Вопросы для самопроверки:

1. Семейства искусств, входящие в класс пространственных искусств.

2. Семейства искусств, входящие в класс временных искусств.

3. Семейства искусств, входящие в класс пространственно — временных искусств.

4. Виды изобразительных искусств.

5. Виды словесных искусств.

6. Родо-жанровая структура художественной литературы.

7. Критерий выделения отраслевых массивов литературы.

8. Критерии выделения типов литературы.

9. Основные типы литературы.

10. Основные жанры всех типов литературы.

11. Художественная литература как тип литературы: специфика предмета, целевого назначения и читательского адреса.

12. Детская литература как тип литературы: специфика предмета, целевого назначения, читательского адреса.

Г лава 2. Литературно-художественная книга: Типология. Традиции и современный опыт литературно-художественного книгоиздания в Российской Федерации

Литературно-художественный раздел традиционно является одним из наиболее значительных и динамично развивавшихся вплоть до настоящего времени разделов отечественного книжного репертуара: число названий изданий художественных произведений выросло за последнее десятилетие (1991–2001г.г.) с 5096 до 12 484; удельный вес раздела в общем репертуаре по этому показателю стабильно составляет более 16% (в 2001 — 17,8%). Суммарный тираж изданий раздела, превышаюший 115 млн.экз., в свою очередь составил в 2001 году около 21,3% всего книжного тиража страны.

Выпуск изданий произведений художественной литературы ориентируется на удовлетворение всего спектра читательских и покупательских интересов массовой, групповой и индивидуальной аудитории, широта которого определяется тем, что художественная литература является не только средством получения эстетического удовольствия, но и объектом научного изучения для комплекса филологических наук и, в первую очередь, литературоведения. В отечественной издательской практике сложилась достаточно чёткое представление о типологии литературно-художественных изданий: об основных формах книжных изданий художественных произведений, которые способны учесть существующее разнообразие общественных потребностей. В специальных исследованиях (текстологических, книговедческих и пр. ), посвящённых этому вопросу, принято выделять две типологические категории: первый, более общий уровень систематизации, представляет вид издания; второй уровень, конкретизирующий первый, представляет тип издания. Необходимо подчеркнуть, что подобный двухуровневый принцип систематизации, характерный для всех основных типологических схем литературно-художественных изданий, нарушает общепринятую во всех науках иерархию классификационных уровней «тип — род — вид», где именно тип выступает как наиболее общий уровень систематизации, и выступает скорее как традиционный, нежели как научно-обоснованный принцип.

2.1. Виды литературно-художественных книжных изданий

Наиболее существенными признаками литературно-художественного издания являются, с точки зрения практики книжного дела в первую очередь, состав авторских текстов, как способ удовлетворения объективно существующего в обществе интереса к одному литературному, произведению, части творчества одного или нескольких авторов и всему творчеству автора в целом; а также целевое и читательское назначение издания.

Виды литературно-художественных изданий формируются в соответствии с первым из названных признаков — составом авторских текстов. Данный типологический критерий выделения видов изданий в специальных литературоведческих (текстологических) работах, посвящённых типологии литературно-художественной книги, является общепринятым, хотя и может обозначаться по разному, как: «состав издания», «степень полноты состава издания» (Е.И. Прохоров, Н.П. Лавров), «состав текстов издания» (Б.Я. Бухштаб) и т.д. В фундаментальных книговедческих исследованиях, посвящённых этой проблеме, сделаны попытки сформировать представление о видах литературно-художественных изданий на основе системного типологического критерия «предмет, целевое назначение, читательский адрес» (Г.В. Кожевников), однако и в этом случае учитывается степень отражения в издании литературного наследия, поскольку вид издания понимается как «способ организации литературно-художественного произведения в книжное издание» на разных уровнях: «всеобщее» («всеобщий, целостный результат литературно-художественного общения»), «особенное» («часть всеобщего, целостного результата литературно-художественного общения», «единичное» (отдельный «элемент всеобщего результата литературно-художественного общения »).

Предложенная нами формулировка критерия выделения видов литературно-художественных изданий — «состав авторских текстов» — учитывает тот момент, что состав книжного издания включает, помимо авторских текстов, справочный аппарат, который содержит дополнительные сведения, необходимые для идентификации (и распространения), а также для пояснения (комментирования) публикуемых художественных произведений. Однако состав и содержание справочного аппарата не влияют на определение вида издания, а, напротив, определяются им.

В практике и теории книжного дела определились следующие виды литературно-художественных изданий: отдельное издание одного произведения (ГОСТ 7.60–90 «Издания. Основные виды. Термины и определения» предлагает в этом случае термин «моноиздание», которым в силу его краткости мы и будем пользоваться далее), сборник и собрание сочинений. Каждый вид издания обладает более или менее ярко выраженным своеобразием, которое определяется принципами отбора произведений. Роды и жанры художественных произведений избирательно относятся к различным видам изданий.

Моноиздание (отдельное издание одного литературно-художественного произведения) не имеет устойчивых разновидностей. Некоторые исследователи предлагают рассматривать в качестве таковых — отдельное издание полного текста произведения и издание сокращённого (адаптированного) текста, однако полнота текста — характеристика произведения, а не издания и потому может быть присуща произведениям, помещённым в разных видах изданий.

Моноиздание представляет прежде всего произведения крупных жанров всех родов художественной литературы, в первую очередь — роман и повесть (прозаический эпос), в меньшей степени — поэму (лирика) или пьесу любого жанра драмы. К данному виду относятся и публикации произведения (стихотворения, поэмы, пьесы) параллельно на нескольких языках. Отдельным изданием публикуются как классические, так и современные произведения отечественных и зарубежных авторов.

Сборник — вид литературно-художественного издания, включающий в свой состав часть литературного наследия одного или нескольких авторов. ГОСТ 7.60–90 определяет сборник более общим образом: «издание, содержащее ряд произведений», что в общем не противоречит первому толкованию. Сборник — наиболее гибкий вид литературно-художественного издания, обладающий большим числом разновидностей: в нём могут быть представлены произведения всех без исключения родов и жанров (даже самых лаконичных) художественной литературы прошлого и современности, подобранные в составе, отвечающем потребностям любого круга читателей и покупателей — широко известные, популярные, давно и прочно забытые, впервые публикующиеся и т.д.

Само определение сборника фиксирует первый уровень его дифференциации: сборники подразделяются на авторские (персональные) и коллективные. Принципы отбора произведений одного или нескольких авторов для сборника формируют его разновидности, нередко разновидность сборника получает название по признаку (комбинации признаков), определяющему его состав.

Авторский сборник может представлять часть творчества писателя, выделенную по признаку принадлежности произведений к определённому роду и жанру, теме и периоду творчества и т.д.:

• авторский жанровый сборник — разновидность авторского сборника, включающая в свой состав произведения одного жанра, рода художественной литературы или формы художественной речи: А.С. Пушкин «Стихотворения»; М.Ю. Лермонтов «Поэмы», Б.Л. Пастернак «Проза» и т.д.;

• авторский тематический сборник — разновидность авторского сборника, включающая произведения автора, относящиеся к определённой теме: В.В. Маяковский «О любви» и т.д.;

• авторский хронологический сборник — разновидность авторского сборника, включающая в свой состав произведения, созданные в определённый период творчества: М.А. Зощенко «Произведения 30-х годов», А.С. Пушкин «Болдинская осень: Произведения 1830–1831годов» и т.д.

Чаще состав авторского сборника формируется на основании нескольких признаков, взаимодополняющих друг друга: -авторский жанрово-тематический сборник: А.С. Пушкин «Стихотворения о любви», К. Симонов «Повести о войне» и т.д.; — авторский жанрово-хронологический: А.С. Пушкин «Стихотворения лицейской поры» и т.д.; — прочие разновидности

Существующие разновидности сборника могут представлять как наиболее значительные, лучшие, классические произведения данного рода, жанра, темы и периода творчества, так и все произведения, отвечающие данному критерию (критериям) отбора — например, издания полных собраний стихотворений, выходившие в Большой серии «Библиотеки поэта» (издательство «Советский писатель»).

Особой разновидностью авторского сборника выступает так называемый «итоговый сборник», в который включаются лучшие произведения автора. Итоговые сборники чаще всего являются прижизненными и составляются самим автором, отражая его отношение к собственному творчеству в целом или подводя итог определённого периода. Однако итоговый сборник может выходить и после смерти автора, в этом случае составитель может учитывать волю автора (если она зафиксирована в прижизненных изданиях) или руководствоваться другими соображениями в интерпретации творчества автора, например, популярностью тех или иных произведений в настоящее время.

Коллективный сборник является единственной формой литературно-художественного издания, в которой могут быть соединены произведения разных авторов. Многообразие разновидностей коллективного сборника обусловлено тем, что основными принципами его формирования выступают, помимо традиционных для авторских изданий принадлежности произведений к определённому жанру, роду художественной литературы, теме, периоду создания, также принадлежность произведений к национальной литературе, художественному методу, литературному направлению, объединению (кружку, группировке), к литературе какого-либо региона, местности и т.д. Коллективные сборники создаются по одному признаку или комбинации признаков, которые могут быть достаточно устойчивы. В литературно-художественном репертуаре существуют три исторически сложившихся разновидности коллективного сборника, формирующиеся на основе такого рода устойчивых комбинаций признаков, это антология, альманах и хрестоматия.

Антология — исторически сложившаяся разновидность коллективного сборника, включающая наиболее значительные произведения определённого жанра (или рода) художественной литературы, характеризующие основные черты его развития в определённый исторический период, как правило, в границах национальной литературы (литературы какого-либо региона) или литературного направления.¹ Подобное развёрнутое определение, с нашей точки зрения необходимо, поскольку определение, которое даёт ГОСТ 7.60–90 носит очень общий характер, приравнивающий антологию к поэтическому сборнику вообще: «Антология — непериодический сборник, включающий литературно-художественные произведения (или извлечения из них), преимущественно стихотворные».

Альманах — исторически сложившаяся разновидность коллективного сборника, включающая новые, как правило, ранее не публиковавшиеся, произведения авторов, относящихся к одному литературному направлению, объединению, кружку. ГОСТ 7.60–90 характеризует альманах ещё более нечётко, чем антологию: «сборник, содержащий литературно-художественные и (или) научно-популярные произведения, объединённые по определённому признаку»; поскольку признак формирования альманаха не фиксируется, то определение можно отнести ко всем литературно-художественным сборникам. Альманахи появляются в русском литературно-художественном репертуаре в 70-е годы XVIII века, это: «Российский Парнас», изданный известным поэтом, масоном М.М. Херасковым в Петербурге в 1771 году, и «Распускающийся цветок» изданный в 1787 году в Москве и составленный из произведений питомцев Благородного Пансиона при Московском университете. Широкой известностью пользовались в конце XVIII века и альманахи, выпускавшиеся Н.М. Карамзиным — «Аглая» (Кн.1–2. 1794–1795) и «Аониды» (Кн.1–3. 1796–1799). Расцвет литературных альманахов приходится на 20-е годы XIX века, среди знаменитых альманахов этого периода: «Полярная звезда», «Мнемозина», «Северные цветы», сыгравшие заметную роль в развитии отечественной литературы.

«Полярная звезда» — альманах, выпускавшийся А.А. Бестужевым (известным писателем, писавшим под псевдонимом Марлинский) и К.Ф. Рылеевым (поэтом, одним из руководителей Северного общества) в 1823–1825 годах (3 книги). О цели, которую ставило перед собой издание, А. Бестужев писал в журнале «Сын Отечества»: «…при составлении нашего издания г. Рылеев и я имели в виду более чем одну забаву публики. Мы надеялись, что по своей новости, по разнообразию предметов и достоинству пьес, какими лучшие писатели удостоили украсить «Полярную звезду», — она понравится многим, что не пугая светских людей сухою учёностию, она проберётся на камины, на столики, а может быть, и на дамские туалеты и под изголовья красавиц. Подобными случаями должны пользоваться, чтоб по возможности, более ознакомить публику с русской стариною, с родной словесностью, своими писателями».¹ Книги альманаха за 1823 и 1824 годы имели большой успех у русской образованной публики, о чём свидетельствовали рецензии, например, рецензия, помещённая в «Литературных листках» в 1824 году, содержала следующий отзыв: «Нам весьма приятно объявить, что «Полярная звезда» столь же лестно принята публикою; в три недели раскуплено оной 1500 экземпляров: единственный пример в русской литературе; ибо, исключая «Историю Государства Российского» г. Карамзина, ни одна книга и ни один журнал не имели подобного успеха»².

«Мнемозина» — альманах, который выпускали князь В.Ф. Одоевский, один из самых блестящих умов своего времени — учёный, философ, писатель, педагог и филантроп, и В.К. Кюхельбекер — поэт, лицейский друг А.С. Пушкина, в 1824 — 1825 годах в Москве (4 книги). Борьба с «французским направлением» в литературе и проповедь самобытности — такие цели ставили перед собой издатели, отражая в значительной степени философские и эстетические взгляды представителей «декабристского» движения и членов «Общества любомудрия»; в альманахе публиковали свои произведения Денис Давыдов, А.С. Пушкин, А.С. Грибоедов и др.

«Северные цветы» — альманах, который редактировался, а затем и издавался (с 3 книги) поэтом бароном А.А. Дельвигом в 1825–1832 годах в Петербурге (8 книг, альманах на 1832 год был издан А.С. Пушкиным в память умершего издателя, его лицейского друга). В альманахе публиковались произведения А.С. Пушкина, Е.А. Баратынского, И.А. Крылова, князя П.А. Вяземского В.А. Жуковского, Н.И. Гнедича, И.И. Козлова, Ф.Н. Глинки и др.

А.С. Пушкин считал, что альманахи этого времени «сделались представителями нашей словесности. По ним со временем будут судить о её движении и успехах». Альманахи были постоянной частью русского литературно-художественного репертуара во все периоды его последующего развития, в советское время характер альманахов меняется: они представляли, как правило, не различные направления развития отечественной литературы, а творчество писателей определённого региона, членов провинциальных (главным образом — областных) отделений «Союза советских писателей»¹ или включали произведения зарубежных писателей определённых литературных регионов.¹ В настоящее время число выходящих альманахов невелико, однако они пытаются представить различные направления современной российской литературы, публикуя новые произведения новых авторов.²

Хрестоматия — исторически сложившаяся разновидность коллективного сборника, включающая художественные произведения (или их фрагменты), подобранные в соответствии с учебной программой какой-либо дисциплины. Литературно-художественная хрестоматия представляет собой частный случай бытования хрестоматии как учебного издания, которое ГОСТ 7.60–90 определяет следуюшим образом: «учебное пособие, содержащее литературно-художественные, исторические и иные произведения или отрывки из них, составляющие объект изучения учебной дисциплины». Хрестоматия обычно включает произведения, отражающие определённый период развития национальной литературы, литературы определённого региона, какого-либо литературного направления, жанра и пр.

Наиболее сложным видом литературно-художественного издания выступает собрание сочинений — вид литературно-художественного издания, включающий литературные произведения (и другие литературные материалы) автора с полнотой, достаточной для характеристики его творчества в целом.

ГОСТ 7.60–90 называет собранием сочинений «однотомное или многотомное издание, содержащее все или значительную часть произведений одного или нескольких авторов, дающее представление о его (их) творчестве в целом». С нашей точки зрения, в этом определении есть ряд неточностей: во — первых, вид издания не зависит от количества томов, в котором он издан — любой вид (включая отдельное издание одного произведения) может быть представлен и однотомником, и многотомным изданием, следовательно констатация такой возможности только для одного вида издания не является необходимой. Во- вторых, используя в определении понятие «часть произведений», ГОСТ как бы размывает условные границы между сборником и собранием сочинений, а этого делать не следует. В — третьих, нам представляется лишним упоминание «разных авторов» в определении: если речь идёт о коллективном авторе (братья Гримм, И. Ильф и Е. Петров и т.д.), то это следовало оговорить более чётко, поскольку собраний сочинений разных авторов литературно-художественное книгоиздание не знает.

В качестве основных разновидностей собрания сочинений выделяются полное собрание сочинений, неполное собрание сочинений (или просто — собрание сочинений) и собрание избранных сочинений. Граница между разновидностями достаточно условна и прежде чем охарактеризовать состав авторских тестов каждой из них, представим структуру литературного наследия писателя в целом.

Необходимую информацию по этому вопросу даёт текстология, наука, занимающаяся установлением точного текста художественного произведения, кодификацией (организацией) текстов и их комментированием. С точки зрения текстологии, литературное наследие автора целесообразно представить следующим образом: