- •3.Інтерпретація проблеми людини і Бога в літературі Середньовіччя. Середньовічна парадигма часу.
- •4.Середньовічна парадигма часу. Картина світу середньовічної людини.(4)
- •5.Проблема людини та навколишньої дійсності у Середніх віках. Уявлення про великий ланцюг буття.
- •6.Ієрархічність та символічність як основні естетичні концепти середньовічного світосприйняття.
- •7.Духовність та енциклопедичність як основні естетичні концепти середньовічного світосприйняття.
- •8.Кельтський епос та ірландські саги. Проблема їхньої класифікації.
- •8.Кельтський епос та ірландські саги.Проблема їхньої класифікації.
- •9.Пантеон кельтських богів. Їхня функціональна характеристика.
- •10.Класифікація ірландських саг.
- •13Кельтські творці художнього слова –т друїди, філіти, барди.
- •14.Давні германці та їхня міфологія)
- •15.Створення світу в піснях «Старшої Едди»
- •16Трагічне і героїчне в піснях «Старшої Едди»
- •17.Дидактизм «Старшої Едди»
- •18.Поезія скальдів та її по етологічні техніки
- •19.Саги про ісландців
- •20.Давньогерманський народно-героїчний епос
- •21.Англосаксонська поема «Беовульф».
- •22.Латинська література раннього Середньовіччя.Система жанрів клерикальної та світської літератури
- •23.Апокрифічна та есхатологічна література раннього Середньовіччя.
- •24.Поняття патристики. “Сповідь” Аврелія Августина як взірець середньовічного автобіографічного жанру. Августин і сповідальна традиція в західноєвропейській літературі.
- •25.Жанровий діалог «Сповіді» Августина(автобіографія,чарівна казка).
- •26.Витлумачення проблеми пам’яті та часу у “Сповіді” Аврелія Августина.
- •27. Витлумачення проблеми часу та памяті у «Сповіді» а.Августина
- •28. Особливості жанру візії. Ґенеза жару
- •30.Художні особливості середньовічного героїчного епосу
- •31.Давньогрецький епос та середньовічний епос. Концепція героя.
- •32.Васали та сеньйори героїчного епосу. Їхня відмінність від героя архаїчного епосу.
- •33.Історія та вимисел у французькому героїчному епосі. “Пісня про Роланда”.
- •34.Лицарський кодекс у поемі “Пісня про Роланда”.
- •35.Християнські та національно-патріотичні мотиви поеми.
- •37.Сюжетно-композиційна структура «Пісні про нібелунгів».Генеза поеми.
- •38Жанрова синкретичність поеми
- •39.Особливості хронронотопу «Пісні про нібелунгів»
- •40. Епічний герой архаїчного та героїчного епосу.
- •41. Герой та антагоністи в героїчному епосі Середньовіччя.
- •42.Жіночі образи середньовічних поем.
- •43.Концепція кохання і варіанти її інтерпретації в літературі Середніх віків.
- •44.Доба лицарства.Хрестові походи та їхня роль у формуванні лицарської культури.Кодекс лицарської моралі та куртуазних естетичних норм.Нова концепція кохання.
- •45.Доба лицарства.Загальна характеристика.Куртуазна література і її жанри.
- •46.Класифікація та художні особливості жанру лицарського роману.
- •47.Роланд і Трістан: від епічного героя до героя лицарського роману.
- •48.Лицарська література. Нова концепція кохання. Елементи психологізму.
- •49.Образи Трістана та Ізольди в середньовічній літературі Західної Європи.
- •50.Мотив мандрівки в середньовічній літературі (на прикладі аналізу твору на вибір студента).
- •51Лірика трубадурів.Її жанрова система та вплив на подальший розвиток європейської поезії.
- •52.Поезія трубадурів як культурне явище. Орбіта впливу поетичної школи Провансу.
- •53. Своєрідність жанрової класифікації лірики трубадурів
- •54.Специфіка жанру біографії трубадурів
- •55.Міська література пізнього Середньовіччя. Витоки її формування.
- •56.Поезія вагантів і голіардів. Основні представники та жанри.
- •57. Поезія вагантів і голіардів. Ключові теми та образи. Любовна і сатирична лірика.
- •58.Місто як особливий простір. Жанрова характеристика (фабльо, тваринний епос, алегоричний епос).
- •60. Фабльо, шванки. Зв'язок жанру фабльо з exempla.
- •61. Міце твариного епосу в системі жанрів міської літератури.
- •62. «Роман про Лиса» як найхарактерніший взірець твариного епосу. Специфіка його композиції, конфлікту, системи персонажів.
- •63. «Роман про Лиса» . Його витоки (антична та фольклорна традиції)
- •64. Алегоричний епос. Поява дидактико- алегоричної поеми «Романа про Троянду». Проблема авторства в ній.
- •66. Походження середньовічної драми.Клерикальна література і театр
- •67..Основні драматургічні жанри літератури Середніх віків (містерія, міракль, мораліте, фарс).
- •68. Виникнення міської драми. Жанрова своєрідність мораліте, фарсу та соті. Їхній зв'язок з народною сміховою культурою.
- •69.Література італійського Передвідродження.
- •70. «Нове життя» Данте та школа «солодкого нового стилю».
- •73.Труктура та худ. Особливості поеми Данте «Божественна комедія».
- •76.“Божественна комедія” Данте: система та функції образів, місце образу автора у творі.
- •77.Побудова потойбічного світу в зображенні Данте та критерії оцінки гріховності. Образи грішників.
- •78.Література доби Відродження, як історичне поняття, її значення в світовому літературному процесі.
- •79.Періодизація та система жанрів ренесансної літератури.
- •80.Естетичні опозиції та концепти доби Відродження.
- •82. Проблема людини та навколишньої дійсності у добу Відродження. Уявлення про великий ланцюг буття
- •83. Теорії походження жанру сонету
- •84.Жанр сонету. Його національні варіанти в літературі доби Відродження.
- •85. Франческо Петрарка – перший гуманіст і найвизначніший лірик Відродження.
- •86.Наукова і літературна діяльність Петрарки.
- •87.Лірика Петрарки (жанри, тематика, особливості ліричного героя), її українські переклади. Новий поетичний стиль.
- •88.Проблематика “Декамерона” Дж. Боккаччо. Класифікація новел.
- •90.Роль та місце автора в оповіді “Декамерона”.
- •91.Типи та образи персонажів “Декамерона”.
- •92. Функція обрамлення у «Декамероні» Дж. Боккаччо
- •93. Місце твору в розвитку європейської новелістики наступних епох
76.“Божественна комедія” Данте: система та функції образів, місце образу автора у творі.
Активність проявляється в тім, що він завжди сам висловлює оцінку діяльності грішників. Характерне особисте відношення, немає вигаданих персонажів – всі літературні герої це історичні діячі й сучасники Данте. Взаємини в реальному житті відігравали велику роль. «Божественна комедія» написана дуже складно. Її варто розуміти в 4 вимірах: буквальний, алегоричний, моральний й анагогічний (що веде угору). Буквальний: зображення доль людей після смерті. Алегоричний: розкрити ідею відплати й утримати людину від зла - мета Данте. Моральний: прагнення людини до єдності й гармонії з Богом. Анагогічний - прагнення поета оспівати благодатну силу любові до Беатріче, що прояснила свідомість поета, і показати, як через любов до Беатріче він прийшов до Бога.
Ідея: усе в цьому світі взаємозалежно. Воздаяння залежить від людського поводження. Реальному життю хотів протиставити ідеальний світ вічності, що має єдиний початок. Ідея всесвітньої гармонії відбивається в гармонії твору.
Дрімучий ліс - це життєві ускладнення людини. Звірі - його пристрасті: пантера - чуттєвість, лев - владолюбство або гординя, вовчиця - жадібність. Вергілій, який рятує від звірів, - розум. Беатріче - божественна наука. Сенс поеми - моральна життя людини: розум рятує його від пристрастей, а знання богослов'я дає вічне блаженство. На шляху до морального переродження людина проходить через свідомість своєї гріховності (пекло), очищення (чистилище) та вознесіння до блаженства. Два образи стоять ніби окремо: Вергілій і Беатріче. Вони зроблені іншим прийомом, ніж інші мешканці загробного світу, - грішники, що очищають і праведники. У них менше внутрішньої динаміки. Все те, що носить риси драматизму, в них згасло. Данте не шукає в них ні типовості, ні взагалі будь-яких елементів реалізму. Але між ними тим не менш велика різниця. І до Вергілію і Беатріче Данте ставиться з найбільшою любов'ю. Але любов до Вергілію інша. Вергілій - вождь, учитель, пан. Любов до нього вільна від екзальтованості. Любов до Беатріче навіть у раю абсолютно позбавлена спокою. Райська супутниця, хоча вона і уособлює собою божественну науку і на кожному кроці підтверджує, що саме така її роль, з кожним підйомом від сфери до сфери все більше хвилює свого супутника. "Комедія" перш за все дуже особисте твір. У ній немає ні найменшої об'єктивності. З першого вірша поет каже про себе і ні на одну мить не залишає читача без себе. Якщо йому здається, що в якому-небудь епізоді читач міг про нього забути, він зараз же нагадує йому про своє існування. Читач, наприклад, тільки що встиг, захоплений драмою Франчески, відволіктися думкою від поета, але Данте вириває його із заціпеніння, повідомивши, що сам він від потрясіння впав. Вакханалію чортів, підхоплюють на вила грішників з киплячою смоли, він обриває розповіддю про спробу їх напасти на нього самого. У чистилище він навіть бере борошно вогнем, щоб очиститися від гріха хтивості. Так везде.Суб'ектівность "Комедії" - обдуманий прийом. Їм поет відразу підкорює читача. І не тільки як художник. Якщо він поставив самого себе суддею людей і справ свого часу, якщо він витримав до кінця цю важку роль, значить, він був правий, значить, геній його приніс йому виправдання. Він, людина, повний любові, ненависті і пристрастей, знайшов в собі достатньо моральної сили, щоб не відмовитися від цієї місії і довести її до кінця з неослабевшей ні на одну мить поетичної міццю. Пристрасть дає пластичність його образів, наповнює їх гарячою кров'ю, робить їх людяними і живими. У картинах пекельної темряви й сліпучого світла райського тріпоче найцінніше і найпрекрасніше: зображення живою людиною живої людини. Пристрасть Данте - це те, що робить його близьким і зрозумілим для людей усіх часів. Але Данте вміє примушувати служити свою пристрасть цілям мистецтва. Особлива місце серед персонажів "комедії" займають Вергілій, Беатріче та сам співає.Вергілій зображений як мудрий та поблажлівій наставник, сум робить ЙОГО м'яким та людянім. Беатріче автор змальовує як символ божественної мудрості, а в окремих епізодах і просто як людину. Сам Данте постає людиною шиєю, прістрасною, нетерпимо і разом із тим Чуйний до людських страждань. У поемі, де Відповідно до Її середньовічно-релігійного пафосу годину постав перед судом вічності, нема історічної перспективи.Персонажі усіх часів та народів віступають поруч у кожній сцені.