книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера

Обычно в интерьерах нарастание яркости элементов идет снизувверх. Такое распределение яркостей логично. Темный пол поддержи­ вает более светлые стены, которые в свою очередь несут еще более светлый потолок. Такое распределение яркостей, зрительно утяжеляя низ и облегчая верх помещения, способствует так же преодолению чув­ ства подземности, которое невольно охватывает человека при спуске в подземные помещения.

Рассмотрим в качестве примера интерьер станции «Парк куль­ туры» — кольцевая, где схема яркостной композиции строится на пере­

ходе от темного пола к более светлым пилонам и далее к еще более светлому своду (рис. 44).

Средние значения яркостей располагаются так: пол — 5 лм/мг,

пилон—9,5 лм/м2, распалубки—около 20 лм/м2, свод — 30 ллг/м2.

Преодоление чувства подземности достигается приемом зрительно­ го облегчения верха и утяжеления низа интерьера. В этом приеме глав­ ную роль играет распределение яркостей элементов архитектуры.

8. СВЕТОНАСЫЩЕННОСТЬ

Под светонасыщенностью подразумевается зрительное впечатление заполнения интерьера светом. Светонасыщенность играет важную роль в создании зрительного образа. Она определяется яркостью, т. е. одно­ временно освещенностью и светлотой поверхностей помещения. Однако каждый в отдельности из этих факторов впечатления наполненности светом создать не может.

Так, несмотря на высокую светлоту поверхностей, образующих ин­ терьер станции «Кропоткинская», вследствие больших светопотерь при

отраженном освещении в нижних зонах она кажется погруженным в легкую сумеречность (рис. 45).

Одна высокая освещенность также, сама по себе, не всегда может создать впечатление высокой светонасыщенности. Освещенность интерь­ ера станции «Парк культуры» — кольцевая (рис. 44) выше освещенности большинства станций, однако применение серого мрамора на пилонах

с коэффициентом отражения р =40% и еще более темного серо-корич­

невого на путевой стене (р =20%) снижает светонасыщенность—ин­ терьер не производит впечатления «светлого».

Нужное впечатление может быть достигнуто только при удачном

сочетании обоих факторов — освещенности и светлоты материалов. При этом могут оказаться достаточными и сравнительно невысокие освещен­ ности.

Правильное решение этого вопроса имеет и серьезное экономиче­ ское значение. При одном и том же расходе электроэнергии можно полу­ чить совершенно различный эффект. Убедительную картину дает срав-

— 62 -

нение интерьеров станций «Площадь Свердлова» и «Курская». Первый ■сравнительно со вторым кажется гораздо более светлым, несмотря на

19 вт/м2), что объясняется различной отражательной способностью отде-

.лочных материалов, использованных в этих интерьерах.

Впечатление «светонасыщенности» интерьера определяется одно­ временно коэффициентами отражения его поверхностей и их освещенно­ стью. Эти факторы взаимно связаны и в известных пределах могут ком­ пенсировать друг друга.

В общем случае, стремясь к тому, чтобы интерьер казался насыщен­ ным светом, в его отделке следует воздерживаться от применения боль­ шого количества темных материалов.

К светонасыщенности, как средству выражения архитектурного замысла, выявления в композиции главного и т. д„ часто прибегали ■старые мастера архитектуры.

Так, в архитектуре барокко свет активно включался в общий архи­ тектурный ритм, при этом имело место или нарастание освещенности и

•светонасыщенности отдельных пространственных элементов группы интерьеров по направлению от второстепенных элементов к главному,

или чередование светлых и темных элементов (залов, переходов и т. д.), ■что усиливало эмоциональное воздействие архитектуры.

В современных общественных интерьерах архитектору представля­ ются прекрасные возможности использовать и это средство. Так, напри­ мер, трехзальная композиция подсказывает повышение светонасыщен­ ности в центральном, наиболее парадном зале. Проходы между цен­

тральным и боковым залами могут или участвовать в этом нарастании, или вносить мотив чередования в зависимости от их собственного освещения. Нарастание светонасыщенности в направлении от боковых залов к среднему (при некоторых перебоях его включенными в компо­

зицию темными проходами) принято во многих интерьерах станций (станция «Электрозаводская» и др.).

Другой вариант распределения светонасыщенности в трехзальном интерьере — когда она во всех залах и проходах находится примерно на одном уровне. Это наблюдается, например, на станции «Павелецкая»— кольцевая. Такое решение представляется менее выразительным и согла­ сованным с общей композиционной концепцией трехзального станцион­ ного интерьера.

решение же, при котором архитектор сосредоточивает в боковых залах большее количество светильников, совсем не согласуется с общей композиционной схемой интерьера (станция «Курская»).

— 64 —