Рождение новой перспективы

Идеи упорядочения, геометризации городских планов возникли в эпоху Возрождения. Мир осмыслялся по-новому, и город не стал исключением в том море новых идей и подходов, на которые было таким богатым это время. О городе писались целые трактаты, составлялись проекты идеальных городов. Однако качественно новые улицы и площади формируются в эпоху господства Барокко – архитектурного стиля с необычайно богатой пластикой форм, обилием и вычурностью архитектурного декора, игрой светотени. Все это дополняло картину новых градостроительных начинаний: создания крупномасштабных, торжественных (если не сказать пышных) объемно-пространственных композиций; не отдельных сооружений или даже ансамблей, а целых градостроительных композиций.

Барочный Рим дал первые и очень яркие образцы нового подхода к архитектурно-планировочной организации города в целом. Удивительно, что первый шаг к реализации новой идеи города был сделан великим Микеланджело. Нельзя не восхищаться поистине титаническим гением человека, который не только составил целую эпоху в скульптуре, живописи, архитектуре, но успел дать начало дальнейшему развитию архитектуры, в том числе в сложном искусстве создания города.

В тридцатые годы XIV столетия Микеланджело приступил к проектированию площади Капитолия на вершине Капитолийского холма. Свою работу он начал самым интересным образом: поставил посреди будущей площади конную статую Марка Аврелия. Впервые скульптурный монумент отделился от архитектурного сооружения и получил самостоятельное градостроительное значение. Впоследствии ученики Микеланджело завершили застройку площади в соответствии с замыслом своего учителя. Главным зданием площади стал украшенный башней Дворец сенаторов. Его осевое расположение подчеркнуто двумя симметричными корпусами Капитолийского музея и Дворца консерватории, формирующими трапециевидный план небольшой площади. Основание вытянутой трапеции очерчено украшенной скульптурами балюстрадой. Площадь раскрывается прямо в город, спускаясь по пологим ступеням лестницы-пандуса, врезанной в зеленый откос Капитолийского холма.

Ученик Микеланджело архитектор Доменико Фонтана проводил работы по упорядочению планировки и украшению Рима. Наметив систему главных прямолинейных улиц, соединяющих важнейшие планировочные узлы Рима, Фонтана обозначил их постановкой монументов. Так, он поставил грандиозный египетский обелиск по оси строящегося собора Святого Петра, предопределив тем самым расположение и масштабы будущей площади, которой предстояло сформироваться много десятилетий спустя.

Большой обелиск установил Доменико Фонтана и у ворот дель Пополо, у северного входа в Рим. Тем самым в плане города была закреплена осевая перспектива главной улицы Рима – Корсо, которая пролегла на месте древней дороги, соединяющей порт дель Пополо и Капитолий. От той же площади дель Пополо получили начало еще две симметричные прямолинейные улицы – Рипетта, выходящая к берегам Тибра, и Бабуино, идущая в направлении знаменитой Испанской лестницы. Трехлучие главных городских улиц, сходящихся к обелиску у порта дель Пополо, было зафиксировано строительством двух симметричных церквей, завершавших ансамбль площади.

Смысл планировочных преобразований выдающегося градостроителя заключается в создании широких, столичного масштаба, прямолинейных улиц-лучей, сходящихся к особо важным планировочным узлам, уже существующим или только складывающимся. Улица перестает быть просто проезжей дорогой, она превращается в архитектурно оформленную перспективу, имеющую четко фиксированные начало и конец. Площадь перестает быть просто незастроенным местом, она становится архитектурно решенным местом пересечения нескольких сходящихся улиц, фиксирующим на себе их осевые перспективы.

Такому подходу к планировке города, как это было во время Барокко в Риме, на долгие годы суждено было стать классическим, а затем и универсальным в нелегком искусстве градостроительства.