- •Мурманский государственный педагогический институт
- •Вопросы и задания
- •Литературоведение как наука
- •Из истории литературоведческой науки
- •Вопросы и задания
- •Раздел 3. Анализ художественного текста
- •Как читать произведение?
- •Сюжетообразующий уровень анализа художественного произведения
- •Сюжет как система художественных образов
- •Вопросы и задания
- •Композиция художественного произведения
- •Композиционные принципы построения сюжета
- •Композиционные приёмы
- •Композиционные элементы
- •Анализ повести а.С. Пушкина «Метель» (цикл «Повести Белкина»)
- •Сюжетная схема
- •Поэтика.
- •I. Фонетический II. Лексический III. Морфемный
- •1909-1912
- •Тропы (в пер. С греч. – оборот)
- •Небо, как сатин – сатин неба
- •Ещё дуют холодныеветры
- •О люди! жалкий род, достойный слёз и смеха!
- •III. Поэтический синтаксис
- •Там жених с невестой ждут, -
- •И долго милой Мариулы
- •Какое лето, что за лето!
- •Дух бродяжий!Ты всё реже, реже
- •Но слушай: если я должна
- •Серые шлемы
- •Роды , жанры и виды литературы.
- •Раздел 6. Понятие о художественном методе.
Вопросы и задания
Выберите любой прозаический отрывок из Булгакова, Платонова, Пастернака, Л. Толстого…
Объясните, в чём заключается «художественность», «поэтичность» выбранного Вами текста.
Как Куприн создаёт реалистически точную и вместе с тем художественно-образную, писатель передаёт статику и динамику изображаемого?
С помощью каких слов передаётся звук, цвет, движение, психологическое состояние автора (или персонажа)? Выпишите глаголы (сказуемые), прилагательные и причастия (определения), наречия (обстоятельства…). Сделайте вывод о многомерности изображаемой писателем картины.
Считаете ли Вы, что по одному отрывку можно судить о даре художника слова в целом?
Охарактеризуйте возможности слова как основного средства создания художественного образа (смысла) в литературе.
Итак, повторим, что литература – вид словесного творчества. По сути она представляет собой искусное плетение словесного кружева. Неслучайно о поэзии легче говорить не на языке понятий, а с помощью самих поэтических фигур – метафор, сравнений, эпитетов. Вспомним, как Анна Ахматова «увидела» однажды сущность поэзии одного из своих собратьев по перу:
Это – выжимки бессониц.
Это – свеч кривых нагар,
Это – сотен белых звонниц
Первый утренний удар…
Это – тёплый подоконник
Под черниговской луной,
Это – пчёлы, это – донник,
Это – пыль, и мрак, и зной.
(А. Ахматова «Про стихи Нарбута»)
Марина Цветаева с помощью сравнений пыталась постичь тайну имени Александра Блока.
Имя твоё – птица в руке,
Имя твоё – льдинка на языке.
Одно-единственное движение губ.
Имя твоё – пять букв.
Мячик, пойманный не лету,
Серебряный бубенец во рту.
(М. Цветаева «Стихи к Блоку»)
Литература – искусство, требующее своего истолкования, часто аналитического исследования. Этими вопросами занимается литературоведение.
Литературоведение как наука
Литературоведение– наука, всесторонне изучающая художественную литературу, её сущность, происхождение и общественные связи; совокупность знаний о специфике словесно-художественного мышления, генезисе, структуре и функциях литературного творчества, о локальных и общих закономерностях историко-литературного процесса; в более узком смысле слова – наука о принципах и методах исследования художественной литературы и творческого процесса.
(«Краткая литературная энциклопедия»,
М., «Сов. Энциклопедия», 1967, т.4, стр. 331)
Литературоведение как наука включает в себя:
историю литературы;
теорию литературы;
литературную критику;
Вспомогательные литературоведческие дисциплины: архивоведение, библиотековедение, литературное краеведение, библиография, текстология и т.д.
Из истории литературоведческой науки
До начала XIXвека литературоведческая мысль не носила ярко выраженного научного характера. Размышление о литературе чаще всего приобретали философско-этический или сугубо эстетический оттенок (Буало, Лессинг, Кант, Гердер и др.)
Основные методы (системы) изучения литературы сложились в Европе в XIXвеке.
3. Метод (научный) предполагает установление объективных критериев в искусстве с точки зрения единства индивидуальных и общественных интересов, стремление к систематизации принципов анализа художественных произведений.
4. Литературоведческая наука в различные культурно-исторические периоды
прибегала к различным методам, как то:
биографическому (Сент-Бёв, Г. Брандес);
филологическому (Г. Пауль, В. Перетц);
мифологическому (братья Гримм, Ф. Буслаев и др.);
психологическому (А. Потебня, Д. Овсяников-Куликовский);
психоаналитическому (З. Фрейд, И. Ермаков);
интуитивистскому (А. Бергес, М. Гершензон);
культурно-историческому (братья Веселовские, Вс. Миллер);
формальному (В. Жирмунский, В. Шкловский)
социологическому (В. Перевезев)
структуралистскому (Ю. Лотман)
марксистско-ленинской критике(на ней долгое время идеологически базировалось отечественное – советское - литературоведение).
Основы современного литературоведения во многом заложены в трудах древнегреческого мыслителя Аристотеля. Запомните основные положения (терминологию) аристотелевской «Поэтики». (336-332 г.г. до н.э.)
МИМЕЗИС – подражание, несущее в себе творческое и познавательное начало;
ТРАГЕДИЯ - подражание действию важному и законченному, имеющему определённый объём. Подражание при помощи речи, в каждой из своих частей различно украшенной; посредством действия, а не рассказа, совершающее путём сострадания и страха очищение подобных аффектов (катарсис)
КОМЕДИЯ -воспроизведение худших людей, однако не в смысле полной порочности (…) (…) смешное – это некоторая ошибка и безобразие, ни для кого ни пагубное, никому не причиняющее страдания; комическая маска есть нечто безобразное и искажённое, но без страдания.
ФАБУЛА- подражание действию, сочетание фактов.
ХАРАКТЕР- то, почему мы действующих лиц называем какими-нибудь; то, в чём обнаруживается направление воли;
МЫСЛЬ- то, в чём говорящие доказывают что-либо или просто высказывают своё мнение;
ПЕРИПЕТИЯ– перемена действия от счастья к несчастью, и наоборот.
Согласитесь, что определения, данные Аристотелем, не утратили своей точности и актуальности в наши дни.
Существенное влияние на формирование эстетических воззрений на сущность поэзии оказало критическое наследие Н. Буало. Его трактат «Поэтическое искусство» (1674 г.) написан в стихах. Во внешне лёгкой поэтической форме скрыть серьёзное теоретическое содержание.
Судите сами. Вот некоторые афоризмы Буало:
- «Всего важнее смысл, но, чтоб к нему прийти,
Придётся одолеть преграды на пути,
Намеченной тропы придерживайся строго:
Порой у разума всего одна дорога.»
«Но если замысел у вас в уме готов
Все нужные слова придут на первый зов.»
«Иноязычных слов бегите, как заразы,
И стройте ясные и правильные фразы.»
«Ваш критик должен быть разумным, благородным,
Глубоко сведущим, от зависти свободным.»
«Пускай ваш труд хранит печать души прекрасной,
Порочным помыслам и грязи непричастной.
Сурового суда заслуживает тот,
Кто нравственность и честь постыдно предаёт.»
Нельзя не учитывать то, что Н. Буало создаёт своё «Поэтическое искусство» в эпоху классицизма.Его суждения отражают сущность этого художественного метода (направления) в литературе.
Литературоведение связано с другими отраслями научного знания (лингвистической, например), философией, религией, эстетикой. Будущему преподавателю словесности необходимо разбираться в основных эстетических категориях, разграничивать их. Содержание литературного произведения несёт на себе прежде всего эстетическую нагрузку.