Рэйнер Бэнэм надувная альтернатива14

1975

Походящая на дружелюбного кита или что-то столь же безусловно относящееся к животному миру передвижная выставка-театр Комиссии по атомной энергии США почти десять лет путешествовала по свету, прежде чем люди стали понимать, что перед ними шедевр невиданной доселе архитектуры¹⁵. Надувным конструкциям суждено было стать предметом повального увлечения среди студентов и существенной частью поп-фестивалей в конце 60-х годов, но к тому времени двойной купол павильона Комиссии по атомной энергии существовал столь долго, что историкам пришлось заново открывать его для мира.

Спроектированный в 1960 г. архитектором, более известным благодаря деревянным сооружениям, которые он построил во Флориде, и Уолтером Бердом, подлинным создателем пневматической архитектуры, театр по сути дела представлял собой огромный аэростат с двойной оболочкой, дном которого служила поверхность земли. Двойная оболочка, наполненная сжатым воздухом, защищала конструкцию от проколов и опадания, но саму оболочку в свою очередь поддерживало давление воздуха изнутри. И в том и в другом случае давление было не только высоким, чтобы быть ощутимым, но достаточным для того, чтобы обычные вращающиеся двери при входе в них и при выходе не приводили бы к его понижению. Павильон разъезжал по свету вместе с собственными компрессорами и вспомогательным оборудованием и устанавливался обычно в течение одного дня – медленнее, чем цирковой шатер, но значительно быстрее, чем большинство передвижных выставочных сооружений.

В конечном счете, само это сооружение, с его силуэтом, напоминающим женскую грудь, с его разверстой пастью являло собой фантастический и замечательный прообраз будущего техники. Но, поскольку выставка эта была американской, всегда существовал риск, что она станет объектом саботажа по политическим мотивам, и в этом кроется причина появления двойной оболочки. Меньшие по размеру надувные сооружения следующего поколения редко нуждались в подобной защите, ибо они как раз и были детищами активистов, которые протестовали против американского империализма и войны во Вьетнаме. Эти конструкции любых форм – от абстрактно-геометрической до фаллической – и всех цветов, какие могла создать современная химия пластмасс, могли возводиться с невероятной легкостью и быстротой: любая группа хиппи, в которой была пара девушек, умеющих вырезать бумажные выкройки, любая удалившаяся от мира община, располагающая инструментом для сшивания или сварки пластика, могла возвести надувную конструкцию солидных размеров за пару дней, а иногда и быстрее. Студенты, едва ли имеющие представление о принципах аэродинамики, вырезали лопасти вентиляторов из жестяных банок и приводили их в движение при помощи электродвигателей. Надувные строения вырастали на лужайках перед университетами, перед входами в архитектурные колледжи и украшали собой почти всякий акт демонстрации "альтернативной культуры".

Сейчас надувные сооружения все чаще используются в коммерческих целях, и правительственные ведомства разрабатывают предписания, регламентирующие их применение, но надувные сооружения никогда не лишатся того отпечатка веселья и импровизации, которые наложили на них 60-е годы, и не утратят своего родства с великим белым китом, который порывался поведать людям нечто значительное об атоме, но вместо этого поразил их воображение зрелищем живой, одушевлённой архитектуры, неведомой им до сих пор.