Соотношение изданий произведений классической и современной литературы:

Резко меняется в литературно-художественном репертуаре России начала 90-х годов и традиционное соотношение изданий классических и современных произведений: с 1991 по 1993 год выпуск произведений классики (как отечественной, так и зарубежной) сокращался, очевидно сказывался переизбыток изданий классики в советский период и быстрое разрушение официальных приоритетов в чтении. Активизируется в этот период лишь издание мировой классики приключенческих жанров: в одном из первых рейтингов газеты «Книжное обозрение» самыми издаваемыми авторами 1991 года были названы следующие писатели — А. Кристи (16,3 млн. экз.), А. Дюма (14,3 млн. экз.), А. и С. Голон (12,9 млн. экз.), Д.Х. Чейз (11,8 млн. экз.), Ж. Сименон (10,96 млн. экз.), Э. Берроуз (9,9 млн. экз.), В. Пикуль (7,7 млн. экз.), Р. Стаут (5,4 млн. экз.), М. Митчелл (5,5 млн. экз.), А. Солженицын (4,1 млн. экз.), В. Набоков (4,1 млн. экз.)¹. В 1992 году в группе лидеров — А. Дюма, М. Рид, Ж. Верн, Г.Р. Хаггард и классики детективного жанра, чьи имена уже были хорошо известны русским читателям в предшествующий период — А. Кристи, Ж. Сименон и др. Имен русских классиков XIX века в «хит-парадах издаваемости», публикуемых в этот период ежемесячно на страницах «Книжного обозрения», практически нет, как нет имен классиков английской, французской, итальянской литературы и других национальных школ, не писавших приключенческие, детективные и «дамские» романы. В 1993 и всех последующих годах классические произведения больше не фигурируют в списках, рейтингах самых читаемых и самых издаваемых книг, их место — раздел «интеллектуальные бестселлеры». В целом издание мировой классики оживляется в 1994 году: первоначально активизируется издание прозы, а затем — и поэзии. В настоящее время практически каждое сколько-нибудь заметное на рынке литературно-художественной книги издательство стремится включить в свой репертуар серию (а то и не одну) изданий классических произведений.

Необходимо подчеркнуть, что хотя выпуск классики художественной литературы по сравнению с советским периодом значительно сократился¹, круг авторов, наоборот, расширился за счет тех имен, что ранее находились под официальным или неофициальным запретом, в первую очередь, речь идет об отечественных и зарубежных писателях XX века. О том, каковы были издательские приоритеты в выпуске классики в 1918–1986 годах можно судить по таблицам №№ 2 и 3.

Издание произведений современных авторов в 90-е годы уже не преследует цель максимально широко представить текущий литературный процесс, что было естественно для периода государственного планового книгоиздания (хотя и тогда эта задача полностью не реализовывалась, но по идеологическим соображениям), а определяется реально существующей структурой массового покупательского спроса, ориентированной на произведения современных авторов в большей степени, нежели на произведения классики: по данным Всероссийского Центра изучения общественного мнения в 1997–1998 годах мировую классику (в основном романы русских и зарубежных классиков) читали 14–16% респондентов, поэзию (классическую, и современную) — 6%².

Совершенно очевидно и то, что и в период ориентации литературно-художественного книгоиздания только (точнее — главным образом) на массовый спрос (90–97 годах) в России широко издавались, в первую очередь, произведения современных отечественных и зарубежных писателей, работающих в очень ограниченном жанровом диапазоне, а интеллектуальная мировая литература, произведения, обладающие несомненной оригинальностью, не соответствующие никаким стереотипам, принадлежащие перу начинающих авторов, издавались крайне редко. Выпуск такого рода произведений, как правило, не гарантирует немедленного коммерческого успеха, сопряжен со значительными затратами на рекламу и пр. , финансируется издание таких произведений в это время либо государством (достаточно нерегулярно), либо различными общественными фондами и отдельными спонсорами и меценатами, в том числе зарубежными. Например, в 90-е годы в России издание произведений современных национальных писателей Европы в переводах на русский язык финансируют разные ведомства таких стран, как Германия, Франция, Австрия и др., имеющих традиционно прочные литературные и книжные связи с нашей страной. В 1989 году по инициативе Министерства иностранных дел Франции и посольства Франции в Российской Федерации была разработана и успешно реализуется до настоящего времени комплексная издательская программа «Пушкин», посвященная 200-летию поэта. В рамках этой программы во 1989–1999 годах около 70 российских издательств выпустили более 250 книг, значительная часть которых знакомит отечественного читателя с лучшими произведениями современной французской художественной литературы; французское посольство отправило на Парижский книжный салон-98 большую группу российских переводчиков и издателей; в 1999 году была проведена «Французская литературная весна в России» — встречи с французскими писателями в Москве, Санкт-Петербурге, Иркутске, Нижнем Новгороде, Уфе, Ростове-на-Дону, Саратове, Смоленске и т.д.

Ограниченный читательский адрес современных произведений художественной литературы, не относящихся к популярным жанрам (по данным ВЦИОМ, в 1997–1998 годах современную русскую прозу читает 6–7% респондентов, зарубежную и того меньше — 4–5%), превращает их издания в элитарные, выпускаемые небольшими тиражами и почти недоступные потенциальному читателю из провинции из-за откровенного нежелания большинства посредников-книготорговцев работать с такого рода единичными экземплярами.

Положение начинает меняться в лучшую сторону лишь в конце 90-х годов, когда всё большее число частных издательств, выпускающих произведения художественной литературы, начинает ориентировать свои издания и на удовлетворение группового и даже индивидуального спроса. В российском репертуаре появляются целые серии изданий наиболее известных, «громких» произведений («интеллектуальных бестселлеров») современных (XX века) писателей Европы, Северной и Южной Америки, Японии. Активизируется и выпуск произведений отечественных авторов, в том числе — модернистов, постмодернистов и т.д. И хотя лидерами книгоиздания продолжают оставаться авторы детективов, любовных романов и фэнтези (См.: Рейтинг издаваемости отечественных и зарубежных писателей в 2001 году — Таблица № 18.) репертуар последних лет позволяет более объективно представить основные направления развития мировой художественной литературы конца XX — начала XX1 века. В целом же произошедшее сокращение выпуска произведений мировой художественной классики, изменение структуры раздела изданий произведений современной литературы — закономерный результат процесса коммерциализации книжной культуры России с характерным для конца XX века «принесением классики в жертву массовой культуре с ее культом секса, насилия, жестокости»¹.