Владимир Евграфович Татлин искусство в технику154

1932

Существующие формы, применяемые в строительном искусстве (в архитектуре)¹⁵⁵, в технике и, в частности, в авиации, обладают некоторой установившейся схематичностью. Обычно – это сопряжение простых прямолинейных форм с формами, обладающими простей­шей кривизной.

Что касается архитектуры, то введение в строительные формы кривизны и форм сложной кривизны (образующей такие формы яв­ляется сложное движение прямой или кривой) носит пока прими­тивный характер, а все дело ограничивается обычным сечением простейших тел; это и приводит к однообразию в смысле конструктив­но-технического решения, а также замыкает художника в узкий круг обычно принятых строительных материалов. Это четко обнаружива­ется в проектах мировых конкурсов современной архитектуры. Что касается "малых форм", то в этой области узкий круг формальных достижений прошлого всецело овладел творчеством художника; эле­менты беспредметничества¹⁵⁶, являющиеся, по существу, чрезвычайно примитивными формами художественного мышления, не усложни­лись и не привели к созданию синтетической жизненно необходимой вещи. [...]

Работа в этой области, включающей в себя мебель, предметы быта, еще только начинается, между тем нарождение новых культурно-бытовых учреждений, в которых будут жить, думать и выявлять свои дарования массы трудящихся, потребует от художников не только внешней декоративности, но потребует прежде всего вещей в со­ответствии с диалектикой нового быта. […]

Таким образом:

1. Однообразие форм (по существу, не обусловленное техниче­скими требованиями) приводит к ограниченному кругу материалов, однообразному его использованию и создает до известной степени трафаретное отношение в смысле культурно-материального оформле­ния вещей, что приводит также к однообразному решению и конст­руктивных задач.

2. Художник, имеющий опыт с кругом разнородных материалов¹⁵⁷ (не будучи инженером, но изучивши интересующий его вопрос), невольно ставит перед собой задачу решения технического оформле­ния путем новых соотношений материи с целью получения новых напряжений и изобретения на этой основе сложной формы, подле­жащей, конечно, техническому обследованию в процессе дальней­шего развития. Техника должна быть поставлена художником перед фактом новых взаимоотношений формы материала и его работы. Формы сложной кривизны требуют иных пластических, материаль­ных и конструктивных взаимоотношений – этими элементами может и должен овладеть художник, метод творчества которого обладает отличными от метода инженера творческими качествами.

Итак:

[...]

Я шел от конструкции материальных сооружений в простейших формах к более сложным: это одежды, предметы жилобихода до архитектурного сооружения в честь Коминтерна. [...]

В результате работы я пришел к выводу, что подход художника к технике может и должен влить новую жизнь в ее устоявшиеся ме­тоды, часто сопротивляющиеся задачам реконструктивного пери­ода. [...]

Норман Бел Геддес Горизонты индустриального дизайна158

1932