Поль Синьяк альбом эктора гимара

"Искусство современного жилища – Кастель Беранже"³⁷

1899

На тихой улице Отейя³⁸... находится дом, перед которым стоят ра­зинув рот прохожие, спорят группы давно не стриженых людей, под­нимаются на педалях велосипедисты, останавливаются автомобили, а когда мимо него проходит полк, полковник тяжело оборачивается и багровеет от гнева.

Этот дом, вызывающий сенсацию,– Кастель Беранже, построенный (1894 – 1898) по чертежам и рисункам мсье Эктора Гимара³⁹, преподава­теля Школы декоративных искусств. В альбоме, опубликованном этим архитектором, – 65 таблиц in folio, выполненных новым способом по фотографическим клише акварельных факсимиле. В них показаны все детали постройки, которую он возвел, и все подробности оформления, которым он ее украсил. Глядя на веселые арабески и смелую полихро­мию произведения Гимара, понимаешь смущение публики, привыкшей к скучному параллелизму и вялой окраске городской архитектуры.

В Кастель Беранже романтично только название: во всем осталь­ном это современный доходный дом примерно с сорока квартирами. Фасад его – не обычный прямоугольник с симметричными оконными проемами, а очень разнообразный по материалу, цвету и формам: крас­ный или покрытый глазурью кирпич, белый камень, обожженная кера­мика, строительный камень располагаются на фасаде неравномерными и разноцветными полосами. На них карабкаются окрашенные в сине-зеленый цвет железные и чугунные балконы и эркеры, анкеры, цепи, водосточные желоба и трубы, панели того же сине-зеленого цвета, но более светлого тона. Входная дверь блестит красной медью. Вестибюль не имеет ничего общего с обычным вестибюлем, например театра с отделкой под мрамор и красное дерево. Вестибюль Кастель Беранже ве­ликолепно украшен керамикой из Биго, резной черной жестью, кера­мической мозаикой. Лестницы не имеют скрытой суровости лестниц "Накипи"⁴⁰. Перила смело окрашены в оранжевые, зеленые или синие цвета, стены покрыты кожей и тканями с динамогеническими⁴¹ арабес­ками, ступени затянуты ковром с узором переплетающихся полос, ув­лекающих вас вверх по лестнице.

Каждая квартира имеет свой особый характер: буржуа, художник, сноб, каждый найдет, что ему подходит. Вкусы любителя садов тоже будут удовлетворены – на первом этаже и на верхних террасах раз­биты клумбы.

В прежние годы люди не кочевали с одного места на другое и мог­ли украшать свое жилище произведениями искусства и безделушками. Сегодня, когда так легко переезжают с одной квартиры на другую, пе­ревозить эти аксессуары и даже мебель становится все труднее. Поэ­тому современный интерьер должен сам представлять максимум ком­форта и оформления. И вот камины Кастель Беранже украшены из­разцами, красной медью, керамикой из лавы и не нуждаются ни в ка­ких других украшениях. Обои, на которых распускаются орнаменталь­ные фантазии мсье Гимара, не требуют и даже не вынесли бы ника­ких рам. Окнам, обязательные перпендикуляры которых прерываются гармоничной аркой витражей, не нужны занавеси. Дверям, украшен­ным бронзой и необходимой железной оправой, не требуются портьеры. Комнаты снабжены сервантами, тумбочками, консолями, этажерками, заменяющими большую часть мебели. Однако в столовых нет стола, а в спальнях кровати. Потолок покрыт плиткой из терракоты, вставлен­ной в хорошо подогнанные железные рамы, и глаз отдыхает на этом живом, но спокойном декоре потолка, освобожденного от ненужной и вялой лепнины. Ничего лишнего, ничего непонятного в этом оформле­нии жилища⁴². Мотивом орнаментов уже не служат случайные элемен­ты флоры и фауны; теперь линии соответствуют назначению, цели, не­обходимости. Пример: на лестничном ковре нет ни листьев каштана, ни львиных голов, но есть переплетение линий, которые побуждают вас взойти на следующий этаж. Понятно, что прямая линия изгнана или скрыта, ровная окраска отсутствует. Естественная красота мате­риалов оберегается, и материалы окрашиваются только в том случае, если нужно их предохранить от порчи. Каждому материалу определен свой цвет и тон.

Под покровом фантазии архитектоника Гимара очень логична. Ка­кой-нибудь изгиб, порожденный, на первый взгляд, только капризом, объясняется требованиями гигиены... какие-нибудь причудливые мате­риалы являются экономичными новыми средствами⁴³.

Итак, следует восславить творческую силу и волю мсье Гимара; пойдя против рутины, он сумел создать дом действительно современ­ной архитектуры и оформления. Он не считает, что создал новый стиль, но надо отдать ему должное – его произведение имеет стиль, посколь­ку в нем есть чувство и ум; оно будет в числе тех произведений, из которых создается синтез нашей эпохи.

В его сложной задаче, где он создал все, от фундамента до кнопки звонка, некоторые слишком резкие смены ритма, некоторые задержки такта, некоторые преувеличения кажутся очень небольшими недостат­ками.

Его следующие произведения будут более гармоничными⁴⁴. Скоро мсье Гимара, владеющего двуединой формой красоты: единства в многообразии – попросят построить Дворец счастья в городе будущего⁴⁵.