книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера

5)Источник света в природе (солнце) обычно находится над нами, вне поля нашего зрения. Слишком резкие блики, попадающие в поле на­

шего зрения (например, отражение солнца на воде) ослепляют нас и

обычно избегаются глазом.

6)Естественный (природный) свет является как бы эталоном «бе­ лого» света, при котором наилучшим образом воспринимаются все цвета.

В дальнейшем, рассматривая участие освещения в композиции

интерьера, в создании образа, в выявлении тектоники и пластики, мы

постоянно будем сталкиваться с необходимостью обращаться к анало­

гиям с природным освещением.

Имеющиеся в настоящее время научно-обоснованные методы нор­

мирования, проектирования и расчета осветительных установок обеспе­ чивают возможность рационального решения электрического освещения зданий. Но этим задача освещения интерьера общественных зданий не

исчерпывается. Освещение должно в максимальной степени отвечать и

требованиям архитектуры. Поэтому при оценке достоинств той или иной системы освещения общественного интерьера, кроме критериев, обычно принятых для оценки освещения производственных помещений (капи­

тальные затраты на оборудование, расходы на эксплуатацию, удобства

эксплуатации и обеспечение заданного уровня видимости), важное зна­ чение имеют художественные достоинства данной системы освещения.

Это положение приводит к выводу, что проектирование осветитель­ ной установки общественного интерьера должно проходить при обяза­ тельном [активном участии архитектора.

5.АРХИТЕКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНТЕРЬЕРА

ИЕГО ОСВЕЩЕНИЕ

Освещение общественного интерьера тесно связано с его архитек­ турной организацией. С развитием и усложнением архитектурной схемы интерьера развивается и усложняется его освещение.

Наличие внутренних связей между архитектурной организацией интерьера и его освещением можно отчетливо раскрыть на конкретных

примерах интерьеров Московского метрополитена.

Эти интерьеры имеют несколько схем организации внутреннего про­ странства различной степени сложности. Самая простая из них — это единый, нерасчлененный зал, затем — зал, поделенный рядами колонн

на нефы, еще более развитой тип — трехзальный, где пространство де­

лится на три части массивными пилонами, и, наконец, ряд других, еще более усложненных пространственных схем.

Интерьеры станций «Аэропорт» (рис. 14) и «Библиотека им. Ленина»

(рис. 15), перекрытые эллиптическими сводами, идентичны по своему

конструктивному выражению и оба представляют собой единое внутрен-

— 29 —

нее пространство, в котором при относительно небольшой высоте, реши­ тельно преобладает, горизонтальная ось.

Взяв одну и ту же конструктивную основу, архитекторы — авторы двух названных интерьеров — различно трактовали внутреннее архи­ тектурное пространство и при этом также по-разному использовали и освещение.

Архитектура интерьера «Аэропорт» последовательно развивает его’ конструктивную основу — зал трактован как единый внутренний объем.

Освещение в свою очередь развивает и углубляет эту архитектурную трактовку — большие распластанные под сводом люстры своим линей­ ным расположением вдоль оси зала подчеркивают общее направление

и цельность его нерасчлененного пространства.

Во втором случае («Библиотека им. Ленина») авторы интерьера вос­ приняли задачу иначе; предложенная тектоническая схема их не удов­ летворила, они попытались разбить внутренний объем на ряд простран­ ственных отрезков. Но строгие конструктивные ограничения не позволи­ ли сделать это сколько-нибудь решительно — пилоны и арочные пояса,, мелкие по рельефу, имеют явно «изобразительный» характер и совер­ шенно не способны выполнить возложенную на них архитектурную за­

дачу, внося лишь мотив дробности и умалив чистоту первоначальной

конструктивной основы. Система освещения усилила эту неоправданную дробность. К общему освещению интерьера, осуществленному равномер­ но рассеянными по перекрытию мелкими подвесными светильниками, до­ полнительно введены функционально ненужные плафоны, расположен­ ные на упомянутых арочных поясах. В результате запроектированныеархитекторами декоративные арочные пояса, призванные изображать мощную конструкцию, укрепленными на них рядами плафонов превра­ щены в своеобразный осветительные приборы, имеющие характер вре­ менной иллюминации, усиливающей ощущение нецельности интерьера. В этом случае освещение углубило ошибочный мотив чисто декоратив­ ного расчленения единого внутреннего пространства интерьера.

Более развитой по своим функциональным достоинствам по срав­ нению с рассмотренной выше схемой является трехнефная схема. Эта схема тесно связана с функциональным характером интерьера. Сред­ ний неф организует и распределяет движение вдоль зала основных по­ токов входящих на станцию и выходящих из нее пассажиров, боковые же нефы, соответствующие посадочным платформам, служат для непо­ средственного входа пассажиров в поезд и выхода из него.

Такое распределение функций ясно определяет главное, ведущее значение среднего нефа. В соответствии с этим и находится архитек­ турная организация интерьеров станций «Парк культуры», «Комсо­ мольская» и др. (рис. 16).

— 31 —

Средний неф указанных станций трактован как центральная, наибо­ лее парадная, его часть—это подчеркнуто лепными капителями и мрамо­ ром колонн. Плоское перекрытие центрального нефа лишено поперечного членения балками, что усиливает его долевое движение. Боковые же нефы членятся поперечными балками и пилястрами на ясно ощутимые

•отрезки, что согласуется с характером путевых нефов, где пассажиры движутся главным образом в направлении, перпендикулярном главной оси интерьера, непосредственно входя и выходя из поездов.

Архитектурная организация этих интерьеров подсказала и решение их освещения: в центральном нефе — наибольшая освещенность, наибо­ лее мощные и нарядные светильники — люстры, в боковых нефах в со­ ответствии с их подчиненным значением — меньшая освещенность и бо­ лее скромные осветительные приборы — плафоны или одноламповые подвесы, наконец, в обходных галереях («Комсомольская») — только

•бра. Такое освещение принципиально вполне правильно, оно отвечает

ифункциональным задачам интерьера.

Вотличие от описанного, освещение трехнефного интерьера стан­

ции «Сокольники» (рис. 17) служит примером ошибочного понимания

связи освещения с общей композицией. В боковых нефах размещено очень большое количество светильников, центральный же неф, по су­ ществу, лишен их. Здесь освещение имеет тенденцию лишить средний неф роли главного организующего ядра трехнефного станционного за­ ла и таким образом вступает в противоречие с архитектурной органи­ зацией интерьера.

Дальнейшим развитием трехнефной схемы является трехзальный станционный интерьер. Средний зал, соединенный эскалаторами с верх­ ними вестибюлями, играет роль приемного и распределительного, боко­ вые залы — роль путевых (аналогично трем нефам однозального интерь­ ера, но с еще большей дифференциацией элементов). Значение среднего

зала, как архитектурного ядра интерьера, определяет и его парадный

характер. Естественно, что именно здесь должен сосредоточиваться мак­

симум архитектурных средств и в том числе — средств освещения.

■Однако это бесспорное положение не всегда находит правильное отра­ жение на практике.

Так, центральный зал станции «Электрозаводская» (рис. 18) осве­ щается большим количеством источников, размещенных в сферических кессонах, которыми обработан весь свод. Создано сильное и равномер­ ное освещение, которое вместе со светлой облицовкой зала придает ему

парадный характер. Более слабое освещение подвесными светильника­ ми и темно-красные путевые стены боковых залов создают для главного

зала фон, видимый в прорывах между пилонами. Главный зал получает ярко выраженный характер центрального, он доминирует в интерьере

•станции.

— 32 -

Центральный зал станции «Новокузнецкая» акцентируется с помо­ щью другого приема: богато украшенный мозаикой, лепниной и пр. он освещается большими, художественно исполненными торшерами в виде

распустившихся цветов на темных стеблях, поставленными по главной оси зала (рис. 19). Боковые же залы освещаются, как и в предыдущем примере, подвесными светильниками обычного типа.

Центральный зал может быть также акцентирован введением допол­ нительных светильников иного типа (см., например, интерьер станции «Площадь Свердлова» — в центральном зале, кроме подвесных све­ тильников, поставлены еще и бра) или еще более упрощенно — увели­ чением числа тех же светильников, что применены и в боковых залах

(«Площадь Революции», «Красные ворота» — в центральном зале по­

станции «Охотный ряд» какой-либо световой акцент отсутствует — все три зала освещены одинаковыми подвесными светильниками с лампа­ ми одной мощности — освещение не подкрепляет архитектурную орга­ низацию интерьера.

В интерьере станции «Курская» центральный зал освещается толь­ ко люстрами, а боковые имеют в дополнение к люстрам еще и бра. Таким образом, здесь освещение не только не согласуется с основным мотивом архитектурной организации интерьера, но и вступает в проти­ воречие с ним —средний зал не подчеркивается освещением как глав­ ный, центральный, что противоречит истинному его значению.

Примером еще более сложной дифференциации пространства яв­ ляется интерьер станции «Маяковская» (рис. 20). Доминирующий цен­

тральный неф дополнительно членится поперечными арками на отдель­

ные отрезки. Каждый такой отрезок завершается куполом.

Дифференциация пространства, единого и в то же время ощутимо расчлененного, продолжена и освещением. Центральный неф освещает­ ся группами светильников, идущих беспрерывной цепочкой по периметру купола в каждом пространственном отрезке. В перспективе эти группы светильников превращаются как бы в громадные люстры, для которых купола служат отражателями. Эти, выходящие за пределы основного внутреннего пространства яркие купола, ассоциирующиеся с отверстия­ ми или световыми колодцами, отмечают и усиливают деление главного зала на отдельные пространственные ячейки.

В интерьере станции «Сталинская» двойные ряды стальных опор, заменивших бетонные пилоны, образовали между основными нефами

промежуточные галереи. Автор трактует их как ряд отдельных ячеек, служащих для соединения главного нефа с боковыми (рис. 21). Опоры

- 34 —

цом композиции, кажется более архитектурно-законченным, компози­ ция его — более выразительной.

Влитературе по светотехнике принято говорить о функциональной

идекоративной сторонах светильника. Недостаточность такой форму­

лировки очевидна. Следует говорить не о функциональной и декоратив­

ной, а о функциональной и художественной сторонах светильника как,

впрочем, и освещения вообще. В свою очередь со стороны художествен­

ной светильник обладает двумя основными качествами: он, во-первых,

источник света и, во-вторых, элемент декора.

Первое качество светильника выражается в том, что он освещает окружающее его пространство, т. е. определяет яркостные и светотене­ вые градации элементов интерьера и, следовательно, наиболее выявляя или, наоборот, зрительно скрадывая те или иные ее особенности, дает архитектуре определенную характеристик,, придает ей то или иное «вы­

ражение», создает определенную трактовку.

Второе качество светильника выражается в его собственных пласти­ ческой, цветовой и яркостной характеристиках, причем особенно велико значение яркостной, как выходящей далеко за пределы круга обычных яркостей остальных элементов интерьера.

При этом одно из перечисленных качеств в светильнике может ре­ шительно превалировать -над другим. Это важное обстоятельство нель­ зя упускать из виду при оценке роли того или иного типа светильника в композиции архитектурного интерьера.

Светильник участвует в композиции интерьера двояко — и как част­ ный ее элемент (элемент декора), и как источник света, определенным образом выявляющий композицию в целом.

В более или менее значительных по размерам архитектурных ин­ терьерах одновременно (параллельно) могут быть две системы освеще­ ния, имеющие различное назначение: одна — быть основным источником

общего освещения в интерьере, другая — служить только дополнением к общему освещению и решать декоративные задачи (создание интерес­ ных по форме, цвету и рисунку яркостных пятен, подсветка каких-либо отдельных архитектурных или скульптурных украшений, элементов об­ становки и т. д.).

Таким образом, при введении двух параллельных систем освещения

или даже двух различных типов светильников в одном интерьере одна из этих двух систем должна быть главной, ведущей, преобладающей

(общее освещение), другая—-только сопутствующей, сопровождающей, своеобразным световым аккомпанементом (локальное освещение).Толь­ ко такое совмещение двух систем освещения в одном интерьере может быть художественно-целесообразным, логичным и дать положительный результат.

— 38 —