История немецкой литературы. Том 3
.pdfМежду реакцией и прогрессом
и Советском Союзе: это не опыт создания хроники мировых событий, а попыт ка серьезного художественного осмысления глубинных причин и коренных изменений в сознании, вовлекающих — через безысходность, сомнения, колебания — новых борцов в поток мирового революционного движения.
Испытание поражением, когда напрягаются все внутренние силы человека, когда выявляется истинная его сущность, — основной мотив раннего творче ства Анны Зегерс, ставший мостиком к ее творчеству периода эмиграции. Она продолжала работать на современном материале, однако ее представления об обществе претерпевали изменение.
В романе «Оцененная голова» (1934) А. Зегерс с мрачной скрупулезностью описала социальные, политические и психологические отношения в немецкой деревне, являвшиеся питательной средой фашизма. В «Пути через февраль» (1935), романе о восстании австрийского пролетариата против режима Дольфуса, предметом ее более пристального рассмотрения становятся и потенциаль ные силы антифашистского Сопротивления. Оба романа, с беспощадным анализом изображавшие в одном случае общественные группы, тяготевшие к фашизму, а в другом — антифашистское движение, как в сугубо художе ственном, так и в теоретическом плане были равно важными и для углубления реалистического анализа фашизма, и для дальнейшей разработки стратегии Народного фронта.
Роман «Спасение» (1937) для А. Зегерс является своеобразной вехой: в нем она выступает уже с таких мировоззренческих позиций, которые стали основополагающими для всего ее дальнейшего творчества: главная фигура этого романа — вышедший из самой гущи народа пролетарий, в котором автор открывает «силу слабых».
Андреас Бенч — один из тех семи шахтеров, которые остались в живых после катастрофы, происшедшей в шахте, выжили они все благодаря его смекалке и находчивости. Спустя некоторое время тех, кого так недавно еще чествовали как героев, увольняют. То, чего не случилось при катастрофе в шахте, делает безработица: их охватывает растерянность, отчаяние, чувство безысходности; нет уже былого единства, еще больше отделяет их друг от друга то, что они придерживаются разных политических взглядов. Такое ослабление сплоченности рабочих приводит к усилению сил реакции, что в свою очередь вызывает ответное действие: Бенч преодолевает тягостное чувство собствен ной бесполезности, как только открывает в себе способность вдохновлять своих товарищей на сопротивление. Когда в 1933 году нацисты арестовывают его друзей-коммунистов, он продолжает их работу в подполье. Сознание того, что он необходим и приносит пользу людям, раскрепощает его творче ские силы: так Бенч вновь обретает свое «я», это — как бы его второе спасение.
Роман «Седьмой крест» (написан в 1939, опубликован в 1942) отличает высокая степень художественного мастерства, что делает его классическим произведением литературы эмиграции. Глубокое художественное постижение «бескомпромиссной, несгибаемой личности»180, диалектики социального и лич ного опыта, политико-мировоззренческого опыта и нравственной целостности в изображении человека позволило автору и в отрыве от жизни нации создать такую яркую и убедительную реалистическую картину общества в фашист ской Германии, подобной которой никакому другому писателю создать не удалось.
Сюжет, как и в «Оцененной голове», строится на описании одного побега; история этого побега показывает зависимость судьбы отдельного человека от всего общества. В качестве главного героя выступает не окончательно сло-
189
Литература и литературная борьба в первой половине XX века
жившаяся, а противоречивая и склон ная к развитию личность рабочего че ловека, чье спасение зависит от цело го комплекса его жизненных связей. По складу своего характера Георг Гейслер, который бежит из концлаге ря и находится в смертельной опасно сти, родствен революционерам из ранних произведений Зегерс: он осу ществляет «рискованную акцию», ис ход которой означает для него либо обретение свободы, либо смерть, отнюдь не в силу сверхчеловеческой способности к героическому само утверждению, а в силу присущего ему умения «взрывать» закоснелую, при вычную повседневность, ставить лю дей, которых он встречает на своем пути, в ситуации, требующие от них принятия принципиального решения. Решения эти — политического харак тера, но не только таковые и не всегда окончательные. Оказание ему помощи или отказ ему в ней — это, по сути, не что иное, как выбор между
утверждением или отрицанием гуманного и основных представлений о праве и беззаконии, о порядочности, доверии и солидарности, представлений, яв ляющихся результатом всего развития культуры. Анне Зегерс, несмотря на то, что изображает она здесь вовсе не «душевные страсти» «психологи ческого» романа, тем не менее удается убедительно показать, как те люди, кто отказал беглецу в помощи, впадают в цинизм или духовную спячку, тогда как протянувшие ему руку помощи вновь обретают в себе то качество, которое автор назвала «высшим проявлением человеческого достоинства» 181. Удачный побег Гейслера говорит о том, что таких людей одновременно и мало, и много и что сила и бессилие фашизма находятся в такой связи, которая была под тверждена в конечном итоге ходом самой истории.
Методы художественного изображения, столь действенно использован ные А. Зегерс в «Седьмом кресте», оправдали себя и при оригинальной об работке эпико-мифологического материала («Прекраснейшие сказания о раз бойнике Войноке», 1936; «Сказания об Артемиде», 1937; «Корабль аргонав тов», 1948), а также при художественном отображении опыта эмиграции.
Еще во время бегства из Франции в Мексику А. Зегерс приступила к на писанию романа «Транзит» (1944), литературного отражения переживаний последних месяцев жизни во французской эмиграции. В сравнении с другими романами на эту тему впечатляет своеобразно остраненный взгляд на поли тическую эмиграцию. Это достигается за счет повествовательной перспективы и ведением рассказа от первого лица.
Повествование в романе ведется неким безымянным рабочим, бежавшим из Германии в 1937 году и после вторжения фашистских войск во Францию вынужденным вести кошмарную — в духе героев Кафки — борьбу со всякого рода канцеляриями, учреждениями и консульствами, чтобы получить в конце
190
Между реакцией и прогрессом
концов спасительную транзитную визу. Как и все эмигранты, он находится в постоянном смятении и страхе. Получив же, наконец, визу (только благодаря тому, что паспорт у него был на другое имя), он принимает решение остаться во Франции и устраивается на работу на сельскохозяйственную ферму, при надлежащую его новым французским друзьям.
Этому удивительному обретению внутренней и внешней уверенности спо собствует многое — примечательно, что этот рабочий совершенно естествен ным образом становится сопричастным с неафишируемой, лишенной какой бы то ни было патетики солидарностью народа, «коллектива этого конти нента»: «Мысль уехать приходит им в голову так же редко, как дереву или травинке». Эта уверенность дает ему силы остаться; он принадлежит к тому остающемуся сущему, что переживет как фашизм, так и эмиграцию.
Создание такого рода романов невозможно без умения пользоваться всеми средствами современного писательского мастерства: изображать про тиворечивые социальные процессы с помощью крупномасштабных сюжетных структур и синхронно ведущихся сюжетных линий; добиваться эпической историчности за счет последовательного построения эпизодов, новеллисти ческое заострение которых способствует более глубокому психологическому насыщению персонажей; посредством символических элементов соединять в единое целое отдельные, плотно насыщенные части повествования. Этому А. Зегерс училась как у современных ей американских мастеров прозы, так и у классиков критического реализма, как у Клейста и Бюхнера, так и у Кафки. Немалым она обязана «непрофессиональным» рассказчикам своего времени —
друзьям, |
знакомым, товарищам по партии, чьи устные рассказы наполняли |
||
ее искусство полнокровной |
жизнью, а ее |
персонажей — истинной человеч |
|
ностью, |
проистекающей из |
жизненных |
условий пролетариев — «слабых», |
которые обретают силу благодаря своей естественной человечности. Чело вечность эта, однако, не является их привилегией. В рассказе «Прогулка мертвых девушек» (1946), написанном в Мексике, автор в напряжении про видческого сна прослеживает судьбы учениц одного класса женской гимназии
в |
период, начавшийся накануне первой мировой войны и заканчивающийся |
в |
тот момент, когда их родной город рушится под градом бомб. |
Их жизненные пути расходятся, и причиной тому не одно только взросле ние. После прихода к власти фашизма они выказывают свою истинную сущ ность: самая привлекательная из них поступает по отношению к своей по друге так, что ее образ представляется отвратительным; комически-непри глядный образ учительницы приобретает притягательную силу: она не подчи няется запрету нацистов и продолжает носить крест евангелической церкви.
Эпохальную панораму этого рассказа А. Зегерс удалось расширить в своем,
начатом еще в Мексике, романе «Мертвые |
остаются молодыми». Закончен |
он был, когда эмиграция осталась уже позади. |
|
Литература, возникшая в эмиграции |
и адресованная современникам, |
стала доступной немецким читателям лишь после окончания войны. Принимая активное участие в сражении между силами реакции и прогресса, эта ли тература в лучших своих произведениях использовала мировоззренческие и эстетические достижения демократического и социалистического культур ного развития первой половины столетия. Своими, в разной степени значитель ными, художественными открытиями, нацеленными на борьбу с империализ мом и фашизмом, она указывала немецкому послевоенному обществу гу манистические перспективы будущей жизни.
1945 — конец и начало
«Вставайте под знамя надежды» — так молодой драматург Фред Денгер назвал свою пьесу, написанную им в первые послевоенные месяцы
ипоставленную в Берлине в начале 1946 года.
Вней показано, как молодежь борется за начало новой жизни, — в такой форме выражается надежда на мирную жизнь немцев в общей семье народов.
Осуществление этой надежды было невозможно без решительного разры ва с преступной политикой немецкого империализма и радикального преодо ления национализма, шовинизма и фашистской расовой идеологии. «Если мы хотим говорить о будущем нашего народа, то первым делом нам следует откровенно высказаться о том, что было и что есть» 1, — заявил Вилли Бредель в 1945 году. Именно для этого молодые писатели встречались с такими после довательными гуманистами, какими являлись Томас и Генрих Манны.
В 1956 году Бертольт Брехт отмечал в своем дневнике: «Две мировые войны
ипоследствия этих двух войн показали, как глубоко пустил империализм свои корни в немецком народе. Необходимо исключительное напряжение
сил, для того |
чтобы |
развеять |
дурман пропаганды, |
которую империализм |
на протяжении |
целого |
столетия |
вел через газеты, в |
общественной жизни, |
вшколах... и так далее... В ГДР предпринята основательнейшая попытка» 2.
В1945 году впервые за всю историю существования немецкого народа возникла необходимость, а кроме того, и реальная возможность обеспечить влияние литературы, действующей в интересах мира и общественного прогрес са, сделать доступным для широких кругов общества гуманистическое содержание как новой, так и старой поэзии и непосредственным образом способствовать литературным творчеством созданию новых, лучших условий жизни.
Последовательно эта возможность реализовалась только на востоке Гер мании, в советской оккупационной зоне, с 1949 года — в Германской Демо кратической Республике. Вместе с антифашистским преобразованием об щественных отношений росла и крепла литература, с одной стороны, ока зывавшая положительное влияние на эти процессы, а с другой — ими же формировавшаяся: таким образом, набирала силу реалистическая литература, нацеленная прежде всего на выявление общественных взаимосвязей и воспи тание ответственности отдельной личности за сохранение мира и социаль ный прогресс и, следовательно, служащая интересам рабочего класса и по давляющего большинства народа. Для ее политико-мировоззренческого со держания характерна антиимпериалистическая, социалистическая направ ленность.
Задача, которую в 1945 году поставила перед литературой сама история, заключалась в том, чтобы не только подвести критические итоги прошлого, но и указать пути в будущее. Когда же реставрация империализма в Запад ной Германии, списав в архив дискредитировавший себя националистический фашистский образ истории, вооружила «культуру Запада», которой якобы кто-то угрожает, новой эрзац-идеологией и апокалипсическим сознанием в различных его ипостасях, вновь затушевывавших фактические события
192
1945 — Конец и начало
последних десятилетий и не предла гавших людям никакой перспективы в плане изменения социальных отно шений, задача эта приобрела еще большую актуальность. Обыкновен ная, а для буржуазно-гуманистиче ской литературы и характерная, за щита индивидуума от власти обстоя тельств не могла стать подлинной основой нового начала. Одним из ве личайших достижений социалистиче ской литературы явилось то, что вы вод о необходимости общественного переустройства и строительства со циалистического общества она де
лала из исторической закономерности, что она знакомила весь народ
сопытом немецкого рабочего класса, приобретенным им в победах и пораже ниях, и тем самым создала предпосылки к обоснованию реального социа листического гуманизма. Литература Германской Демократической Респуб лики зародилась и развивалась как литература боевого антифашизма и вместе
стем как альтернатива буржуазному миру.
Возникновение литературы социалистического общества знаменует собой литературно-исторический поворот нового рода: в едином, подчас противо речивом, многосложном и динамически революционном процессе претерпе вали изменения не только историческое содержание литературы и ее ху дожественное выражение, но и ее действенность и функция. На место капи талистического литературного производства, определявшегося интересами наживы и направлявшегося реакционными идеологами, выступили связи ли тературы и общества, развитие которых обеспечивается партией рабочего класса и всех прогрессивных сил.
В то время как в ГДР литература использовала предоставившуюся ей в 1945 году возможность осуществить демократическое и социалистическое обновление, развитие в западных оккупационных зонах, позднее — в ФРГ, протекало по другому пути.
Процесс реставрации, происходивший в этих зонах и выводивший не мецкий империализм на прежние высоты власти, привел к расколу Германии, к созданию на территории бывшей Германии двух немецких государств с про тивоположным общественным строем и как следствие — к возникновению и развитию двух немецких литератур. Процесс этот начался с нарушения положений Потсдамского договора, был ускорен основанием Федеративной Республики Германии (7 сентября 1949 года) и окончательно закреплен вовлечением ее в середине 50-х годов в Североатлантический пакт.
В этих условиях литература в ФРГ осталась литературой, разрываемой классовыми противоречиями, литературой, в которой защитники империа листических интересов противостоят гуманистически и демократически настроенным писателям, выступающим с критикой капиталистической систе мы. Предметом их художественного рассмотрения являются жизненные проб лемы в условиях империализма, которые либо идеализируются, либо изобра жаются в критико-реалистическом свете. Социалистическое литературное дви жение оформилось там лишь в конце 60-х годов.
Основные тематические интересы, различие в выборе художественной
193
13—1233
Литература и литературная борьба в первой половине XX века
традиции, а также особенности интернациональных связей наглядно пока зывают, сколь несхожи характеры обеих немецких литератур и сколь раз личаются их связи с традицией и их литературные контакты.
Именно различный подход к выбору литературной традиции довольно рано выявил факт возникновения двух немецких литератур. В то время как писатели ФРГ в большинстве своем придерживались в плане содержания и художественной формы принципов, в которых в свое время отразилось позднебуржуазное апокалипсическое сознание, для писателей в ГДР образцом стали социалистическая литература и литература боевого гуманизма и анти фашизма.
Развитие двух немецких литератур неизменно было связано с глобаль ным противоборством между капитализмом и социализмом. Литература ФРГ в силу своего буржуазного характера, своих международных контактов и влияний теснейшим образом связана с литературой других промышленно развитых государств капиталистического мира. Литература ГДР в свою оче
редь имеет много общего с литературами |
других социалистических стран. |
Это общее нашло в литературе ГДР свое |
специфическое выражение, ибо |
ее характерными приметами были последовательный и бескомпромиссный анализ исторически роковой политики немецкого империализма и строи тельства социалистического общества, что имело важное значение и для жиз ни народов, подвергшихся в свое время нападению немецкого фашизма.
Вклад литературы ГДР в прогрессивную мировую литературу выражается прежде всего в национальной специфичности ее критического анализа не
мецкого фашизма, осуществляемого |
с социалистических |
позиций, |
а |
также |
в изображении немца — гражданина |
социалистического |
общества |
как |
про |
тивопоставления стереотипному образу немца, впитавшего в себя национа листическую и империалистическую идеологию. Такие писатели ГДР, как Бертольт Брехт, Иоганнес Роберт Бехер, Анна Зегерс, Арнольд Цвейг, Бруно Апиц, Иоганнес Бобровский и Эрвин Штритматтер, получили ми ровое признание. Одновременно литература ГДР находила мощные творческие импульсы в литературе Советского Союза и литературах других социалисти ческих стран: источником этих импульсов были родственные интересы и опыт
народов в социалистическом строительстве, кроме |
того, они проистекали |
из самой функции литературы в социалистическом |
обществе. |
Взаимодействие социалистических национальных литератур представляет собой новую, более совершенную форму международного литературного обмена, взаимного творческого обогащения различных литератур; оно является сущностной основой демократической и социалистической мировой литерату ры, которая объединяет всех писателей, борющихся за мир, национальную независимость и социализм, и которая развивалась после 1945 года в усло виях, явившихся результатом изменения соотношения сил на мировой арене. В рамках этой демократической и социалистической мировой лите ратуры писатели ГДР связаны с демократическими и социалистическими литераторами всех стран нашей планеты.
ЛИТЕРАТУРА ФРГ
Исходная ситуация (1945—1949)
Столкнувшись с моральным и материальным опустошением, при чиненным гитлеровским фашизмом, антифашисты всей Германии взяли на себя инициативу вывести страну из катастрофы. День 8 мая 1945 года был вос принят демократическими силами как поворотный пункт. Условием начала новой жизни явились решения Потсдамской конференции о ликвидации гер манского фашизма и в западных оккупационных зонах. Однако то, что дей ствительно произошло в Германии после 1945 года, было частью междуна родной классовой борьбы противоположных общественных систем, приведшей потом к «холодной войне», которую западные державы развязали против перво го социалистического государства. Их политика помешала единству действий рабочего класса и оставила в неприкосновенности экономические и политиче ские основы империалистической Германии. Это привело к постепенному объе динению западных оккупационных зон в экономический, политический и воен ный союз Запада, к разделу Германии. Буржуазия, создав себе в буржуазных партиях политическую платформу, поддерживала такую политику, идеологи ческим и политическим инструментом которой являлся антикоммунизм; свое демагогическое выражение она нашла в доктрине тоталитаризма 1. К губитель ным последствиям привела политика правого руководства социал-демократи ческой партии Германии, которое препятствовало любой солидарности с ком мунистами. Своим тезисом о «социализме как задаче дня» 2, который был свя зан с усилением антикоммунизма, оно дезориентировало народные массы, счи тавшие социалистическую альтернативу крайне необходимой, что вынудило да же буржуазные партии пойти на некоторые уступки. Так, например, требования социализации были включены в партийные программы 3.
В противовес движению антифашистской «Народной воли» американцы выдвинули тезис о коллективной вине немцев, согласно которому немецкий народ должен был лишиться всякого права на самоопределение. Этот тезис был отброшен, как только германский империализм понадобился в качестве партне ра по борьбе с коммунизмом. Интер претации фашизма как просто «гит леризма» также способствовала рес таврация прежних социальных основ.
Сходное воздействие оказывали эк зистенциалистские теории, в которых актуальный вопрос о вине растворялся в общих вопросах экзистенции и та ким образом уводил в сторону от исторических причин возникновения фашизма. Экзистенциализм получил широкое распространение в после военной буржуазной литературе и философии и особенно дезориентиро вал интеллигенцию.
К. Штаудингер «Никто не виноват» |
Вновь возникающая литература, |
196
Исходная ситуация
Г. Цинглер «К немецкой истории»
литературная политика и идеология определялись расширением классовой борьбы на немецкой почве. Западные державы своей лицензионной политикой заложили фундамент для реставрации капиталистического литературного рынка. Лицензии получали не демократические партии или организации, а отдельные лица по принципу «надпартийности». Возникшие вскоре книжные и журнальные издательства стремились к получению наибольшей прибыли. После упразднения лицензий в издательском деле начался процесс концентра ции, результатом которой являются господствующие ныне на книжном рынке концерны: Бертельсман, Хольцбринк и др. Некоторые демократические издате ли (например, Ровольт и Деш) пытались следовать своим гуманистическим целям, выпуская хорошую литературу в дешевых изданиях для широкого круга читателей (например, ророро — ротационные романы Ровольта).
Культурно-политические тенденции в трех западных зонах не были едины ми, а ограничивались соответствующей сферой влияния (американской, ан глийской или французской зоны).
Так, например, не было общей директивы об искоренении идеологии фашизма. Западные оккупационные власти запрещали организации, чья дея тельность выходила за пределы данной зоны, и препятствовали активным действиям подобного рода. Так, например, группам «Культурбунда», считавшим себя форумом «деятелей культуры и людей умственного труда, которые выражали демократическую волю всего народа», запрещено было упоминать слово «Германия» в названии своей организации. Несмотря на эти ограничи тельные меры, к апрелю 1946 года насчитывалось 42 группы «Культурбунда», хотя возможности их деятельности к концу 40-х годов все более и более сужались.
В октябре 1947 года в Берлине состоялся первый съезд немецких писа телей 4. В нем приняли участие писатели различных мировоззрений и поли-
197
Литература ФРГ
В. Вишневский, Ф. Вольф и Б. Горбатов на I Съезде немецких писателей
тических убеждений; из западных зон на съезде присутствовали Э. Ланггессер, Р. Хагельштанге, Г. Вайзенборн, А. Эггебрехт и др. В ходе работы съезда наряду с общностью взглядов — например, в поддержке антифа шистских позиций — обнаружились и глубокие разногласия. «Холодная война» способствовала прекращению дальнейших общегерманских встреч та кого рода.
В 1948 году писатели западных зон провели сепаратный конгресс во Франкфурте-на-Майне под девизом «Литература и политика» 5. Подобные тенденции раскола Германии сказались также и в преобразовании в 1948 году в Гёттингене «Пен-центра Германии». Их выражением в культурной жизни явилась дальнейшая обособленность и американизация западногерманской культуры. Это было следствием плана Маршалла, который, помимо «долларовой помощи», предусматривал и импорт «массовой культуры» из США.
Потребность людей разобраться в событиях послевоенного времени вы двинула писателей-гуманистов в центр литературной жизни. Об этом свиде тельствуют многочисленные обращения к нации 6 и публичные литературные встречи, имевшие место в то время. Разумеется, позиции деятелей культуры были весьма различны. Некоторые оставшиеся в Германии писатели, которые отрицательно относились к фашизму, старались теперь стать на сторону де
мократических |
преобразований. В их |
числе были |
Э. Кестнер, работавший |
в литературной |
редакции издаваемой |
американцами |
газеты «Нойе цайтунг», |
а также авторы христианского толка, как, например, Р. Шнейдер. Другие писа
тели, участвовавшие в прямом |
сопротивлении фашизму |
и сотрудничавшие |
в строительстве демократических |
культурных учреждений, |
все-таки оказыва- |
198