупців.
- •60. Інформативні довідкові матеріали та обладнання реклами на місці продажу.
- •61. Викор-ня товарного знаку.
- •62. Місце реклами у діяльності рекламодавців, які виробляють товари широкого вжитку
- •63. Місце реклами у діяльності рекламодавців, які виробляють товари промислового признач..
- •65. Організаційна структура рекламної служби підприємства
- •67, 69. Основи, особливості та принципи створ. Фірмового стилю.
- •73. Особливості структури рекламного процесу.
- •70. Особливості рекламної діяльності рекламодавця-посередника
- •71. Особливості створ. Іміджу товару. Позиціювання товару.
- •72. Особливості створ. Фірмового стилю.
- •75. Оформлення вітрин.
- •78.Принципи створ. Фірмового стилю.
- •79. Реклама на місці продажу
- •82. Розробка тм.
- •83. Створ. Іміджу товара
- •84.Структура рекламного процесу.
- •85. Франчайзинг, його сутність та рекламні вигоди
- •86. Функції, права та обов’язки працівників рекламних служб
- •88.Сучасні теорії визнач. Комунікативних цілей.
- •89. Аналіз економічних умов та відповідних реакцій як рекламодавців, так і покупців
- •90. Аналіз прийняття рішень про проведення рекламної кампанії
- •92. Дослідження впливу стимулу на пізнання за теорією рівня адаптації Гельсона .
- •94. Дослідження перспектив розвитку рекламного бізнесу.
- •95.Дослідження поведінки покупця в результаті впливу на нього рекламних звернень.
- •96. Дослідження рекламних текстів фірми та її конкурентів.
- •97. Дослідження споживацьких мотивацій.
- •98. Дослідження сприйняття реклами
- •100. Дослідження стадії готовності споживацької аудиторії до покупки того чи іншого товару. ???
- •101. Дослідження стимулу реклами
- •102. Дослідження цілей реклами.
- •104. Кількісне вимірювання відношення та поведінки споживачів
- •106. Моделі адмод та медіак
- •105. Модель аідма та аіда.
- •107. Моделі вивчення ієрархії поведінки споживачів
- •108. Модель дагмар
- •110 . Основні напрямки рекламного дослаждення ринку.
- •111. Основні принципи рекламного дослідження ринку
- •112. Особливості рекламного дослідження ринку у порівнянні з маркетинговими дослідженнями.
- •113.Поняття рекламного дослідження ринку.
- •119. Загальна комунікативна модель американського політолога Ласвела.
- •118. Американська теорія і практика викор-ня моделей психологічної переробки інформації.
- •120. Значення психологічного фактору у рекламному менеджменті.
- •121. Моделі навчання (імітаційні моделі)
- •122. Мотиваційні моделі.
- •125. Психоаналітичний підхід Фрейда та реклама
- •126. Психологічний процес сприйняття реклами.
- •127. Різновиди засобів впливу на покупця.
- •128. Роль сучасної психології та соціології для маркет. Комунік..
- •130. Суть та особливості моделі навчання
- •132. Суть та особливості психологічного процесу сприйняття реклами
- •133. 136 137. Суть та особливості теорії а. Маслоу та її значення для реформування українського суспільства
- •134. Суть та особливості теорії думок і уявлень.
- •135.Сучасні американські теорії переробки інформації.
- •138. Теорія думок та уявлень людей про рекламу.
- •139, 140. Теорія постійності
- •141, 142. Теорія складності та її викор-ня в рекламному бізнесі.
- •144.Чотири основних мотиви приділення уваги до рекламних звернень
- •145. Чуттєва реакція на рекламу.
- •146. Що таке комунікації з точки зору психології та соціології .
- •150.Визнач. Теми /ідеї, “драми” / рекламного звернення.
- •151. Закордонний досвід створ. Та виготовлення рекламного звернення
- •152. Класики та сучасні творці реклами.
- •153. Класифікація рекламних агенцій.
- •154. Макет телевізійного комерційного відео-ролика .
- •155. Макети розробки рекламних звернень.
- •156. Методи розрахунків цін за послуги рекламних агенцій.
- •157. Основи виготовлення рекламного звернення.
- •159. Основні організаційні принципи рекламних агенцій.
- •160. Основні функції, права та обов’язки рекламних агенцій.
- •162.Прайс-листи як форма рекламної інформації.
- •163. Прийоми відображення ідеї рекламного відеоролика.
- •164. Принципи розробки радіо звернень
- •165. Принципи розробки тексту
- •166. Рекламно-інформаційні довідники в Україні, їх зміст.
- •168. Рекомендації щодо роботи з текстом
- •169. Розвиток рекламних агенцій в Україні.
- •174. Творчість д. Огілві.
- •175. Творчість л. Бернета
- •176. Ціноутворення рекламних послуг.
- •177. Інтернет і реклама.
- •179. База підрахунків ефективності викор-ня мас-медіа
- •183. Визнач. Ефективності викор-ня масмедіа.
- •180.Відносні показники ефективності викор-ня масмедіа.
- •182. Види графіків показу рекламних звернень.
- •184. Застосування сучасних мас –медіа у рекламі.
- •187. Оптимізація вибору масмедіа.
- •185. Зовнішня реклама
- •189. П’ять функцій мас-медіа
- •193. Показники ефективності викор-ня рекламного простору.
- •194.Поняття „ціна за тисячу”, формули для розрахунку.
- •195. Поняття вартості рекламного простору, корисні аудиторії.
- •200. Фактори вибору масмедіа.
- •199. Стилі виконання рекламних звернень.
- •205. Аналіз результатів планування рекламної компанії.
- •206. Банк моделей планування рекламної кампанії та аналізу її ходу. ???
- •210.Концепції впливу сукупності виходів рекламного звернення на споживача.
- •211. Мета контролю результатів рекламної кампанії.
- •212, 213. Модель планувння рекламної кампанії та аналізу її результатів.
- •214. Модель поточного контролю результатів рекламної діяльності підриємства.
- •215. Основи визнач. Ефективності рекламної кампанії підприємства
- •216. Основи контролю результатів рекламної компанії.
- •217. Оцінка та вибір інформації про рекламну діяльність підприємства.
- •218. Оціночні моделі викор-ня рекламоносіїв.
- •219. План рекламної кампанії та аналіз результатів
- •220. Показники ефективності викор-ня масмедіа.
- •220. Показники ефективності викор-ня масмедіа
- •221.Показники ефективності впливу рекалмного звернення на споживачів.
- •222. Показники ефективності рекламного звернення
- •223. Показники ефективності розробки рекламного звернення. ???
- •224. Поняття контролю та ревізії рекламної діяльності підприємства.
- •225. Прогнозування результатів і контроль проведення рекламної компанії.
- •227. Статистичні і динамічні моделі прогнозування результатів і контролю проведення рекламної компанії.
- •229. Статистичний банк та банк моделей планування рекламної діяльності
75. Оформлення вітрин.
Вітрина – це основний засіб торгової реклами на місці продажу. Вітрина як засіб реклами виконує різноманітні функції. Вона інформує про наявність товарів у продажу або про можливість надходження якоїсь суперновинки в майбутньому, що створює привабливу для деякої категорії покупців атмосферу чекання та таємничості. Вона стимулює продаж товарів, указуючи на ярликах виставлених товарів інформацію про ціни та знижки з них. Вона нагадує про наближення сезону відпочинку або свята. Вона не тільки прикрашає вулицю, а й виховує естетичні смаки. Виконання цих завдань залежить від ефективності психологічного впливу вітрини, її мистецького рівня, відповідності смакам перехожих та відвідувачів торгового закладу. Вітрина впливає передусім на зорове сприйняття товару. Фахівці стверджують, що елементами вітрини є: світло (освітлення товару, створ. світлових ефектів), динамічні установки (підставки, що обертаються),звукові ефекти, елементи справжньої новизни в оформленні. Важливою вимогою до оформлення вітрин є стислість, зрозумілість та миттєве сприйняття декорацій. Необхідно брати до уваги такі фактори, як контрасти кольору за відтінками, інтенсивністю та глибиною, гармонію кольорів та вплив освітлення на колір. Існують три принципи поєднання кольорів – ритм, баланс, пропорція. Ритм – за допомогою кольору можна створити певний ритм у вітрині, повторюючи таку саму кольорову гаму через певний інтервал.
Баланс – барвисті кольори треба врівноважуватиприглушеними тонами, темні – світлими, теплі – холодними. Пропорція – невеликий за розмірами простір вітрини, пофарбований у світлі тони, ніби наближається до перехожих. Навпаки, тьмяні, приглушені кольори ніби віддаляються від них.
Експерсія, виразність, майстерність художнього втілення – це фактори, які визначають психологічний вплив вітрини. Експерсія виражається в гострих та виразних контурах, в яскравих фарбах, у динамічній лінії рисунку. Декоративні елементи вітрини, які використовуються в експресивному стилі, створюють, на думку фахівців, своєрідну кольорову мозаїку вітринного простору, яка ще здалеку впадає а око. Особливе значення має сюжет вітрини, її оригінальність, які млжуть вигідно відрізнити показ товарів торгового закладу від вітрин його конкурентів. Фахівці торгової реклами відокремлюють два типи вітрин: торговельнв і престижні. Перші розраховано на безпосередній ефект, тобто збільшення продажу; другі – на створ. високого іміджу закладу. Показ товарів у вітринах має послідовний або тематичний характер. За послідовного показу кілька сусідніх вітрин використовуються для показу товарів- супутників. За тематичного показу всі ці товари розміщуються в одній вітрині. Оформляючи вітрини, неохідно враховувати такі фактори: своєчасність показу сезонних вітрин; підтримування принадності та ефективності вітрин, що були оформленні вже давно; дані про розпродаж і очікувану реалізацію товарів окремими відділами торгового закладу, тобто треба посилити показ у вітринах тих товарів, що мають успіх у покупців; зорову принадність товару, що його було відібрано для показу у вітрині; вплив вітрини на престижність торгового закладу; логіку комбінування у вітрині різних за признач.м товарів. Розрізняють відкриті вітрини, тобто такі, що крізь них можна роздивитися, що є у магазині і що там відбувається та закриті вітрини. Оформлення останніх повинно відбуватись з урахуванням задника вітрини, який не повинен відвертати увагу від товару, виставленого у вітрині. Розрізняють 2 типи задників: декоративні -дерев’яні панелі, решітки та сюжетні – висталенні товари демонструються у своєрідних декораціях. Для демонстрації товарів у вітринах використовують найрізноманітніші прийоми викладки. Статичною назив. викладку по вертикалі і горизонталі. Динамічна викладка передбачає викор-ня косих ліній. Можна використ. й мішаний принцип викладки або користуватися фантастичними, тобто непрямими лініями. Спосіб викладки залежить від характеру товару.
77. Поняття рекламодавця.
Рекламодавець – підприємство, організація чи особа, які сплачують гроші за створ. чи показ рекламного звернення. Рекламодавцями можуть бути приватні чи державні організації, підприємства, фірми, що використовують ЗМІ для збільшення ефективності маркетингу товарів і послуг, закупивши час або місце в таких засобах масової інформації, як TV, радіо, газети, журнали. Рекламодавець – це головна (окрім покупців) дійова особа. Розробляючи рекламну кампанію та керуючи нею, рекламодавець має справу з численними партнерами: рекламними агенціями, засобами масової інформації, організаціями, що займаються науковими дослідженнями. Розрізняють рекламодавців споживчої реклами, реклами промислових замовників та реклами роздрібної торгівлі. Перші - це ті, що зайняті переважно виготовленням споживчих товарів довгострокового то короткострокового користування. Другі – в основному виготовляють та продають вироби для промислових замовників, а треті рекламують, головним чином, принади якогось конкретного торговельного закладу. Вони, особливо на місцевому рівні, широко корист. газетною рекламою.
76. Поняття позиціювання товару та його викор-ня у рекламній діяльності.
Рішення про те, який образ необхідно створити, є головним для рекламодавця. Це рішення супроводжується створ.м таких асоціацій у споживачів, які можуть зміцнити позитивний імідж та нейтралізувати можливі негативні впливи на покупця. Рекламодавцю необхідно врахувати, що назва ТМ може породжувати безліч асоціацій. Деякі з них будуються на фізичних якостях, інші відображають той факт, що продукцією корист. для демонстрування стилю життя, становища в суспільстві, професійної ролі. Можуть бути асоціації, пов'язані з викор-ням продукту, з образами людей, що використовують продукт, або з магазинами, де він продається, чи з продавцями, цього продукту. Усі ці асоціації і створюють імідж, тобто загальне враження про те, що людина або група людей знає чи думає про підприємство та предмет продажу. Імідж може бути складним чи дуже простим. Він може бути стійким, що ґрунтується на тривалому досвіді викор-ня, або дуже нестійким та динамічним. Він може бути чітким та визначеним чи розпливчастим, різним для різних людей. Імідж створ. з багатьох складових: найменування, Ціни, упаковки, стилю реклами та якості самого продукту. У зарубіжній літературі ототожнюються поняття “імідж” та “позиція” адже позиціювання — це місце підприємства на ринку ку, це знання функцій товару і тих, для кого його призначено. Аналіз позиції підприємства та його продукції дає змогу визначити способи створ. їхнього належного іміджу. Рекламодавець може використати сім методів позиціюваипя товару: викор-ня Хар-ки продукції або інтересів по купців; метод «ціна — якість»; викор-ня або спосіб застосування товару; метод «виріб — користувач»; метод «виріб (продукт) — асортимент»; викор-ня символів культури; метод викор-ня конкурентного товару — еталона. 1й метод є найпоширенішим. Він дає змогу визначити позицію підприємства через асоціювання об'єкта з характеристикою продукції (виробу) або з інтересами споживачів. 2й метод бере за основу співвідношення «ціна — якість». Для багатьох категорій продукції це питання дуже важливе, тому його потрібно враховувати за будь-яких обставин. Стосовно певних категорій продукції окремі торгові фірми намагаються запропонувати якнайширший сервіс, ліпшу якість або бездоганне виконання. Виробники таких товарів призначають високу ціну частково для покриття збільшених витрат, частково для того, щоб у такий спосіб заявити про поліпшену якість. І навпаки, у тій самій категорії продукції звичайно є інші товари (торгові марки), виробники яких намагаються залучити до себе покупця на основі помірної ціни й незгіршої якості. Тут можливий такий імідж: «Помірна ціна за доброї якості». 3й метод передбачає асоціювання продукції з її викор-ням або зі способом користування.. 4й метод асоціює продукцію з користувачем або групою користувачів. Більшість компаній з виробництва косметики використовують у рекламі образи відомих фотомоделей або взагалі відомих осіб. П'ятий метод передбачає асоціації за класом (категорією) продукції. Шостий метод використовує для виокремлення та запам'ятовування символи культури. Основне завдання — знайти щось важливе для людей, те, чого не використали конкуренти, та асоціювати торгову марку з цим символом (кінний диліжанс, ностальгічна фонова музика, гілка калини, козак із шаблею ). Сьомий метод побудовано на використанні одного чи кількох конкурентів як орієнтиру або еталона. Завершальним моментом створ. іміджу підприємства є розроблення так званого фірмового стилю. Фірмовий стиль — це сукупність постійних художніх, текстових та інших елементів у всій рекламній продукції підприємства й у засобах реклами. До елементів фірмового стилю належать: - товарний знак, - фірмовий шрифтовий напис (логотип), - фірмовий блок, - фірмове гасло (слоган), - фірмовий колір (кольори), - фірмовий комплект шрифтів, - інші фірмові константи. Розробляючи фірмовий стиль, треба враховувати результати маркетингових досліджень, рекомендації філологів, психологів, режисерів, композиторів. Часто корист. послугами музикантів, співаків.