Шейгал Елена Иосифовна. Семиотика политического дискурса. Диссертация

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

371

всегда обрушивается неожиданно, что обеспечивает шоковый эффект, нередко позволяющий инициатору скандала добиваться своих целей. В ходе дальнейшей коммуникации вокруг скандала информация о главном событии,

уже переставшем быть шокирующей новостью, постепенно переходит из сильной позиции в фоновую, а на первый план выдвигаются категории

Развязки (завершающей собственно сюжетную часть скандала), Экспликации и

Оценки.

Для современного политического дискурса характерна высокая степень метафоризации. Так и в анализируемом нарративе о «книжном деле» основные вехи развития сюжета концептуализированы с помощью метафор войны, игры,

спорта и театра. Думается, что преобладание военной метафорики объясняется не только концептуальным милитаризмом тоталитарного дискурса советской эпохи и его реликтами в современном русском политическом дискурсе, как считают авторы словаря русской политической метафоры (Баранов, Караулов

1991), – ведь метафора войны имеет значительный удельный вес и в политическом дискурсе других лингво-культурных общностей (Safire 1993).

Не менее важным фактором «милитаризованности» политического дискурса является сущностная агональность его объекта отражения, поскольку суть политики – это борьба за власть. Метафорические кластеры войны, игры,

спорта и театра служат для воплощения двух способов видения политики:

изнутри и извне. Образный ряд «война – охота – игра – спорт» материализует идею состязательности, отражая прежде всего мироощущение участников политического процесса, их восприятие событий изнутри политики. Образный ряд «игра – спортивное соревнование – театр» актуализирует идею зрелищности, отражая точку зрения не участников, а наблюдателей политического процесса.

В анализируемом нарративе метафоры четырех вышеупомянутых кластеров обнаруживаются во всех основных узлах его структуры, создавая,

таким образом, метафорический скелет сюжета. Наибольший удельный вес в

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

372

нарративе приходится на категорию Главное Событие, и именно здесь мы обнаруживаем наибольшее количество как конвенциональных, так и авторских

метафор.

а) Основной сюжет.

В России грядет Великая Отечественная информационная война; ...

грядущее информационное побоище; новое генеральное сражение - за и против Чубайса; Сигнальную ракету к его началу запустил журналист Минкин, обнародовавший сногсшибательную компру; Этого оказалось достаточно, чтобы объявить в коридорах власти всеобщую мобилизацию;

На Старой площади ... взорвалась бомба. Именно такой эффект произвели сообщения о том, что главный организатор и вдохновитель ельцинских региональных побед смещен со своего поста; ... банки начали охоту за скальпом Чубайса; Казакова кинули на плаху; вопрос окончательного разгрома группировки Чубайса и изоляции Немцова; президента не могло не

насторожить то, какие силы и средства брошены на разгром Чубайса;

Ближайшее заседание «четверки» может превратиться в «четвертование»;

молодые реформаторы ... оказались не готовы к такому повороту событий;

теперь уже они вынуждены были вести арьергардные бои с

превосходящими силами противников, в ряды которых охотно встали многие элитные группировки.

б) Параллельный сюжет.

Г. Селезнев от имени думского большинства заявит ультиматум:

никакого бюджета до увольнения Чубайса; Премьер был грозен. Он был явно настроен на штурм цитадели под названием Охотный ряд; Премьер почти

выиграл схватку в чистом поле. А эта группа хотела смикшировать ее,

превратить победу в неопределенное «продолжение следует...»; Обсуждение бюджета в Государственной Думе походило на хорошо срежиссированное

Здесь и далее дается подборка примеров из разных источников, поэтому их не следует воспринимать как связный текст.

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

373

театральное представление, в котором зрителя держат в напряжении до последней минуты; Неожиданно, как это бывает в психологических триллерах, на сцене появился главный герой; Что может быть увлекательнее парламент-шоу? Только специальное парламент-шоу с

голосованием по вотуму недоверия правительству; ...что за механизмы

двигают декорации и что нашептывает участникам действа из-за кулис невидимый режиссер? Все фигуранты спектакля – и парламентские лидеры

, и руководители правительства – весь день провели там [в Думе]; Если оппозиция рассчитывала на трехмесячную пастораль до повторного голосования по вотуму недоверия, смею уверить – пасторали не будет. Будет жесткий, спрессованный во времени триллер. Вероятность такого сценария

очень высока; Была разыграна комбинация с встречной постановкой вопроса

овотуме недоверия со стороны правительства.

Всверхтексте политического нарратива категории Экспликация и

Оценка являются не менее, а даже более важными, чем собственно повествование о конфликте. Именно выражение оценок и анализ обстоятельств (социально-политического контекста события) составляет суть политической коммуникации, поскольку через них, собственно, и происходит продвижение политического процесса.

Таким образом, кто-то играл свою игру; ...война быстро приняла форму вендетты; ...речь идет об обычной коммунальной склоке, хотя и всероссийского масштаба...; Рыжий для битья. Такое едва ли не цирковое амплуа. Цирк. Ненависть. Судилище; Но и представить Бориса Ельцина в этой дуэли пассивной стороной тоже наивно; Борис Ельцин, в отличие от наивных и простодушных зрителей программы Доренко, прекрасно осведомлен, какого свойства пружина заложена в этом детективе;

Президент любит тасовать карты, и делает это резко и с размахом; Что может быть конкретным поводом для того, чтобы отдать эту козырную карту? Для сдачи Чубайса нужен не повод, а реальная ситуация ...

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

374

Тесно связанные категории Развязка и Заключение благодаря метафоре

также имеют оценочный характер.

Молодые реформаторы понесли ощутимые потери в правительстве.

Программа-минимум банковской войны – ослабление Чубайса – выполнена;

...потеряли возможность играть первую скрипку, но в правительстве удержались; По сути дела в эти дни в коридорах государственной власти были проведены широкомасштабные военно-информационные учения. Они убедительно показали: в стране есть сила, не подвластная главе государства,

способная при желании дискредитировать не только подставившегося первого вице-премьера, а и фигуры более крупного масштаба; Надо признать,

на юридическом поле президент пока выигрывает вчистую.

Какую роль играют разные жанры политического дискурса в реализации тех или иных нарративных категорий сверхтекста политического скандала?

Краткие информационные сообщения реализуют преимущественно категорию Осложнение (Главное Событие) в сочетании с категориями

Развязка и Последствия.

В аналитические статьях и передачах преимущественно актуализируются категории Комментарии (Экспликация и Оценка) и Фон

(социально-политический контекст). Особую роль в экспликации Фона (анализ предшествующих событий) играют аналитические статьи типа

«журналистское расследование». В анализируемом нарративе в этой роли,

например, выступила статья П. Вощанова с подзаголовком «Почему команду Чубайса постоянно преследуют скандалы?» (ТР). Автор статьи, развивая мысль о закономерном характере нынешнего скандала, приводит целый ряд фактов и «историй» из недавнего прошлого А. Чубайса, попутно развенчивая существующие «мифы» о талантливости, благородстве и бескорыстии

«молодого реформатора».

Жанры интервью и опроса коррелирует с категориями Комментарии и Последствия. Опрос отличается от интервью тем, что все участники отвечают

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

375

на один и тот же вопрос. В зависимости от характера вопроса опрос может соотноситься с категорией Экспликация, например, «Почему Чубайс не отвечает?» (КЪ, №44, 1997) или с категорией Последствия, например, «Как долго Чубайс продержится во власти?» (КП,17.12.97).

Такой жанр, как телеграммы и письма граждан, является одной из форм участия в политическом процессе. С точки зрения содержания их можно было бы отнести к категории Комментарии (особенно Оценка), однако по своему иллокутивному намерению они представляют собой действия (речевые действия), предпринимаемые с целью оказать влияние на ход событий. Поэтому, на наш взгляд было бы логично считать, что в рамках политического нарратива эти жанры соотносятся с категорией Вербальные Реакции. В рамках этой категории реализуются самые разнообразные, преимущественно оценочные, речевые акты. Так например, в подборке телеграмм в защиту первого вице-премьера (КЪ, №43, 1997) представлены следующие речевые акты:

–перформативное и неперформативное выражение поддержки (Выражаю от себя лично и от многих граждан поддержку вашей государственной деятельности и экономической политики. Крепитесь, умные нужны России);

–перформативы возмущения, доверия и благодарности (Мы возмущены фактом давления на правительство. С чувством незаслуженной обиды выражаем вам свое доверие и благодарность за вашу деятельность);

–советы и благопожелания (Дай вам Бог успешно отразить атаки врагов России типа Доренко, Минкина и всех, кто за ними. В сложившейся ситуации ваша работа в данном правительстве бессмысленна);

–предложения (Представляя огромную ценность вашей книги, имею честь предложить за право издания пятьсот тысяч долларов);

–рассуждения, как обоснования оценки (Если вас обвиняют в получении смехотворной для чиновника вашего масштаба взятки, значит ваши

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

376

недоброжелатели с их деньгами и связями не нашли крупнее греха,

следовательно, вы честный, порядочный человек).

Жанр политической карикатуры в юмористической или сатирической форме отражает один из ключевых моментов события и может, на наш взгляд,

соотноситься такими нарративными категориями, как Главное событие

(Осложнение и Развязка), Последствия (в том числе Вербальные Реакции),

Обстоятельства и Комментарии. Так, например, к категории Развязка в

анализируемом сверхтексте относится карикатура под заголовком «Люди,

которые удивили «Комсомолку» в 1997-м», где среди известных личностей, за новогодним столом мы видим А. Чубайса, который говорит «А я книгу написал

– меня выгнали», и сидящего рядом М. Коржакова с ответной репликой «Меня вот выгнали – я книгу написал» (аллюзия на скандально-разоблачительную книгу бывшего телохранителя президента о своем шефе). Реверсия причинно-

следственных отношений в репликах персонажей-политиков подчеркивает абсурдность логики политического театра.

В известных работах В.Я. Проппа (Пропп 1928) впервые была показана возможность структурного моделирования повествовательного текста волшебной сказки при помощи ограниченного набора функций (действий) и

варьируемых статических элементов. Во всех сказках обнаруживаются одни и те же блоки нарративных функций в одной и той же последовательности:

подготовка, осложнение, перемещение, борьба, возвращение, признание.

Персонажи сказок классифицируются В. Я. Проппом не столько с точки зрения своих индивидуальных качеств, сколько в плане выполняемых функций, так как для каждого персонажа характерна определенная сфера действий: злодей, герой (жертва или искатель), лжегерой, помощник, даритель волшебного средства, принцесса и пр.

В своей монографии, посвященной телевизионной культуре, Дж. Фиске,

ссылаясь на исследования, в которых структурный подход успешно применялся к анализу телевизионных сериалов, использует его в анализе

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

377

текста теленовостей как нарратива: он выделяет четыре основных функциональных типа нарративных персонажей – герой, злодей, помощник,

жертва, – и прослеживает их реализацию в типах социальных ролей, в

частности, в материале о борьбе с наркотиками основные персонажи – полицейские, наркодельцы, социальные работники, наркоманы (Fiske 1993).

Противопоставление героя и злодея воплощает универсальную архетипическую оппозицию добра и зла, социальной гармонии и беспорядка.

Согласно нарративной модели Ц. Тодорова,отправным пунктом всякого повествования является состояние порядка и гармонии, которое нарушается действиями злодея (Тодоров 1975). Именно нарушение и последующее восстановление социального порядка составляет желанный предмет дискурса новостей, ведь само по себе состояние равновесия не вызывает интереса и обычно не является предметом описания, кроме как в оппозиции к беспорядку.

Выбор же событий, нарушающих общественный порядок, равно как и выбор того, что составляет порядок, а что – беспорядок, во многом определяется идеологическими соображениями. В этой связи Дж. Фиске анализирует типичный пример освещения в дискурсе новостей производственного конфликта: в качестве события, вызвавшего конфликт, и, соответственно,

нарушившего состояние равновесия, выступает действие рабочего или профсоюза, тогда как событием, восстанавливающим порядок, становится действие администрации предприятия или правительственного агентства.

Таким образом, профсоюзные лидеры в дискурсе получают роль злодеев, а

представители администрации – роль героев. Состояние беспорядка обычно описывается с точки зрения его негативных последствий для потребителей и очень редко с точки зрения проблем и трудностей, которые приходится преодолевать бастующим профсоюзным активистам. Соответственно, такая интерпретация вызывает у зрителей симпатию к героям и жертвам

(администрация – потребители) и враждебность по отношению к злодеям

(профсоюзам).

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

378

В дискурсе политического скандала, несомненно, есть злодей, он же главный персонаж скандала – нарушитель общественного спокойствия,

нарушитель этических или правовых норм. Однако, в силу того, что для политического нарратива характерно множество повествователей, стоящих на разных позициях, а также в силу противоречивости самой конфликтной ситуации денотативного прототипа скандала, мы сталкиваемся с явлением ролевой амбивалентности: в разных фрагментах сверхтекста одни и те же реальные политические фигуры исполняют то роль злодея, то роль героя или жертвы.

Так, Чубайс в роли злодея изображается самыми черными красками с использованием следующих стратегий:

–примитивноое и грубоое навешивание инвективных ярлыков

(неаргументированных обвинений): корыстолюбивая машина, вивисектор,

взяточник, разоритель народа, грабитель неимущих, американский шпион;

Как все бандиты, он...; Особый удар Чубайс планировал нанести по детям;

–угрозы и призывы к наказанию, в которых выражена откровенная враждебность со стороны «простых людей»: Вы подлецы, на вас придет управа, у вас руки в крови по локоть и в долларах по самые плечи! Всю эту братию «молодых реформаторов» нужно не только гнать метлой из правительства, по ним давно плачет «Лефортово», их нужно арестовать или хотя бы взять подписки о невыезде;

–разоблачение мифов, основанное на иронии и аргументации с использованием как документированных, так и недокументированных фактов:

ОЧубайсе сложено немало мифов. Один из них – о его выдающихся способностях генерировать идеи. На самом деле он лишь талантливый компилятор чужих изобретений. «Чубайс не сдает своих» – еще один миф. Не сдает, если это в его личных интересах ...Именно этот скандал разрушил миф о бескорыстии «молодых реформаторов». Борцы за идею предстали заурядными коррупционерами.

Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software

http://www.foxitsoftware.com For evaluation only.

380

– на коне. Демократ из штрафбата в очередной раз взломал оборону противника, находясь под перекрестным обстрелом и с фронта, и с тыла, и с флангов. Все, больше он не нужен, пусть для приличия еще посидит на посту первого вице-премьера, скажем, до нового года, а потом - в сторону.. Теперь надо подтягивать кухни, обустраиваться на захваченных территориях,

делить трофеи.

– речевым актом благодарности: Спасибо, Чубайс! Огромное спасибо

[газете] за целых ТРИ статьи в поддержку А. Чубайса;

– ссылкой на фактические данные о гонорарах, которые получили за свои книги ряд отечественных и зарубежных политических деятелей (эти суммы значительно превышают гонорары, полученные Чубайсом и его коллегами).

В анализируемом нарративе Чубайс предстает не только как герой, но и как жертва: Он очень ослаблен, и у него нет ресурсов. Конфликт ...нанес

серьезнейший удар по опоре молодых реформаторов, оказавшихся не готовыми к такому повороту событий. Восприятие образа жертвы усиливается за счет множественности субъектов, фигурирующих в противопоставлении к нему в функции злодеев: конкретные журналисты,

ангажированные средства массовой информации, Б. Березовский и его банковская группировка, мэр Москвы, лидеры оппозиции и Дума в целом:

Президент страны предал свою целеустремленную команду реформаторов по наущению кучки жуликоватых евреев. Небывалое дело: коммунисты,

яблочники, эндээровцы, сплотившись в едином парламентском порыве, забыв про прежние распри и обиды, крепко взялись за руки и цепью двинулись на Белый дом: «Долой Чубайса!» Стало понятно, почему президент, несмотря на все писательские прегрешения Чубайса, не отдал его на полное съедение оппозиции.

В параллельной сюжетной линии (эпизод с голосованием по бюджету ) в

роли героя, несомненно, выступает сам президент, так как он предпринимает