книги из ГПНТБ / Щипанов А.С. Освещение в архитектуре интерьера

также тем, что витражи являются имитацией больших застекленных

проемов, которые чередуются с настоящими проемами (проходами), зрительно оставляя чрезвычайно узенькие хилые простенки, подпираю­ щие мощный свод. Такое зрительное нарушение архитектурной правды приводит зрителя к ощущению временной декоративной иллюминации,

ане правдивой и полноценной тектонически законченной архитектуры.

Винтерьере старой станции «Киевская» обычная конструктивная схема однозальной станции — два ряда колонн и плоское перекрытие —

интерпретирована в декоративном плане. Стройные коринфские колон­ ны — элемент архитравной или арочной системы, — расставленные

здесь с большими интервалами, непосредственно подпирают потолоч­ ную плиту (рис. 51). Отсутствие связывающих балок усиливает впечат­

ление неустойчивости всей системы. В то же время этот интерьер очень

богат по разнообразию отделочных материалов — мраморная мозаика,

глазурованная плитка, оникс, фарфор и т. д. как бы покрывают всю архитектуру блестящим разноцветным ковром. Такой пышный ковер за­

ставляет забыть об архитектонике — колонны, стены, пол служит пло­

скостями для заполнения их живописным орнаментом.

Принятое в интерьере освещение в полном соответствии с этим приемом, не выявляя тектонических моментов архитектуры, служит лишь для создания эффектных декоративных пятен.

Люстры, подвешенные в куполах, вдавленных в плоскость потолка,

находятся выше уровня потолка и потому оставляют его целиком зате­ ненным — его яркость оказывается меньше яркости мозаики пола и приближается к яркости асфальта. Вследствие этого яркие путевые сте­ ны и колонны кажутся легкими и хрупкими, зрительно не связанными с темной плоскостью «тяжелого» потолка, тем более, что нет никакого про­ межуточного элемента, способного создать яркостный переход между

ними, чтобы как-то связать и объединить их в одно целое. Карниз, кото­

рый мог бы выполнить эту роль, так же как и потолок, затенен.

Распределение яркости приведено на рис. 52. Проследим ее изме­

нение снизу вверх. От пола к колонне — плавный переход, яркость ко­ лонны постепенно возрастает снизу вверх, яркость капители — еще больше, но затем на потолке — резкое уменьшение.

Этот резкий яркостный контраст, внесенный темным потолком и ни­ чем не поддержанный в других элементах, разрушает тектоническую цельность и единство оболочки интерьера.

Наряду с закономерной яркостной характеристикой тектонических

элементов интерьера одна из главных архитектурных задач освещения

состоит в подчеркивании светотенью конструктивно-тектонической систе­ мы. Очень характерной в этом отношении является балочная (кессон­ ная) система перекрытия. Практика показала, что такая система наи­

лучшим образом выявляется при размещении светильников по одному в

— 10 —

центре каждого кессона. Как на удачные примеры, можно указать на ин­ терьеры станций «Комсомольская», «Сокольники», павильон «Молда­ вия» ВДНХ и др.

Несмотря на большое разнообразие примененных во всех этих слу­ чаях светильников, соблюдение упомянутого принципа их размещения позволило наиболее выразительную часть конструкции — балочную си­ стему перекрытия выявить светотенью так, что она воспринимается с одного взгляда, ясно и убедительно (рис. 53).

Ранее, в разделе, посвященном дополнительному световому ритму, уже говорилось о том вредном влиянии различной светотеневой харак­ теристики тождественных архитектурных элементов, находящихся в од­ ном ряду, на их восприятие. Такой дополнительный световой ритм может

Рис. 52. Интерьер старой станции метро «Киевская».

Схема распределения яркостей

— 72 —