Список литературы

1. Всё про ипотеку// http://www.vseproipoteku.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.vseproipoteku.ru/analytics/925.html

2. Ипотека: управление, организация, оценка: Учебное пособие. – М.: ЮНИТИ – ДАНА, 2005. – 464с.

3. Ипотека.ру. Интернет-журнал // http://www.i-p-o-t-e-k-a.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.i-p-o-t-e-ka.ru/stati-ob-ipoteke/brat-li-ipoteku-v-2015-godu.html

4. Ипотечно - инвестиционный анализ: Учебное пособие/Под редакцией В. Е. Есипов. - СПб.: СПб ГУЭФ, 1998. – 207с.

5. КредитВит . http://creditwit.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://creditwit.ru/ipoteka/ipoteka-reiting.php

УДК 72:159.9

Воздействие архитектурных форм и конструктивных решений на психологию человека

Л.В. Болотских канд. т. наук, доцент, С.Ю. Асташов аспирант, М.М. Калашникова студентка 1 курса направления «Дизайн архитектурной среды»²⁶

Научный руководитель: И.о заведующего кафедры дизайна Воронежского ГАСУ в г. Борисоглебске, канд. т. наук, доцент Болотских Л.В.

В настоящее время возросла необходимость более глубокого осмысления реакции и интерпретации отношения человека к геометрии интерьерных форм, в которых проходит основная жизнедеятельность человека. Задумывались ли вы, почему сохранилось выражение «каменный мешок»? Орудие пытки осталось в средневековье, а выражение существует до сих пор. Объяснение находится в области психологии восприятия. Мы живем в среде, где скученность домов подчиняет себе человека.

В последнее время в крупных городах увеличилось число жителей с психическими заболеваниями. Специалисты называют это «синдромом большого города».

Английский архитектор и скульптор Кристофер Дэй писал: «Потенциально, архитектура довольно опасное орудие. Среду можно использовать для манипулирования людьми: мы готовы принимать окружение как факт и так редко осознаем его, что оно вполне может использоваться для воздействия на наше поведение» [1].

Не приходится удивляться тому, что места подобные этому приобрели печальную известность уровнем преступности. Дело не только и не столько в легкости условий для преступлений, но и в откровенно безликом, напрочь лишенном персональности, безжалостном и безлюбовном окружении. Архитектурное окружение служит частью динамического целого, формирующего всю нашу жизнь. Оно влияет на человека в немалой степени и бессознательно, независимо от его желания. Здесь можно вспомнить высказывание Авиценна (Абу Али Хусейн ибн Абдуллах ибн аль-Хасан ибн Али ибн Сина), выдающегося среднеазиатского ученого, философа, врача: «Все, что природа накопить сумела, незримо входит в природу тела» [1].

Трудно представить себе тяжелобольного человека абсолютно счастливым. Но при этом мы знаем, насколько важны его эмоциональный настрой и стремление вылечиться, уверенность в том, что он обязательно победит свою хворобу. Тело – это дом нашей души. А тело живет не в пустом пространстве, а в домах или квартирах, состояние которых также оказывает на него огромное влияние. Дом – это как одежда для тонкого и физического тела. Мы хотим, чтобы зимой в доме было тепло, а летом – прохладно, в таком доме нам будет комфортно и удобно. А у тонкого тела также есть свои понятия комфорта и удобства – это энергетический фон вашего жилища.

Влияние архитектуры на мозг человека известно с давних времен. Древние зодчие хорошо это знали, однако не могли объяснить этот факт, они просто строго следовали древним канонам. В мире все взаимосвязано. Хорошо известны солнечные циклы, влияние солнечной активности на политико-социальные процессы на земле, но природное электромагнитное излучение сегодня полностью разрушено, стены из стекла и бетона экранируют любое излучение, а еще на мозг человека вдобавок накладываются излучения телефонов, радио, телевизоров. Таким образом, альфа-частоты головного мозга сбиваются с нормального ритма. Отсюда и множество болезней, появившихся одновременно с новой архитектурой. Древние архитекторы знали о свойстве зданий накапливать и отражать эти излучения. По сути, все древние храмы не что иное, как ретрансляторы энергии.

Самые мистические из построек, известных человечеству, – пирамиды. Они встречаются в самых разных областях земли. Дело в том, что их грани создают экранизирующее воздействие от внешнего поля земли и, напротив, концентрируя энергию, посылают ее в направлении вершины.

Рис. 1. Пирамиды Хеопса, Хефрена, Микерина (Египет).

В 1922 году индийский археолог Р. Банарджи обнаружил на одном из островов реки Инд древние руины. Их назвали Мохенджо-Даро, что в переводе означает «Холм мертвых».

Рис. 2. Мохенджо-Даро

Город напоминал шахматную доску. Жилые кварталы, по всей видимости, состояли из двух и трех этажных зданий, без архитектурных украшений, без окон, выходящих на улицу. В центре каждого дома располагался двор. В городе была налажена система водоснабжения и отвода сточных вод. Главные улицы города были широкими и прямыми и строго под прямым углом пересекались. По ночам они освещались природными соединения фосфора, помещенными в специальные светильники [2].

По тем же принципам – строгая ориентация по сторонам света, правильная форма, свободное пространство в центре здания были построены пирамиды древних майя на полуострове Юкатан, храмы в Центральной и Восточной Азии дворцы периода Возрождения и древне-римские постройки. Великий архитектор Витрувий, живший около двух тысяч лет назад, оставил нам свое фундаментальное произведение «Derearchitectura», один из разделов которого целиком повторяет раздел из Манасары, ведического трактата, посвященного архитектуре. (Манасара – древнейший дошедший до наших дней документ, дающий четкие инструкции о правилах строительства, причем наряду с чисто практическими советами в нем дается также четкое описание влияния постройки именно на тонкое тело человека.)

Достаточно вспомнить свои ощущения в любом храме, будь то мечеть, синагога или церковь. Там человека всегда наполняет ощущение благоговения и смирения, то же самое чувство возникает и при виде великих творений природы. Ощущение полной гармонии, слияние с высшим божественным началом человек чувствует из-за куполообразных форм, например, куполов древнерусских церквей или византийских базилик. Не случайно первые жилища человека были округлой формы, и первые города в плане тоже представляли собой окружность.

И совсем иные эмоции вызывают готические соборы, стены которых всегда украшают химеры и горгульи, и египетские пирамиды, у которых сидит не менее фантастическое создание – Сфинкс.

Иногда дивный горный пейзаж буквально приближает нас к пониманию Божественного, а около красивого озера хочется остаться подольше, встретить заход и восход Солнца на его берегах. Эти ощущения – не плод нашего воображения, они абсолютно реальны, и их влияние на нашу психику также абсолютно реально. Просто в таких местах природа абсолютно гармонична, и если знать законы, по которым эта гармония достигается, то можно использовать их в нашей повседневной жизни. Естественно, что когда человек переступает порог храма и видит высокие церковные своды, купол, через окна которого на него устремляются лучи света, его душа возвышается, устремляется под этот купол вместе с человеческим взором. Если же человек посещает общественные здания, сама эстетика которых безобразна, они действуют на него угнетающе. Человек начинает относиться к окружающей его среде в высшей степени враждебно и переносит это враждебное отношение к окружающей среде на то общество, в котором он живет.

Современная наука сделала сенсационное открытие. Оказывается, человек, как и земной шар, постоянно находится под действием природного электромагнитного излучения частотой 7,83 Гц и любое воздействие, вызванное определенной формой постройки, может изменить эту частоту, а это влияет на ДНК и геном человека, перестраивая его в нужном направлении [2].

Современная архитектура представляет собой скорее конструктор, чем предмет творчества. Простые кубические формы зданий производят перераспределение электромагнитных волн. Стекло и бетон создают эффект радиоэкрана, отделяя биополе человека от естественных природных частот.

Сенсационные опыты, проводимые на добровольцах, показали, как форма здания воздействует на психику человека. Выяснилось, что форма с наличием только прямых граней способствует сосредоточению внутренних сил, напряженности, ярким негативным эмоциям. Если обратиться к семиотике, мы увидим, что квадрат символизирует фиксацию смерти, противопоставление всему динамичному. Он совмещает в себе совмещает в себе принципы статической устойчивости и целостности, символизирует совершенный тип замкнутого пространства и является моделью для многих культовых сооружений которые, в свою очередь, рассматриваются как символический образ мира. Здания кубической формы придают человеку мрачную сосредоточенность и отсутствие положительных эмоций [2].

По словам кандидата медицинских наук Дмитрия Ковпака, если человека посадить в такой замкнутый куб, то он неизбежно приходит к состоянию депрессии, потому что у него идет обрыв психологической поддержки. «Часть современной архитектуры сводится к бетонным блокам и ячейкам, в которых мы проживаем, поэтому такие новостройки могут становиться причиной еще и психологического снижения редукции настроения», –утверждает он [2].

Архитектурный апокалипсис наступил в 20-30-е годы прошлого столетия, когда впервые в мир пришла идея глобализации. Главные условия – это свободные перемещения не только товаров, но и рабочей силы, трудовых ресурсов. Глобальному миру нужен человек, свободный от привязанностей, от родины, черная однотипная масса, способная перемещаться по воле хозяев из страны в страну [1].

Реальная экономическая ситуация при Сталине была такова, что жилья строилось мало, на всех не хватало. Партия решила сосредоточиться на создании монументальных образов-символов новой власти. В 1935 году принимается новый генеральный план застройки Москвы. Столица должна была стать городом с новыми, широкими проспектами и фантастическими зданиями, своими гигантскими размерами подчеркивающими ничтожность рядового человека перед главным человеком страны – Сталиным [1].

Рис. 3. Дом правительства.Москва,1934 год.

Архитектура стала откровенно пренебрегать социальной составляющей. Простые человеческие чувства подавлялись и перенаправлялись в одно-единственное русло – служение идее, стране, вождю. Эта архитектура не открыта, не прозрачна, не дружелюбна по отношению к простому человеку. Вместо множества мелких и кривых улиц создаются системы крупных артерий и крупных кварталов, которые было значительно легче контролировать. По сталинскому генплану, все улицы должны были расширить до 30-40 метров – за счет сноса некоторых зданий, ликвидации клумб и газонов, а на некоторых улицах – также и деревьев. Зеленые улицы превращались в холодные голые магистрали. Вся Москва должна была выглядеть как Тверская. В центре столицы не должно быть зданий ниже шести этажей, поэтому старые строения наращивали самым причудливым образом. Фасады домов были пронизаны насквозь бесчисленными арками. Без них невозможно было ни во двор попасть, ни перейти с одной улицы на другую. Возникла идея застройки магистралей и формирования большого фронта улиц, когда протяженность одного дома составляет около полукилометра. Лицо Тверской (т.е. улицы Горького) должны были составлять только правильные фасады.

С помощью кино гражданам внушали, что Москва – город будущего, где все живут очень счастливо, гуляя по прекрасным улицам и занимая светлые квартиры в новых домах. На деле, квартиры в новых помпезных зданиях раздавали только партийной элите, а основная часть населения продолжала ютиться в деревянных бараках.

Чисто с психологической точки зрения – история далеко не новая. Многие тираны и диктаторы стремятся оставить после себя грандиозные архитектурные сооружения. Задача любой диктатуры – это доминирование и подавление. Аналогичные процессы происходили в нацистских Германии и Италии. Нацисты считали, их архитектура сыграла ключевую роль в создании нового порядка. Архитектура имеет особое значение для политиков, стремящихся влиять на все аспекты человеческой жизни. Нацистская архитектура Германии в установлении нового порядка имела Театральное, Символическое и Дидактическое значение [1].

Театральное: под партийные мероприятия, первомайские празднества, парады и митинги создавались огромные пространства — залы, площади, стадионы.

Символическое: символизм, графика и побудительные надписи были заметной формой нацистской архитектуры. Орел со сплетенной свастикой, героические фризы и свободно стоящая скульптура были обычным явлением.

Дидактическое: большинство зданий были просто попыткой реконструировать прошлое [1].

Нацисты и римляне использовали архитектуру колоссальных размеров, чтобы вызвать благоговение и запугать. Обе культуры возводили памятники, чтобы ознаменовать свои победы: триумфальные арки (крупнейшие в мире будут построены на берлинской оси север-юг), колонны, трофеи, а также культовые зрелища - всё связано с покорением других народов.

Позже Альберт Шпеер писал: «Римляне строили арки триумфа, празднуя большие победы Римской империи, в то время как Гитлер построил их, радуясь победам, которых он еще не выиграл» [1].

В 20 веке те же города в Америке стали идентичны постройкам Лондона или Сингапура. Надо сказать, эта идея дала свои плоды – люди, живущие в одинаковых коробках, потеряли всякую связь с родиной, везде все одинаково: где платят – там и родина [2].

Не смотря на то, что современный человек стремиться к развитию, он сам того не замечая, живет сегодня по четкой схеме: дом – работа – магазин –дом, продолжая воздвигать одинаковые серые коробки, стараясь сэкономить на постройке, тем самым собственноручно воздвигает барьеры для хорошей работоспособности, мозговой активности, счастливой жизни.