книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера

Г лава V

Освещение в архитектурном проекте

В работе над проектом более или менее значительного интерьера общественного здания, который будет использоваться в вечернее время, т. е. при искусственном освещении или будет вообще лишен естествен­ ного освещения (как интерьеры метро, кино и др.), архитектор должен наряду с другими вопросами разрешить также и вопросы взаимосвязи

проектируемого им искусственного освещения с архитектурой интерьера, т. е. с его композицией, тектоникой, архитектурными формами, украша­

ющей его скульптурой и т. д.

И только совокупное, комплексное разрешение перечисленных во­ просов вместе с учетом технико-экономических требований может дать действительно законченное, правильное решение освещения интерьера общественного здания.

В этой работе архитектор и светотехник связаны известными огра­ ничениями — техническими и функциональными. Технические ограниче­ ния обусловлены качеством современных электрических источников све­ та и осветительных приборов, функциональные — вытекают из заданного распределения освещенности в проектируемом итерьере.

За исключением этих ограничений, архитектор обладает громадны­ ми возможностями, которые предоставляет ему современная техника освещения, и является полновластным творцом освещения в интерьере.

Чем же объясняется то большое количество неоправданных реше­ ний, а подчас и прямых ошибок и промахов в освещении, которые обна­ руживаются при анализе современных общественных интерьеров?

Существенное значение имеет тот факт, что архитекторы недоста­ точно хорошо разбираются в современной светотехнике и вследствие

этого подчас не могут квалифицированно ставить задачи светотехникам. С другой стороны, светотехники, не имея архитектурной подготовки, не всегда способны понять требования архитектуры и оказаться на долж­ ной высоте в решении задач освещения архитектурного интерьера. Это

— 106 —

обусловливает недостаточный контакт и взаимопонимание архитекторов и светотехников.

Кроме того (и это главное), до настоящего времени не разработано какого-либо простого метода, с помощью которого архитектор мог бы

уже в эскизном проекте более или менее достоверно представить карти­ ну распределения яркостей и светотени в проктируемом интерьере при задуманной системе освещения.

В настоящее время, рисуя светильники и определяя места их распо­ ложения в интерьере, архитектор, как правило, в своем рисунке ставит светильники на одну ступень по значению в композиции с каменными,

металлическими и прочими деталями, т. е. вводит светильник в поту­ шенном виде, просто как некую объемную и орнаментальную деталь интерьера. Таким образом, архитектор идет по неправильному пути и не может представить себе, как будет выглядеть в действительности интерьер при действующих светильниках.

Архитектурное сооружение обычно представляется на чертеже с

условным, стандартным «45-ти градусным» построением теней, утверж­ денным традицией многих поколений архитекторов. Это традиционное построение светотени удовлетворительно для сооружений, которые в на­ туре попадут в условия постоянно изменяющегося природного освеще­ ния, некоторые фазы которого дадут и светотень, близкую построенной на чертеже.

Но эта же стандартная светотень, механически перенесенная в про­

екты интерьеров, которые будут освещаться раз навсегда фиксирован­ ными светильниками в установках искусственного освещения, оказы­

вается несостоятельной, так как она представляет интерьер на чертеже

таким, каким он фактически никогда не будет выглядеть в натуре. Боль­ ше того, в натуре он никогда не будет представлен вообще в какой-либо иной светотеневой и яркостной обрисовке, кроме одной, строго опреде­ ленной, зафиксированной принятой системой освещения.

Совершенно очевидно, что проект (чертеж) и должен давать воз­

можно более близкое представление об архитектуре будущего интерье­ ра именно в этих конкретных, реальных условиях его освещения.

Впрочем, не все проекты интерьеров выполняются со «стандарт­ ной» светотенью. Многие архитекторы, по-видимому, ощущают неполно­ ценность этого традиционного метода и стремятся интуитивно постичь

и выразить в проекте ту светотеневую и яркостную обстановку, которую создаст в интерьере принятая система освещения. Но интуиция не мо­ жет заменить научно-обоснованного метода, и архитекторам редко удается представить в проекте картину, действительно близкую той,

которая получится в натуре.

Рассматривая проекты интерьеров, можно отметить три главные разновидности выражения будущих условий освещения интерьера.

— 107 —

1.Условия освещения в проекте совершенно не выражены (пласти­ ческие формы не получили какой-либо светотеневой характеристики, нет падающих теней и пр.).

2.Проект выполняется с «традиционной» светотенью. Свет возни­ кает неизвестно откуда, а светильники или вовсе не изображаются или изображаются в «дотушенном» виде, сами освещенные извне.

3.Делается попытка учесть будущий конкретный характер освеще­ ния. Однако, как правило, архитектор, действуя наощупь, до конца не угадывает характер светотени и распределения освещенностей.

Рассмотрим конкретные примеры, сравнивая проекты интерьеров с натурой.

На рис. 86 представлена перспектива (проект) станции метро «Киевская» (старая). Возникают вопросы, как запроектированными све­ тильниками освещен интерьер? Какова будет светотень? Как она будет

выявлять композиционный замысел архитектора, тектонику и пластику интерьера и пр.?

Удовлетворительных ответов на эти вопросы чертеж не дает. То, что получилось в натуре, можно назвать неожиданностью, никак не обе­ щанной проектом (рис. 86). Светильники — люстры в виде корзин —

на проекте не светят, передана только их форма и орнамент. Строго говоря, смотря на чертеж, нельзя даже утверждать, что это люстра, а не камень, так как автор полностью игнорировал главное свойство этого элемента, благодаря которому он и попал в интерьер, —свойство све­ тить, освещать, т. е. лепить пластику, показывать цвет, открывать про­ странство.

На чертеже свет поступает неизвестно откуда и неизвестно куда

направлен. Автор перспективы, не знавший, как пойдет тенеобразова-

ние, решил избежать рискованного ответа на этот вопрос и, например,

для выявления пластики потолка прибег просто к чертежной графике. Этот интерьер является типичным примером игнорирования архитектур­

ных качеств освещения при проектировании интерьера и последствий, к которым это приводит в натуре.

На проекте интерьера станции «Площадь Свердлова» форма выяв­ лена светотенью (рис. 87). Однако показанную в проекте светотень нельзя иначе характеризовать, как примитивную. Освещение интерьера не имеет никаких реальных источников. Авторами почему-то не показаны светильники, хотя в интерьерах, лишенных естественного освещения, они

являются и художественно и функционально весьма существенным элементом (сравни фото с натуры — рис. 87).

Таким же светом от неизвестных источников освещены интерьеры в проекте станции «Красные ворота» (рис. 88). Отличие состоит в том, что светильники здесь изображены, но они не светят, а наоборот, осве­ щены сами тем же непонятным, идущим откуда-то извне светом.

— 108 -