- •1)Майстер і Маргарита – як вершина творчості митця. Історія написання роман. Філософсько-етичні проблеми твору.
- •2) Маріо і чарівник як новела-застереження. Напруга передвоєнної ситуації в Європі й тривожний настрій в новелі.
- •3) Перевтілення – яскравий зразок стильової довершеності новаторської прози митця. Філософська проблема твору. Оригінальність трансформації теми «маленької людини».
- •4) Перший письменник третього тисячоліття серб м. Павич
- •5) Поезія втрат ранньої Ахматової, її художні особливості: загостреність і драматизм переживань, психологічна деталь, лаконізм, аскетичність художніх засобів.
- •7) Срібне століття» російської поезії як найвищий її злет на зламі віків.
- •8) Старий і море – філософська повість-притча про людину. «Життєподібний сюжет і філософсько-символічний зміст твору.
- •9) «Театр абсурду» як явище неоавангарду, історико-культурні передумови його розквіту в 50-60 рр.
- •10) XX ст. Як літературна епоха, глибинний переворот в естетиці й художній практиці.
- •11. Абсурд – центральна категорія нової драматургічної етики , його морально - філософський сенс
- •12. Акмеїзм, цього особливості : психологізм розкритті інтимних переживань, чуттям поетичності речового світу, імпресіоністичність, повернення до класичної прозорості мови.
- •13. Біографічні відомості про Джорджа Орвела (Еріка Блера).
- •14. В. Оден – один з найвизначніших англомовних поетів 20 ст. Широта тематичного і жанрового стилю діапазону його поезії.
- •15. Викриття радянської сталінської тиранії в алегоричній казці « Скотоферма».
- •16. Виникнення нових угруповань і еспериментаторство в ліриці – художні прикмети часу ( 20 ст).
- •17. Відображення в творі « Орфей, Ерідіка, Гермес» провідних мотивів лірики Рільке: взаємозв’язку життя і смерті, трагічних розривів у взаєминах чоловіка й жінки, сутності й покликання мистецтва.
- •18. Відображення національної етики та естетики в романі «Тисяча журавлів». Гармонія людини природи – одна з головних проблем твору
- •19. Відомий письменник, лауреат Нобелівської премії Кавабата Ясунарі – « красою Японії народжений ».
- •20. Вплив історичних та соціальних процесів (світові війни, революції, створення тоталітарних режимів, світова економічна криза тощо) на подальший розвиток літератури.
- •21.Вплив світової поезії на розвиток російської лірики першої половини 20-го століття
- •23.Гійом Аполллінер – творець нової ери у світовій культурі та європейського авангарду
- •25. Джойс – ірландський письменник-модерніст,його світоглядні й естетичні позиції.
- •26.Джойс як один із «батьків модернізму» .Засновників літературної школи «потоку свідомості»
- •28. Жанрове багатство творчої спадщини б.Пастернака : поезія,проза,переклади
- •30. Загальний огляд творчості американського письменника д.Селінджера.
- •31.Збірки "Алкоголі - ідейний задум та особливості його художнього втілення
- •33.Камю - французький письменник-модерніст, філософ, лауреат Нобелівської премії. Його філософські й естетичні погляди
- •34.Кафка — австрійський німецькомовний письменник-модерніст. Концепція світу і людини творчості митця
- •35.Київ у житті і творчості м.Булгакова
- •36.М.Булгаков — російський прозаїк і драматург. Новаторство творчості. Доля творів письменника
- •37.Метафізика абсурду і етика трагічного стоїцизму в романі "Чума".
- •38.Модернізм та авангард: пошуки нових форм та естетичних принципів
- •39.Образ Орфея як персоніфікація сили мистецтва, що приборкує природу й одухотворяє світ
- •40.Оригінальність творчої манери г. Аполлінера ("Лорелея", "Міст Мірабо", "Зарізана голубка водограй").
- •41.,42.Основні етапи та тенденції ровитку эвропейської прози 1 пол.20 ст………..
- •45.Повість»Ловець у житі»--протест проти бездуховності суспільства…..
- •46.Поєнання земного і космічного,буденного і вічного,»плоті і мрії»,трагедії і життєстверджуючої сили в творах Лорки.
- •47) Поєднання реальності і міфотворчості. Особливості художнього стилю ф. Кафки.
- •54. Поняття про авангардизму.
- •55. Поняття про акмеїзм.
- •56. Поняття про алюзію та пародію.
- •57. Поняття про антиутопію
- •58. Поняття про екзистенціалізм
- •59. Поняття про експресіонізм
- •60. Поняття про імажинізм
- •61. Поняття про інтелектуальну прозу
- •62.Поняття про інтертекстуальність
- •63.Поняття про каліграму
- •64.Поняття про канте-хондо
- •66.Поняття про ліричний цикл
- •68.Поняття про неоавангард.
- •69.Поняття про повість-притчу.
- •70.Постмодернізм та його ознаки.
- •71.Реміеісценція.
- •84.Райнер Марыя Рыльке.Особливосты свытогляду митця,розумыння призначення мистецтва.
- •85.Рільке і Україна.Українські мотиви в творчості митця.
- •87. Світова література другої половини хх ст.. Розвиток існуючих і виникнення нових літературних течій, напрямків і тенденцій
- •89.Символічний сенс сюжету «носорогів». Гротесково-сатиричне зображення в «носорогах» «омасовлення людей», перетворення їх на «бедлам нелюдів», що загрожує цивілізації і культурі.
- •90.Синтетичний вияв новітніх течій і тенденцій в поезії р.М.Рільке.
- •92.Ствердження цінності творчості і кохання та їх рятівної сили в долі майстра і маргарити.
- •93.Сюрреалізм як засіб художнього самовираження.
- •94.Творчий шлях американського журналіста ,письменника, лауреата нобелівської премії е.Хемінгуея. Багатство творч. Спадщини митця.
- •95.Творчість г.Гарсія Маркеса- одна з найяскравіших ілюстрацій «магічного реалізму». Звернення до фольклорно-міфологічної традиції - найсуттєвіша риса творчості митця.
- •96.Творчість о.Блока (1880-1921)- вершина російського символізму.
- •97.Томас Манн- німецький письменник, oдин із засновників інтелектуальної прози.
- •98.Трагізм життєвої долі Анни Ахматової.
- •101. Втілення рис постмодернізму у новелі м. Павича «Дамаснін»
- •104 Поєднання фольклору й поетики модернізму у творах Федеріко Гарсіа Лорка
104 Поєднання фольклору й поетики модернізму у творах Федеріко Гарсіа Лорка
Одним із найбільш яскравих європейських поетів є іспанський модерніст Федеріко Гарсіа Лорка. Оригінальність його творчого світу полягає насамперед у тому, що він звертався до народнопісенних традицій рідного краю. Не випадково митець завжди відчував у собі якусь поетичну несамовитість, бачив світ у всій його красі та відчував його ніби живу людину з душею та переживаннями, відстоював спорідненість Людини й кожної частинки Всесвіту. Таке світосприйняття брало корені із самобутньої культури Андалузії, батьківщини поета. І недарма, оскільки в народній творчості цієї країни відчутний вплив як античної Європи, так й арабських та циганських культурних надбань.
У творчості Ф. Гарсіа Лорки відчутна то радість через гармонійність світовлаштування, то відчай через неможливість ототожнити гармонію природи та повсякденного життя.
Кохання й ненависть, дружба і зрада, життєлюбність і смерть — хіба ці мотиви не нагадують нам жагучі іспанські та циганські пісні? Із надривом, з болем поет пише про любов як крайній вияв душевних мук і переживань.
Будучи одним із представників модернізму, і, відповідно, показуючи не об'єктивний навколишній, а суб'єктивний внутрішній світ, автор зосереджує увагу на змінах настрою ліричного героя, на його стражданнях та сумнівах. Так само це можна побачити і в інших творах, де Ф. Гарсіа Лорка показує героя з його психологічними проблемами, глибокими переживаннями, при цьому надаючи творові виразно національного колориту.
Федеріко Гарсіа Лорка зображує людські пристрасті, які називає основою творчості будь-якого поета, що дозволяє вважати його модерністом — митцем, для якого важливо показати суб'єктивне "я" через призму внутрішніх переживань та емоцій. Що ж до фольклорних традицій, незмінно наявних у його творах, то вони не заважають, а навпаки, увиразнюють творче кредо поета, допомагаючи зображувати індивідуальне "я" з деяким надривом і болем.
105. Футуризм (від лат. — майбутнє) — авангардистська течія в літературі й мистецтві 10-30-х років XX століття. Батьківщиною футуризму була Італія. У 1909 році італійський поет Філіппо Томмазо Марінетті друкує в паризькій газеті «Фігаро» перший маніфест футуризму. Сформований напрям швидко набуває популярності в Європі. Футуристська естетика базується на антитрадиційності. Футуризм відмовляється від художньої спадщини, протиставляє старій культурі нову антикультуру. Футуристи намагаються оновити мистецтво, літературні форми. Футуризм вважає за необхідне цілковите знищення синтаксису й пунктуації, скасування прикметників і прислівників, вживання дієслова лише в неозначеній формі.
Футуристи (від латинського — майбутнє) вважали, що об'єктом мистецтва повинен бути не предметний світ, а рух, який уносить художник, поєднуючи час, місце, форми, колір. Велику увагу футуристи приділяли формі своїх поетичних творів, створенню нової поетичної мови, відкидали традиційну літературу та поезію. У літературі представниками футуризму були Ф. Марінетті, В. Маяковський, І. Сіверянин, В. Хлєбніков.
106. Антиутопія— вигадане суспільство, яке є антитезою утопії. Зазвичай характеризується пригноблюючим суспільним контролем, здійснюваним авторитарним або тоталітарним урядом.
Деякі академічні кола розрізняють дистопію від антиутопії.
«Скотний двір» - видана в 1945 році сатирична повість-притча, звана також антиутопією, Джорджа Оруелла . У повісті зображена еволюція стану тварин, які вигнали зі скотарні (спочатку називався ферма «Садиба») його попереднього власника, жорстокого містера Джонса, від безмежної свободи до диктатури свині на прізвисько Наполеон.
У повісті Оруелл показав переродження революційних принципів і програм, тобто поступовий перехід з ідей загальної рівності і побудови утопії до диктатури і тоталітаризму. «Скотний двір» - притча, алегорія на революцію 1917 року і наступні події в Росії
107.Iрландський письменник-модернiст Джеймс Джойс - один iз най-складнiших авторiв європейської лiтератури. Увібравши великий досвiд Європи, вiн у своїх творах поєднує величезне iнформацiйне навантаження iз зовнi хаотичним станом людської душi. Вiн пише з помилками i майже не вживаючи пунктуацiю.
Сюжет у традицiйному розумiннi у нього вiдсутнiй. Стиль Джойса дiстав назву "потоку свiдомостi". Це прийом, при якому вiдтворюється весь обсяг одночасного, паралельного осмислення багатьох думок: вiд побутових, фiзичних вiдчуттiв i потреб до глибоких фiлософських роздумiв без жодних виправлень чи цензури. Джойс прагне дати людинi право на всi прояви її єства. У буттi собою вiн бачить шлях до свободи.
Джеймс Джойс - один з основоположників модерністського роману, поетика якого значно вплинула на розвиток не лише цього жанру, а й всього літературного процесу. Його спадщина є відображенням творчої свідомості нашої епохи. Він відкрив новий вимір реальності - духовність, в якій поєднані різні часи, культури, простори. Творчість Джойса сприяла інтелекуталзіацїі літератури ХХ ст., її зв'язок з філософією і психологією.
Творчість Джойса тісно зв'язана з Ірландією, не зважаючи на вигнання. Єдиний добуток, у якому дія відбувається за межами Ірландії - Джакомо Джойс.
Найвідоміший твір Джойса - "Уліс".
108.Блок не відразу знайшов назву циклу і, відповідно, книги своїх віршів. Тема була ясна із самого початку - Вічна Жіночність; в ній бачилася розгадка буття і всіх його законів.
Спочатку Блоку хотілося назвати збори найпотаємніших віршів - «Про вечноженственное». Але потім він по-новому глянув на свою власну строфу.
Так народилася назва збірки, який відразу ж вивів молодого поета в перший ряд російської літератури. Блок продовжив осмислення поняття Вічна Жіночність. У його віршах під впливом першого кохання Вічна Подруга перетворилася в Прекрасну Даму і Діву-Зорю-Купина, під ім'ям яких виступає майбутня дружина Блока,Любов Дмитрівна.
«Вірші про Прекрасну Даму» і являють собою поетичний щоденник становлення піднесеного почуття Блоку. О, то була воістину неземне кохання! Дійсний символ Любові! Знаючи свою майбутню дружину з дитинства, він захопився нею по-справжньому лише в 19-річному віці, запросивши влітку на дачі на роль Офелії в аматорському спектаклі, де сам грав Гамлета (з тих пір тема Гамлет - Офелія перетворилася в лейтмотив його творчості). Чотири роки трепетною любові - вся вона, як на долоні, в «Віршах про Прекрасну Даму». І не тільки у віршах.Але ці вірші будуть написані пізніше і присвячені вже іншій жінці. Відносини Блоку з дружиною, які спочатку складалися настільки романтично, обернулися особистою трагедією. Ще до заміжжя Люба Менделєєва стала Вселенським символом не тільки для чоловіка, а й для його друзів, що призвело до гострих конфліктів, дійшло навіть до дуелі .
Три роки після вінчання з нею поет був уже безоглядно закоханий в іншу - актрису Наталію Волохову і кращі свої вірші, цикли і книги присвячував вже їй.
Але з ким би в подальшому ні зводила Блоку доля і які б ліричні шедеври при цьому ні народжувалися - колишньої образ Прекрасної Дами, «Дружини, одягненої в Сонце», піднесений, натхненний і в якійсь мірі недосяжний ідеал любові, як і раніше променисто світився між рядків інтимної любовної лірики. У цьому сенсі доля знаменитого збірника, присвяченого нареченій-дружині, виявилася більш ніж символічною. По суті, Прекрасна Дама - це вся поезія Блоку «без кінця і без краю», та й вся світова поезія взагалі!