- •Содержание
- •Предисловие
- •Литература англии романтическая теория поэзии у. Вордсворта и ее реализация в сборнике «лирические баллады» План
- •Консультация
- •Вопросы для самоконтроля
- •У. Вордсворт
- •У. Вордсворт. Предисловие к «Лирическим балладам» (1800) [Фрагменты]
- •С.Т. Колридж. Biographia Literaria Из главы IV
- •Д. Рескин
- •П. Акройд. Биография Лондона
- •Н. Гумилев. «Поэма о старом моряке» с.Т. Кольриджа
- •Вопросы и задания
- •Литература Основная
- •Дополнительная
- •Темы рефератов и докладов
- •«Грозовой перевал» эмили бронте: проблема художественного метода План
- •Консультация
- •Вопросы для самоконтроля
- •В. Вулф. «Джен Эйр» и «Грозовой перевал»
- •М. Спарк. Эмили Бронте
- •В.С. Притчетт. Непримиримые воители «Грозового перевала»
- •Л.П. Хартли. Эмили Бронте в мире Гондала и Гаалдина
- •Ж. Батай. Эмили Бронте
- •Вопросы и задания
- •Литература
- •Темы рефератов и докладов
- •Литература франции
- •Парижский текст в романе в. Гюго
- •«Собор Парижской Богоматери»
- •Консультация
- •Вопросы для самоконтроля
- •К.Г. Паустовский. Виктор Гюго
- •Парижский текст и тема «ананке»
- •Пространственные образы: топография Парижа
- •Пространственные образы: интерьеры Парижа Большой зал Дворца правосудия
- •В келье Фролло
- •В комнате Эсмеральды
- •Маркеры разомкнутого пространства: звуки Парижа
- •Архитектура Парижа как маркер исторического времени
- •Для доклада «Париж Клода Фролло»
- •Вопросы и задания
- •Литература
- •Темы рефератов и докладов
- •Консультация
- •Вопросы для самоконтроля
- •Портретная характеристика Жюльена Сореля
- •О. Бальзак. Этюд о Бейле [Фрагмент]
- •Вопросы и задания
- •Литература
- •Темы рефератов и докладов
- •Литература германии
- •Романтическое двоемирие в сказке
- •Э.Т.А. Гофмана «золотой горшок»
- •Консультация
- •Вопросы для самоконтроля
- •Новалис. Фрагменты
- •Ф. Шлегель. Фрагменты (теория иронии)
- •Из письма э.Т.А. Гофмана к издателю Карлу Фридриху Кунцу от 19 августа 1813 г.
- •Э.Т.А. Гофман. Жак Калло
- •Ф.М. Достоевский. Предисловие к публикации «Три рассказа Эдгара По»
- •Вопросы и задания
- •Литература
- •Темы рефератов и докладов
- •«Романцеро» Генриха Гейне План
- •Консультация
- •Вопросы для самоконтроля
- •Л. Винбарт. Из статьи о г. Гейне
- •Гейне в письме р. Кристиани 26 мая 1825 г.
- •И. Анненский. Гейне прикованный (из «Книги отражений»)
- •Вопросы и задания
- •Литература
- •Темы рефератов и докладов
- •XIX века
- •392008, Г. Тамбов, ул. Советская, 190г
- •392008, Г. Тамбов, ул. Советская, 190г
Пространственные образы: топография Парижа
«Мы попытались восстановить перед читателями чудесный Собор Парижской Богоматери. Мы в общих чертах указали на те красоты, которыми он обладал в XV веке и которых ныне ему недостает, но мы опустили главное, а именно – картину Парижа, открывавшуюся с высоты его башен.
Когда после долгого восхождения ощупью по темной спирали лестницы, вертикально пронзающей массивные стены колоколен, вы внезапно вырывались на одну из высоких, полных воздуха и света террас, перед вами развертывалась со всех сторон великолепная панорама.
Париж триста пятьдесят лет тому назад, Париж XV столетия был уже городом-гигантом. Мы, парижане, заблуждаемся относительно позднейшего увеличения площади, занимаемой Парижем. Со времен Людовика XI Париж вырос немногим более чем на одну треть и несомненно гораздо больше проиграл в красоте, чем выиграл в размере.
Как известно, Париж возник на древнем острове Ситэ, имеющем форму колыбели. Плоский песчаный берег этого острова был его первой границей, а Сена – первым рвом. В течение нескольких веков Париж существовал как остров с двумя мостами – одним на севере, другим на юге, и с двумя мостовыми башнями, служившими одновременно воротами и крепостями: Гран-Шатле на правом берегу и Пти-Шатле на левом.
/…/ В XV столетии Париж был разделен на три города, резко отличных друг от друга, независимых, обладавших каждый своей физиономией, своим специальным назначением, своими нравами, обычаями, привилегиями, своей историей: Ситэ, Университет и Город.
Печатается по: Гюго В. Собор Парижской Богоматери. Перевод с французского Н. Коган. М.: Изд-во Эксмо, 2004. С.123-125.
Пространственные образы: интерьеры Парижа Большой зал Дворца правосудия
«Над нашими головами – двойной стрельчатый свод, отделанный деревянной резьбой, расписанный золотыми лилиями по лазурному полю; под ногами – пол, вымощенный белыми и черными мраморными плитами. В нескольких шагах от нас огромный столб, затем другой. Третий – всего на протяжении зала семь таких столбов, служащих линией опоры для пяток двойного свода. Вокруг первых четырех столбов – лавочки торговцев, сверкающие стеклянными изделиями и мишурой; вокруг трех остальных – истертые дубовые скамьи, отполированные широкими штанами судившихся и мантиями стряпчих. Кругом зала вдоль высоких стен и между дверьми, между окнами, между столбами – нескончаемая вереница изваяний королей Франции /…/. Далее, в высоких стрельчатых окнах – тысячецветные стекла; в широких дверных нишах – богатые, тончайшей резьбы двери; и все это – своды, столбы, стены, наличники окон, панели, двери, изваяния – сверху донизу покрыто великолепной голубой с золотом раскраской, успевшей к тому времени уже слегка потускенеть и почти совсем исчезнувшей под слоем пыли и паутины в 1549 году /…/»
Печатается по: Гюго В. Собор Парижской Богоматери. Перевод с французского Н. Коган. М.: Изд-во Эксмо, 2004. С.2-21.
В келье Фролло
«Читателю, несомненно приходилось видеть великолепные произведения Рембрандта, этого Шекспира живописи. В числе его многих чудесных гравюр примечателен один офорт, изображающий, как полагают, доктора Фауста. /…/ Нечто похожее на келью доктора Фауста представилось глазам Жеана, когда он осторожно просунул голову в полуотворенную дверь. Это было такое же мрачное, слабо освещенное помещение. И здесь тоже стояло большое кресло и большой стол, те же циркули и реторты, скелеты животных, свисавшие с потолка, валявшийся на полу глобус, на манускриптах, испещренных буквами и геометрическими фигурами, человеческие и лошадиные черепа вперемежку с бокалами, в которых мерцали пластинки золота, груды огромных раскрытых фолиантов, наваленных один на другой без всякой жалости к ломким углам их пергаментных страниц, словом, весь мусор науки; и на всем этом хаосе пыль и паутина».
Печатается по: Гюго В. Собор Парижской Богоматери. Перевод с французского Н. Коган. М.: Изд-во Эксмо, 2004. С.274-275.