книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера
.pdf
чит. эаяа
А. С. Щипанов
КАНД. АРХИТЕКТУРЫ
Освещение в архитектуре
ИНТЕРЬЕРА
ГОСУ ДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО
ЛИТЕРАТУРЫ ПО СТРОИТЕЛЬСТВУ, АРХИТЕКТУРЕ
И СТРОИТЕЛЬНЫМ МАТЕРИАЛАМ
■ Москва — 1960
Научный редактор — канд. техн, наук М. М. ЕПАНЕШНИКОВ
ГОО. ПУИИЧНАЯ ИА/ЧКО-ТЕХНИЧЕСЦАЯ
БИБЛИОТЕКА СССР а °
Работа посвящена исследованию архитектурно-художественной роли искусственного освещения в архитектуре интерьера обществен
ных зданий. В работе рассматриваются в основном вопросы освеще ния архитектурными светильниками. На ряде примеров (станции метро и павильоны Выставки достижений народного хозяйства)
показано, что умело запроектированное освещение может без допол нительных затрат значительно усилить зрительное воздействие архитектуры интерьера. Освещение является одним из существенных элементов архитектуры, интерьера.
Вработе также кратко рассмотрены вопросы техники освещения
иприведены, критерии его оценки.
Книга предназначается для архитекторов и инженеров-светотех ников и скульпторов, участвующих в проектировании общественных и других зданий.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Современная осветительная техника, дала архитектору неиз вестные ранее возможности, а идейно-художественные требования на
шего общества выдвигают в этой области новые задачи.
Попытка разобраться в комплексе вопросов, составляющих проб
лему освещения интерьера, на основе анализа произведений архитекту ры представляется своевременной и необходимой. Вопросы техники и экономики освещения достаточно всесторонне разработаны в специаль ных трудах по светотехнике, а архитектурно-художественная сторона освещения остается наименее изученной. Предлагаемая работа ограни чивается исследованием архитектурно-художественной роли искусст венного освещения в интерьере общественного здания.
В качестве основных объектов исследования взяты интерьеры ряда станций Московского метро и павильонов Выставки достижений народ ного хозяйства (ВДНХ), являющихся наиболее популярными интерье рами советских сооружений общественного назначения. Этот выбор объясняется тем, что в данных объектах широко использованы разно образные приемы архитектурного освещения в сочетании с самыми различными архитектурными формами, что позволяет сделать выводы, пригодные для интерьеров общественных зданий самого разнообразно го назначения. Подземные интерьеры .метро интересны и потому, что искусственное освещение не искажается здесь переходящими эффектами
естественного света. Интерьеры освещаются строго фиксированными
по мощности, конструкции и расположению электрическими светильни ками, созданными и расставленными в интерьере самим архитектором,
автором данного интерьера.
Предлагаемая работа ставит своей целью раскрыть важность роли
искусственного освещения в архитектуре интерьера и, зафиксировав ха рактерные случаи удачных и неудачных решений, обобщить результаты
и «вынести за скобки» хотя бы некоторые бесспорные положения, прак тически полезные при работе архитекторов и светотехников над проек
тами интерьеров общественных и других зданий.
— 3 —
Рассмотрев проекты исследуемых интерьеров и сравнив их с нату рой, автор попытался хотя бы в самых общих чертах выяснить причины успеха или неудач в освещении интерьеров.
Поскольку данная работа является, по существу, одной из первых на эту тему, автор отдает себе отчет в возможной дискуссионности или недостаточной глубине и полжоте некоторых ее положений.
Деление книги на главы является в известной мере условным, и материал глав в некоторых случаях тематически переплетается. Одна ко принятое деление помогает сделать более четким проводимый ана лиз и выводы.
Используемые в работе фотометрические данные, в том числе и коэффициент отражения материалов облицовок, получены автором пу
тем непосредственного измерения в исследуемых интерьерах.
Глава I
Архитектура и освещение
1. ЗНАЧЕНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ ДЛЯ АРХИТЕКТУРЫ
Характер освещения в значительной мере определяет зрительное восприятие окружающего. Так, при односторонне направленном осве щении предметы представляются нам более рельефными, чем при рас сеянном освещении, когда рельеф теряет свою выразительность и зри тельно делается более плоским. Предметы, находящиеся на фоне дру гих, могут зрительно исчезнуть на этом фоне или, наоборот, отчетливо выявиться. Сильное освещение при затенении фона «выдвигает» пред мет вперед, к зрителю, освещение же светлого предмета, создавая ореол,
как бы «увеличивает» предмет; падающая на предмет тень делает его очертания менее четкими — чем она глубже, тем более смутно рисуется покрытый ею предмет1. Цвет наиболее полноценно воспринимается в условиях мягкого рассеянного освещения. При усилении освещенности цвет высветляется и теряет насыщенность.
Эти и многие другие связи между характером освещения и нашим восприятием цвета, рельефа и пространства имеют большое значение для архитектуры. Одна и та же архитектура в зависимости от, освещения,
может восприниматься зрителем по-разному.
На рис. 1 (а и б) представлен известный памятник русской архи
тектуры — ворота Борисоглебского монастыря, сфотографированные ав
тором с одной и той же точки в различных условиях освещения — под прямыми лучами заходящего солнца на фоне темного грозового неба (а)
ипри рассеянном освещении на фоне светлого неба (б).
Впервом случае прежде всего воспринимается резко очерченная светотенью пластика, скульптурность сооружения и его деталей. Фор мы — необыкновенно четки, стереоскопически выпуклы. Кровли почти
исчезли на фоне темного неба, и силуэт не останавливает на себе вни-
1 Не случайно, например, большая часть иллюзий театральной сцены основана на использовании световых эффектов.
— 5 —
