6. Контрольные вопросы.

Современная драматургия.

Драматические опыты В. Ерофеева.

Художественное своеобразие драматургии Н. Садур.

Прием гротеска в современной драматургии.

Традиции драматургического авангарда 20-х гг. в творчестве современных авторов.

Специфические особенности драмы как рода литературы.

Тема преступления и наказания в современной драме.

Почему драматургию Н. Садур критики назвали «необыкновенной»?

Особенности речи героев в пьесах Н. Садур.

Чем можно объяснить популярность творчества Н. Коляды в последние годы?

Почему критики Е. Гришковцу дали имя «Человек – театр? Особенности его драматургии.

Современная поэзия

Традиции Серебряного века в поэзии И.А. Бродского.

Петербург в поэзии И.А. Бродского.

Лирический герой современной поэзии.

Истоки концептуализма.

Различие художественного образа и концепта.

Истоки концептуализма.

Ленинградская и московская школы в русской концептуалистической поэзии.

Значение мотива игры в поэзии концептуализма.

Понятие метареализма.

Истоки метареализма.

Черты метареализма.

Образ автора в поэзии метареалистов.

Направления и стили современной русской поэзии.

Современная проза

Морально-нравственный идеал в произведениях В.Г. Распутина.

Эволюция жанра рассказа в творчестве А.И. Солженицына.

Развитие темы войны в современной прозе.

Роль «физиологических» эпизодов в «Людочке» В. Астафьего.

Планетарное мышление в романе Ч. Айтматова «Плаха».

Миф о Христе в романе Ч. Айтматова «Плаха».

Автобиографический жанр в современной литературе.

Реальный автор и повествователь в автобиографическом произведении.

Традиции русского реализма 19 века в литературе 21 века.

Тема «маленького человека» в литературе 21 века.

Образ дома в повести Л. Улицкой «Медея и ее дети».

Реалистический и ирреальный планы в романе Л. Улицкой «Казус Кукоцкого».

«Авантюрно-философический» роман А. Слаповского «Я – не я». Связь жанрового определения с сюжетом.

Пространственно-временная композиция романа Г. Владимова «Генерал и его армия».

Чем произведения, написанные в эмиграции, отличаются от произведений этих же писателей, написанных после возвращения? («Бодался теленок с дубом»и «Угодило зернышко промеж двух жерновов» А. Солженицына; «Остров Крым» и «Московская сага» В. Аксенова; «Москва 2042» и «Монументальная пропаганда» В. Войновича.

«Опознавательные знаки» постмодернизма.

Игра с читателем в романе А. Битова «Пушкинский дом».

Признаки лиро-эпического жанра в произведении Вен. Ерофеева «Москва-Петушки».

«Двоемирие» прозы В. Пелевина.

Уроки отечественной истории в прозе В. Пьецуха.

Проблема «Литература и исторический факт: допустимые границы творческой интерпретации».

Жанровые разновидности русской антиутопии.

Жанровые различия между утопией и антиутопией.

Признаки антиутопии в романе Т. Толстой «Кысь».

Особенности эссеистического стиля.

Проблемы современной эссеистики.

Петербург как литературный герой современной литературы.

Положительные и отрицательные стороны современной массовой литературы.

Явление «современная женская проза».

Новое использование языка в романе С. Соколова «Школа для дураков».

Современная драматургия.

Противоречие между родовыми свойствами драмы и эстетикой постмодернизма.

Конфликт пьесы В. Ерофеева «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора».

Культурные ассоциации в названии пьесы В. Ерофеева «Вальпургиева ночь, или Шаги Командора».

Поэтика абсурда в драматургии Л. Петрушевской.

Фантасмагорический театр Нины Садур.