книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера

случаях, авторы, проектируя бра, в чертеже прорисовали его форму и увязали ее со всеми окружающими деталями пилона — барельефом и пр., стремясь в графике создать уравновешенную композицию. Но как только нарисованные таким образом светильники были установ­ лены в натуре и начали светить, обнаружилось несовершенство такого подхода к решению композиции со светильником. Так получилось по- . тому, что в работе над проектом авторы не учли яркость проектируе­ мого светильника, а трактовали его как обычную, -не светящуюся, а освещаемую извне форму, украшающую известный архитектурный фрагмент. Неожиданный эффект ярких пятен и теней, образовавшихся

в натуре, оказался не учтенным архитектором и не увязанным с текто­ никой и пластикой архитектуры (рис. 25).

Соотношение яркости светильника и ближайшего, непосредственно освещаемого им фрагмента архитектуры имеет важное значение в ком­ позиции и должно учитываться при проработке в проекте этого архитек­ турного фрагмента.

7. «СВЕТОВОЙ РИТМ» И РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЯРКОСТИ

Поток природного света, имеющий единое направление, ставит все аналогичные и аналогично к нему ориентированные объемные формы

в равные условия освещения. Например, все аналогичные архитектур­ ные элементы карниза на всем его протяжении имеют при солнечном освещении одинаковую яркость и каждый из них отбрасывает одинако­ вую по резкости и глубине тень. Непрерывность, неизменяемость этого карниза на всем его протяжении зрителем будет восприниматься легко и быстро, без какого-либо дополнительного усилия (рис. 34, вверху).

Теперь предположим, что этот же карниз освещен рядом светиль­ ников, поставленных параллельно ему, через равные интервалы. В этом случае части карниза, наиболее близко расположенные к светильникам,

получат яркость и распределение теней совершенно иные, чем, напри­ мер, части, расположенные в середине интервала между светильника­ ми (рис. 34, внизу).

Между этими характерными точками различной световой обрисов­ ки карниза будет ряд промежуточных теневых и яркостных градаций,, причем цикл будет повторен столько раз, сколько будет светильников. Возникает иллюзорное расчленение протяженной формы. Волнообраз­ ное изменение световой обрисовки карниза ничем не вызвано и ничем' не поддержано в его тектонике и пластике, по отношению к ним — это случайный, внешний фактор, препятствующий правильному восприя­ тию истинного характера данной формы. Возник случайный и вредный;

дополнительный световой ритм.

светлотой поверхностей, так и их освещенностью. Распределение ярко­ сти в интерьере, условно скажем — его яркостная, композиция, служит

так же, как и другие художественные средства, раскрытию общего за­ мысла зодчего.

Так, в интерьере станции «Маяковская» (рис. 20), трактованном в энергичном, напряженном характере, яркостная композиция также ока­ залась построенной остро и напряженно. По яркости основные элементы среднего нефа располагаются так: купол—31-4—52 лм/м2-, свод—

5ч-10,5 лм/м2-, арка—■ 3-:-8 л.и/лг2; пол — 4ч-5 лм/м2.

Нигде нет слишком резкого контраста между соседними элемен­ тами, но нет и вялости и нерешительности.

Дело, конечно, не только в числовом выражении яркости при пере­ ходе от элемента к элементу, но и в удачных соотношениях пятен раз­ личной яркости по величине и занимаемому ими месту.

Самый яркий элемент — светильники, размещенные в куполах, благодаря довольно яркому же фону закономерно включаются в общую композицию. Купол довольно резко отличается от поддерживающих его «парусов» (52 и 10 лм/м2), но темный элемент («паруса») смягчен вве­ дением дополнительного отраженного освещения (максимальная яркость этих небольших пятен — до 150 лм/м2), а на более ярком эле­ менте — куполе — имеются, наоборот, темные вкрапления — венти­ ляционные решетки, яркость которых ничтожна. Вследствие этого «па­ руса» и купол связываются, сближаются друг с другом по своим сум­

марным яркостным характеристикам.

Яркие купола, подсветы и тени на сводах не вносят пестроты и бес­ покойства, так как ведущий архитектурный мотив интерьера — темные арки уменьшают значение этих теней и бликов и вносят строгую компо­ зиционную организованность.

Архитектура станции «Серпуховская» имеет относительно мягкий, пластический, скульптурный характер; основной ее мотив — большая, телесная форма (рис. 39). Распределение яркости, подхватывая этот лейтмотив, строится на мягких переходах мраморной облицовки и белой штукатурки, с плавными градациями освещенности (рис. 40). Плав­ ность яркостных переходов всех архитектурных элементов централь­ ного зала подчеркивается контрастом единственно темного „элемен­ та — пола.

Яркостная композиция интерьера станции «Новокузнецкая» построе­ на на мягких переходах от элемента к элементу — от темного пола к бо­ лее светлым стенам, и к еще более светлому потолку, а также на кон­ трасте всех этих элементов с одной стороны и помещенных в центре интерьера светильников — торшеров — с другой (рис. 19). Композиция получила законченность от введения сильного контраста ярких распу-

— 56 —