53. Типологічні риси бароко (світовідчуття та естетика). Елементи барокового світобачення та поетики в європейських літературах.

Перехід від Відродження до бароко був тривалим і неоднозначним процесом, і багато рис бароко вже визрівали в маньєризмі (що означає прийом, манера,стильовій течії пізнього Ренесансу, концентрація на формі, засобах), характеризується втратою ренесансної гармонії між тілесним і духовним, природою і людиною. Деякі дослідники не схильні вважати маньєризм самостійним стилем і вбачають в нім ранню фазу бароко.

Походження самого терміну бароко включає такі версії: португальського терміну, який означає "перлина химерної форми", французьке слово «baroco» — логічна формула беззмістовного, слово «barocco» зустрічається і в італійських джерелах стосовно нечесного прийому в торговлі. Саме французькі класицисти, які зневажливо і призирливо ставилися до бароко, перенесли близько середини 18 століття цей термін в художню літературу.

Виникнення бароко визначалося новим світовідчуттям, кризою ренесансного світогляду, відмовою від його великої ідеї гармонійної і грандіозної універсальної особи. У основі ж нових представлень, що визначили суть бароко, лежало розуміння багатоскладовості світу, його глибокої суперечності, драматизму буття і призначення людини, дизгармонія світу і людини, їх трагічне протистояння, як і внутрішня боротьба в душі окремої людини, в якійсь мірі на ці представлення робило вплив і посилення релігійних шукань епохи. Бачення світу і людини найчастіше песимістичне. Бароко пронизує віра в реальність духовного начала, велич Бога, світ розуміється як вічна і велична природа, а людина - нікчемна піщинка - одночасно злита з нею і протистоїть їй. Вона немов розчиняється у світі і стає часткою, підпорядкованою законам світу і суспільства. Бароко ніби розколює світ: з'єднання полярних явищ - грандіозності зла і величі добра. Для бароко була характерна і інша риса - воно прагнуло виявити і узагальнити закономірності буття. В той же час, людина в уявленні діячів бароко схильна до нестримних пристрастей, які ведуть його до зла. Загострення пристрастей привело до того, що почуття потіснили розум в культурі і мистецтві

Література бароко відрізняється тенденцією до складності форм і прагненням до величавості і пишноти, прагнула до волі в творчості, до нестримного польоту фантазії, до надмірності у всьому. Уявлення про мінливість світу породило надзвичайну експресивність художніх засобів. Замість ренесансної гармонії з'явилася асиметрія. Перебільшена, крайня екзальтація (піднесений настрій з відтінком захвату) почуттів, прагнення пізнати позамежне, елементи фантастики - усе це химерно сплітається у світовідчутті і художній практиці. Переосмислення в новітньому літературознавстві характеру літератури бароко (як і самої культури бароко) привело до того, що в нім виділяється дві основні стильові лінії. Передусім, в літературі виникає аристократичне бароко, в якому проявилася тенденція до елітарності, до створення творів для "обраних". Було і інше, демократичне, т.з. "низове" бароко, в якому відбилося душевне потрясіння широких мас населення в дану епоху. Саме у низовому бароко життя малюється в усьому її трагічному протиріччі, для цієї течії характерна грубуватість і нерідко обігравання низинних сюжетів і мотивів, що нерідко призводило до пародії, зявляється іронія, і не лише іронія, але і їдкий сарказм, гротеск і гіпербола.

Тут, типовий герой, що страждає, перебуває в стані дисгармонії, мученик боргу або честі, страждання виявляється чи не основною його властивістю, з'являється відчуття марності земної боротьби і відчуття приреченості, можна зустріти вираз страху перед долею і незвіданим, тривожне очікування смерті, відчуття всевладдя злості і жорстокості. В силу цього міняється і драматичний конфлікт в порівнянні з літературою Відродження і маньеризма : він є не стільки боротьбою героя з навколишнім світом, скільки спробу в зіткненні з життям його осягнути. Герой виявляється таким, що рефлектує, зверненим до свого власного внутрішнього світу.

Мова бароко гранично ускладнена, використовуються незвичні і навіть нарочиті прийоми, з'являється химерність і навіть пихатість, використання символів, складна метафорична, декоративності і театральності, визначила поява алегорій.

Типологічні риси бароко визначили і жанрову систему, поширена драматургія (особливо жанру трагедії). Переважаючою стає пастораль, трагікомедія, роман (героїчний, комічний, філософський). Особливим жанром є бурлеск - комедія, що пародіює високі жанри, що грубо приземляє образи, конфлікт і сюжетні ходи цих п'єс. В цілому в усіх жанрах вибудовувалася "мозаїчна" картина світу, причому в цій картині грала особливу роль уява, і нерідко поєднувалися несумісні явища ( метафора і алегорія).

Література бароко мала свою національну специфіку. Вона багато в чому визначила виникнення окремих літературних шкіл і течій - маринізм в Італії, концепціонізм і культизм в Іспанії, метафізична школа в Англії, преціозність, лібертинаж у Франції.

Раніше усього бароко виникло в тих країнах, де найбільш посилилася потужність католицької церкви : Італії і Іспанії. В італійськ. Бароко переважає поезія. Його родоначальником в Італії став Джанбатіста Марино - був досить індиферентний в питаннях релігії, вважав, що світ складається з протиріч, які і створюють єдність. Людина ж народжена і приречена на страждання і загибель; використав звичні літературні форми Ренесансу, передусім, сонет, але наповнював його іншим змістом,шукав нові мовні засоби з метою вразати і приголомшити читача; несподівані метафори, порівняння і образи. Особливий прийом - поєднання суперечливих понять типу "учений неук" або "багатий жебрак".

Іспанія, в 17 ст. що переживала занепад, перебувала під владою не стільки короля, скільки церкви, дала особливий настрій барочній літературі: тут бароко набуло не лише релігійного, але і фанатичного характеру, активно проявлялося прагнення до потойбічного, підкреслений аскетизм, орієнтувалося на інтелектуальну еліту. Проте саме тут відчувається вплив народної культури. Існу вали 2 течії культизм (протиставляли огидний і неприйнятний реальний світ досконалому і прекрасного світу, створеному людською уявою, який осягнути дано тільки небагатьом) і консептизм (звернулися до італійського, т.з. "темного стилю", для якого характерні складні метафори і синтаксис, звертався до міфологічної системи, використали таку ж складну мову, і в цю форму вдягалася складна думка, звідси багатозначність кожного слова, гра слів і використання каламбурів).

У Нідерландах у бароко майже відсутня риса, характерна для Італії і Іспанії : спрямованість до Бога, релігійна несамовитість

Набагато більш глибоко бароко торкнулося німецької культури і літератури. Художні прийоми, світовідчуття бароко поширилися в Німеччині під впливом двох чинників. 1) атмосфера князівських дворів 17 ст., наслідували елітарну моду Італії. 2) На німецьке бароко вплинула трагічна ситуація Тридцятирічної війни, існувало аристократичне бароко разом з народним бароко (поети Логау і Грифиус, прозаїк Гриммельсгаузен). Типова була тема тлінності і марності усіх земних радощів, багатозначність, використання метафор. З бароко пов'язаний найбільший німецький роман 17 ст. Сімпліцссімус Х.Гріммельсгаузена, де з приголомшливою силою і трагізмом були зафіксовані страждання народу в роки війни. Світ в романі - не просто царство зла, він безладний і мінливий, причому зміни відбуваються тільки до гіршого. Хаос світу визначає і призначення людини. Доля людини трагічна, людина - втілення мінливості світу і буття. Ще більшою мірою світовідчуття бароко проявилося в німецькій драматургії.

У Франції елементи бароко виразно проявилися в першій половині 17 ст., але після Фронди бароко у французькій літературі витісняється класицизмом, а у результаті створюється так званий "великий стиль". Досі ведуться суперечки про те, чи існувало воно там взагалі. Практично бароко у Франції виявилося пов'язане, передусім, з такою загальною рисою (успадкованою від маньеризма), як прагнення до ілюзорності.

У Англії барочні тенденції найвиразніше проявилися в театрі після Шекспіра і літературі. Тут склався особливий варіант, в якому поєднуються елементи літератури бароко і класицизму. У поетичній спадщині під впливом бароко складалася так звана "метафізична школа, били характерні схильність до містицизму і витончено вишуканої складної мови, використовувалися не лише метафори, але і специфічна техніка віршування (використання дисонансів і тому подібне). Інтелектуальна складність визначила відмову від соціальної проблематики і елітарність. Після революції в епоху Реставрації в англійській літературі співіснують і бароко, і класицизм, нерідко в творчості окремих авторів поєднуються елементи обох художніх систем.