Глава 19 методы древнерусского литья в современных условиях

2.19.1. Общие сведения

Медная литая пластика — изготовление предметов религиозного культа из медных, реже из серебряных и свинцовых сплавов. Эти предметы изготавливались с древнейших времен. Сформировавшись в домонгольское время, обретя национальные черты в XIV—XV вв. под влиянием иконописи, став в XVI в. явлением церковного искусства, металлопластика не исчезла и в настоящее время.

Имеются довольно многочисленные публикации (свыше 330 работ), в которых отмечается большая трудность датирования предметов медной литой пластики, причем основным препятствием служит определение способов литья, с помощью которых они изготовлены.

Благодаря исследованиям В. М. Тетерятникова по технологии литья древнерусских умельцев были установлены следующие способы изготовления моделей, форм и отливок:

• литье в каменные формы;

• литье по восковым моделям;

• литье в глиняные формы;

• литье в песчано-глинистые формы;

• литье в формы, изготовленные на березовых грибах.

2.19.2. Литье в каменные формы

Технология отливки в каменные формы достаточно полно рассмотрена Б. А. Рыбаковым. Трудности обработки камня ограничивали область использования этих форм. Изучение сохранившихся каменных форм приводит к следующим выводам о сроках их службы. Каменные формы для отливки сравнительно сложных изделий представляют собой обломки с довольно четко сохранившимся рельефом. При многократных заливках именно мелкие детали рельефа страдали в первую очередь. Относительная хрупкость камня, недостаточная его термостойкость приводили к раскалыванию формы.

Материал имеющихся каменных форм достаточно разнообразен, например шифер, сланец. Большинство же форм, по выводам Б. А. Рыбакова, изготавливались из известняка, т. е. материала меньшей хрупкости, но не позволяющего получить тонкий и чистый рельеф. Этим, возможно, объясняется факт получения в таких формах примитивных изображений.

2.19.3. Литье по восковым моделям

Этот способ использовался в двух случаях: для получения единственного экземпляра и для тиражирования. В первом случае из воска изготовлялся оригинал с тщательной проработкой фактуры. Затем этот образец обливался жидкой глиной, полученная форма подсушивалась, заделывались трещины и после удаления воска прокаливанием заливалась металлом. Для тиражирования использовалась каменная форма, которая служила своеобразной пресс-формой. В каменных формах отливали восковые модели. Дальнейшая технология аналогична первому случаю.

2.19.4. Литье в глиняные формы

При этом способе использовалась модель, как правило, из свинца или олова, т. е. из материала, допускающего самую тонкую обработку рельефа, невыполнимую даже в воске.

Полученную металлическую модель формовали заливкой жидкой глиной. Такой способ позволял тиражировать отливки или соединять разнородные сюжеты в одной отливке.

Металл подводили к отливкам через круглые литники малого сечения (диаметром около 5 мм). Модели к центральному стояку прикреплялись на одинаковом расстоянии в наклонном положении. В опоке размещались, например, сто штук нательных детских крестиков, три двухвершковые иконы и один крест-распятие.

Глиняная форма обеспечивает сравнительно высокое качество литой поверхности. При восковом оригинале на отливке можно заметить отпечатки пальцев, копирующие следы пальцев на оригинале.

2.19.5. Литье в песчано-глинистые формы с отгравированных моделей

Способ многократно упоминается исследователями, причем большинство из них отмечает невысокое качество отливок, полученных в таких формах. Между тем некоторые исследователи утверждают обратное. В «Указе о медном мастерстве», изданном в XVIII в., в разделе об изготовлении формовочной смеси сказано, что она готова к «печатанию», т. е. изготовлению формы, когда на комке, зажатом в руке, «с ладони видать письмо». Это важное замечание указывает на возможность получения отпечатков пальцев на отливке, полученной литьем не только в глиняные формы, но также в формы из сыпучих песчано-глинистых смесей.

Тщательное рассмотрение многочисленных отливок, называемых в литературе гравированными, показало, что на самом деле это отливки, полученные с хорошо отгравированных моделей.

2.19.6. Литье в формы, изготовленные на березовых грибах

Обзор способов, применявшихся в старину литейщиками, будет неполным, если не упомянуть о весьма любопытном способе изготовления литейных форм, не отмеченном в литературе.

Старообрядческие традиции сохранили для нас весьма любопытный способ литья. О нем В. М. Тетерятников услышал от старика-помора из деревни Кодозеро (Карелия). Необычность способа первоначально заставила усомниться в достоверности этого рассказа. Однако удалось выяснить, что деревня Кодозеро была крупным центром производства крестов, образков, книжных застежек, чернильниц на протяжении двух столетий, вплоть до второй половины XIX в.

Способ изготовления литейных форм на березовых грибах довольно прост. Срезанный гриб вываривается в воде, разрезается, и внутрь разреза закладывается модель. После высушивания под прессом модель вынимается. В одной из половин гриба просверливаются отверстия для заливки металла и для отвода воздуха. В форму заливают серебряные и медные сплавы.

Преимуществом данного способа кроме его предельной простоты является возможность дополнительной обработки внутренней поверхности формы. Полученная сухая масса гриба легко гравируется, что позволяет вносить в отливку мелкие дополнения (замена надписей, орнамента и др.).

Проверка этого способа, проведенная В. М. Тетерятниковым, дала, как он утверждает, прекрасные результаты. Качество отливок в формах на березовых грибах было безукоризненным.

Использование березовых грибов не ограничено сезонными рамками. При проверке березовые грибы были собраны осенью, а формы из них изготовлялись зимой.

2.19.7. Заключение

Материал отливок

Прослеживается следующая закономерность в смене материала отливок: наиболее древние отливки выполнены из «первородной бронзы» бурого цвета, известной под названием «спруда»;

в XII—XIV вв. применяют спруды низкого качества — бурого цвета с пятнами серого и красномедного цвета;

в XV—XVII вв. применяется красная медь;

с XVII в. начинают использовать так называемую желтую медь — латунь, содержащую до 33 % цинка, остальное — медь. Некоторые изделия отливались из бронзы с содержанием до 15 % олова и из серебра (по заказу).

Обработка и отделка отлитых изделий

Отливка первоначально обрабатывалась механическими способами (опиливались и усенцы, остатки литников, сверлились отверстия в ушках крестов и т. д.). Дальнейшей операцией являлась обработка поверхности кислотами. Изделия «отквашивались» в слабой кислоте несколько часов, обычно ночью.

После этого крестики подвергались «ческе» (галтовке) в деревянном барабане.

Продолжительность галтовки — 1 ч. Затем изделия нанизывались на тонкую медную проволоку (до 100 штук), и ее концы связывались. Связку опускали в сосуд с кислотой и тотчас вынимали. Промывали связки после обработки кислотами очень тщательно в нескольких водах. После промывки изделия снимали с проволоки и сушили в мешке с древесными опилками, постоянно перемешивая. В результате всех этих операций крестики приобретали естественный вид своего сплава: латунь — желтый цвет, бронза — красновато-золотистый.

Состав смеси — серная и азотная кислота 1 : 1. На 1 л смеси добавляется щепотка столовой соли, отчего кислота в сосуде вскипает и выделяется едкий дым. Смесь выдерживается на воздухе до полного охлаждения.

Иконы и распятия перед обработкой кислотами карцевали вручную металлической щеткой из тонких латунных проволок.

Окончательной обработкой икон и распятий было воронение (полирование) с помощью стального полировника, отполированного до блеска. Воронили только гладкие места — кромки изделий, венцы и каймы.