- •ВВЕДЕНИЕ
- •1. ЗВУКОВЫЕ КОЛЕБАНИЯ И ВОЛНЫ
- •1.1. Основные определения
- •1.2. Линейные характеристики звукового поля
- •1.3. Энергетические характеристики звукового поля
- •1.4. Уровни
- •1.5. Плоская волна
- •1.6. Сферическая волна
- •1.7. Цилиндрическая волна
- •1.8. Свойства акустических волн
- •2. АКУСТИЧЕСКИЕ СИГНАЛЫ И ИХ ВОСПРИЯТИЕ
- •2.1. Основные определения
- •2.2. Динамический диапазон
- •2.3. Частотный диапазон и спектры
- •2.4. Восприятие звука
- •2.4.1. Восприятие по амплитуде. Громкость
- •2.4.2. Восприятие по частоте. Высота звука
- •2.4.3. Тембр
- •2.4.4. Восприятие по времени и фазе, нелинейность слуха
- •2.4.5. Бинауральный эффект. Локализация источников звука
- •2.5. Искажения акустических сигналов
- •2.5.1. Линейные искажения
- •2.5.2. Нелинейные искажения
- •2.5.3. Искажения динамического и частотного диапазонов
- •2.5.4. Другие виды искажений
- •3.1. Основные определения
- •3.2. Аналогии по переменным характеристикам и параметрам
- •3.3. Электромеханические элементы
- •3.4. Электромеханические системы
- •3.5. Электроакустические системы
- •3.6. Электромеханические преобразователи
- •3.7. Применение метода электромеханических аналогий
- •4.1. Основные определения и классификация
- •4.2. Устройство и принцип действия
- •4.3. Электродинамические катушечные диффузорные ГГ
- •4.3.1. Процесс излучения
- •4.3.2. Электромеханическая модель и анализ работы
- •4.3.3. Искажения в электродинамических диффузорных ГГ
- •4.3.4. Основные характеристики электродинамических ГГ
- •4.3.5. Определение параметров Тиля-Смолла (Thiele-Small)
- •5. АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ
- •5.1. Основные определения, классификация, нормы и характеристики
- •5.2. Элементы конструкции
- •5.3.1. Акустический экран (Infinitive baffle)
- •5.3.2. Открытый корпус
- •5.3.3. Закрытый корпус (closed box, acoustical suspensions)
- •5.3.4. Фазоинвертор (bass – reflection)
- •5.3.5. Полосовой резонатор (band pass)
- •5.3.6. Акустическая трансмиссионная линия
- •(acoustics transmissions line)
- •5.3.7. Рупорное оформление (horn)
- •5.4. Разделительные фильтры
- •5.5. Конструкции разработанных АС
- •5.5.3. Фазоинверсные АС
- •5.5.4. АС на основе полосовых резонаторов (ПР)
- •5.5.6. Рупорные АС
- •5.5.7. АС на основе комбинированных акустических оформлений
- •5.5.8. АС с «Bluetooth»
- •5.5.9. Доработка и переделка АС
- •5.6. Некоторые рекомендации по разработке и конструированию АС
- •ЗАКЛЮЧЕНИЕ
- •БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
2. АКУСТИЧЕСКИЕ СИГНАЛЫ И ИХ ВОСПРИЯТИЕ
2.1. Основные определения
Различают первичные и вторичные акустические сигналы. Примерами первичных сигналов являются речь, пение, звучание музыкальных инструментов. К первичным относятся также различные искусственные шумы и звуки при озвучивании художественных постановок и передач: спектаклей, фильмов и т.д.
Вторичные — это первичные, прошедшие через тракт звуковоспроизведения, например, микрофон-кабель (эфир) — (приемник), усилитель — кабель — акустические системы — среда — слушатель. Очевидно, параметры вторичных сигналов отличаются от первичных.
Акустические сигналы относятся к случайным процессам, параметры, их характеризующие, постоянно меняются во времени, поэтому для определения параметров используются кривые изменения мгновенных значений сигналов во времени. Также для характеристики акустических сигналов используют распре-
деление по интенсивности, мощности, частоте, по динамическому диапазону.
2.2. Динамический диапазон
Во время воспроизведения уровень акустического сигнала постоянно меняется. На рис. 2.1 [10] представлена уровнеграмма — временная зависимость уровня акустического сигнала при определенном времени усреднения τ . τ =15− 20 мс для объективной уровнеграммы, используемой для оценки сигнала, проходящего через звуковой тракт, τ =150− 200 мс для субъективной уровнеграммы для оценки восприятия акустического сигнала.
|
Рис. 2.1. Уровнеграмма (а) и кривая интегрального распределения уровня |
|
сигнала для представленной уровнеграммы (б) |
|
Вводится понятия среднего уровня интенсивности Nср и квазимаксималь- |
ного |
и квазиминимального уровней интенсивности сигнала, соответственно |
Nмакс |
и Nмин . Nср определяется по субъективным ощущениям или по показаниям |
приборов как среднестатистический. Из соотношения (1.17) следует, что
18
Nср =10lg(Iср /I0 ). |
(2.1) |
Nмакс и Nмин определяются по вероятности превышения сигналом опреде-
лнного уровня, для речевого сигнала эта вероятность составляет 1%, для музыкального — 2%. Динамическим диапазоном называется разница между ква-
зимаксимальным и квазиминимальным уровнями.
D = Nмакс − Nмин . |
(2.2) |
В табл. 2.1 представлены динамические диапазоны некоторых акустических сигналов.
Таблица 2.1 Динамические диапазоны некоторых акустических сигналов
Сигналы |
D, дБ |
Речь |
20–35 |
Вокал |
20–40 |
Симфонический квартет |
40–60 |
Симфонический оркестр |
60–95 |
Рок музыка |
до 120 |
Пик-фактором называют разницу между квазимаксимальным и средним уровнем сигнала за определ нное время — 1 мин для музыкальных сигналов, 15 с для речевых.
П = Nмакс − Nср . |
(2.3) |
Этот параметр определяет на сколько ниже должен бытьNср максимально
допустимого уровня сигнала, чтобы звуковоспроизвед нный тракт работал без перегрузок. Для речевых сигналов П ≤ 15 дБ, для музыкальных — П ≤ 30 дБ.
2.3. Частотный диапазон и спектры
Психоакустические исследования показывают [2], что для высококачественного воспроизведения музыки полоса частот, воспроизводимых звуковым трактом, должна быть не уже 20…20000 Гц, т.е. не уже диапазона частот воспринимаемых человеком. Существуют мнения о расширении диапазона за эти пределы для воспроизведения обертонов или гармоник акустического сигнала, что улучшает чистоту, прозрачность звучания и узнаваемость инструментов. Любой периодический сигнал можно представить в виде бесконечной суммы гармонических колебаний (гармоник) с различными амплитудами и частотами.
19
Совокупность частот и амплитуд сложного сигнала называют спектром амплитуд и частот или спектром сигнала.
Спектральной плотностью сигнала называют интенсивность звука в единичной полосе частот
J = I /∆f . |
(2.4) |
Энергетическим спектром называется частотная зависимость спектральной плотности. По аналогии с уровнем интенсивности вводится понятие спек-
трального уровня:
B =10lg(J /I0 ), |
(2.5) |
где I0 =10−12 Вт/м2 — нулевой уровень интенсивности.
Спектр звуковых сигналов определяет качество звучания или тембр звука, характеризующий различие в звучании нот одной высоты тона, но воспроизводимые разными музыкальными инструментами или голосами. Поэтому говорят об индивидуальной окраске звучания или тембре скрипки, виолончели, органа и др. или о звонком или глухом голосе.
Частотная зависимость спектральных уровней (2.5) определяет диапа-
зон частот акустического сигнала, в табл. 2.2 приведены частотные диапазоны некоторых источников звука.
Таблица 2.2 Частотные диапазоны некоторых источников звука
Источник звука |
Частотный диапазон, Гц |
Вокал |
60–8000 |
Скрипка |
200–15000 |
Виолончель |
120–7000 |
Туба |
50–5000 |
Орган |
20–16000 |
Треугольник |
1000–17000 |
Симфонический оркестр |
30–17000 |
Акустические шумы в некоторых случаях относят к акустическим сигналам, спектры некоторых их них приведены на рис. 2.2 [7].
«Белые» шумы характеризуются одинаковой спектральной плотностью во вс м диапазоне частот, спектральные уровни «розовых» шумов имеют крутизну спада 3 дБ/окт в сторону высоких частот, у «речевых» шумов эта крутизна составляет 6 дБ/окт.
20
Рис. 2.2. Частотные зависимости спектральных уровней шумов: 1 — белый; 2 — розовый; 3 — речевой
2.4. Восприятие звука
Конечным звеном любого тракта звуковоспроизведения является ухо человека, которое воспринимает звуковые волны, распространяющиеся в среде — воздухе от первичных источников (голос, музыкальный инструмент и т.д.) или вторичных — акустических систем (АС). Воздействие звука на ухо (а, возможно, и не только) называется раздражением, а то, что человек слышит, то, что передает ему слуховой анализатор в мозге, ощущением. Изучением этих вопросов занимается наука — психоакустика [2]. Человек, ощущает и различает звук по амплитуде, частоте, тембру, времени, фазе, местоположению (по сцене и глубине).
Для понимания механизмов восприятия звука необходимо, как минимум, знание строения и функционирования слухового аппарата человека. Не вдаваясь в биологию и анатомию, ограничимся упрощ нной схемой улитки человеческого уха (рис. 2.3 [7]).
Рис. 2.3. Упрощ нная схема разреза улитки человеческого уха вдоль основной мембраны
Вдоль основной мембраны расположено около 22 тысяч нервных окончаний волосковых клеток, чувствительных к давлению и деформации мембраны, их длина увеличивается с расстоянием от основания улитки.
На рис. 2.3 по оси абсцисс приведено расстояние от начала улитки до соответствующего волокна и частоты, на которых резонируют эти волокна.
21