3. Литературный образ и его виды

Литературный образ, прежде всего, представляет собой единство формы и содержания. Форма здесь – словесное оформление, содержание имеет два уровня: конкретно – предметное представление и идейно-понятийное.

Говоря о литературном образе, следует помнить о существенных различиях его с видами изобразительного искусства (живопись, скульптура, кино, музыка). Так, материал литературного произведения – не вещественная субстанция (краски, глина и т.д.), а слово, отсюда словесный образ гораздо менее нагляден, чем пластический. Л.Н. Толстой рассуждал о сцеплении слов, основа которого составлена « не мыслью…, а чем-то другим, и выразить основу этого сцепления непосредственно словами никак нельзя; а можно только посредственно – словами описывая образы, действия, положения» [65: 155].

Литературный образ преображает слово как материал в новую форму существования. Невещественность слов предопределяет разнообразие литературных произведений. По словам Г.Э. Лессинга, образы «могут находиться один подле другого в чрезвычайном количестве и разнообразии, не покрываясь взаимно и не вредя друг другу, чего не может быть с реальными вещами или даже с их материальными воспроизведениями» [34: 128]. Также отражение одного предмета в другом, их смысловая взаимопроникновенность, которая исключает изобразительную чёткость и расчленённость, – это и отличает словесный образ от живописного.

Одна из важнейших функций литературного образа – «придать словам ту бытийную полновесность, цельность и самозначимость, какой обладают вещи; преодолеть антологическую ущербность знака (разрыв между материей и смыслом), обнаружить по ту сторону условности безусловность» [36: 253].

Порой литературный образ объясняется в противоречивых понятиях: так, например, с одной стороны, он представляется нам как категория вымышленная, и вместе с тем правдивая, оказывается эмоционально-конкретным, и в то же время обобщающим (типичным) и т.п.

Н.Л. Вершинина и Е.В. Волкова в своём учебнике пишут, что «образ обобщает действительность» [12: 44]. Учёные выделяют следущие виды образа:

– образ-топос (например, «город N» у Н.В.Гоголя в «Мертвых душах» обозначает русскую провинцию);

– символический образ («Вишнёвый сад» у А.П. Чехова, одиночество в лирике А.С.Пушкина, ветер у А.А. Блока и т.п.);

– образы-персонажи, которые отражают поведение целой эпохи (Обломов, Печорин, Онегин, Базаров и т.п.);

– образы-мотивы (мотив дуэли, «мотив бала, маскарада, самой игры», войны, и т.д.) [40:2 09].

В свою очередь в «Литературном энциклопедическом словаре» под ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева предлагают следующую классификацию образности: «предметная, обобщённо-смысловая, структурная» [36: 253].

Предметность образов, в свою очередь, проявляется в образах-деталях (в их статичности, неподвижности, описательности), в образах характеров и обстоятельств, в динамических моментах, которые разворачиваются во времени художественного произведения.

Обобщённо-смысловые образы подразделяются на: индивидуальные, характерные, типические, образы-мотивы, топосы, архетипы. Индивидуальные образы созданы самобытным, оригинальным и неповторимым воображением автора. Характерные образы отражают исторические закономерности жизни, раскрывают культуру и обычаи, которые были приняты, распространены в данную эпоху.

Типический образ – это обобщенный образ человеческой индивидуальности, наиболее характерный для определенной общественной среды. Он вбирает в себя все существенные особенности конкретно- исторической эпохи, социальные особенности того времени, в котором писалось произведение. Но вместе с этим образ раскрывает устойчивые свойства человеческой натуры, которые актуальны во все времена. К таким образам можно отнести Печорина («Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтов), Онегина («Евгений Онегин» А.С.Пушкин), Обломова («Обломов» И.А. Гончаров), Базарова («Отцы и дети» И.С Тургенев), Раскольникова («Преступление и наказание» Ф. М. Достоевский) и т.п.

Мотив – устойчивый формально-содержательный компонент литературного текста, повторяющийся во многих произведениях одного или нескольких авторов, который выявляет творческие пристрастия писателя. Можно отметить, что мотив может быть выделен в пределах одного или нескольких (как правило, объединенных в цикл) произведений писателя, в контексте всего его творчества, а также в контексте какого-либо литературного направления или литературы целой эпохи. Так, например, мотив одиночества в лирике М.Ю. Лермонтова, моря и гор – у писателей романтиков, образ-мотив ветра у А.А. Блока.

Топос – это образ, присущий для целой культуры и определённой нации. Таковы топосы дороги или зимы в русской литературе (в творчестве А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Н.А. Некрасова, А.А. Блока и др.).

Образ – архетип содержит в себе наиболее устойчивые, универсальные, вездесущие схемы человеческого воображения, обретающие содержание в ритуале, мифе, верованиях, а также в искусстве, художественном творчестве, доходя до современности. Это некий фонд сюжетов, которым может воспользоваться каждый желающий писатель.

Существуют традиционная классификация видов литературных образов: персонаж, характер, тип, лирический герой, образ автора, образ читателя, пейзаж, интерьер, символ. Рассмотрим более подробно некоторые из этих понятий.

Персонаж – действующее лицо драмы, романа, повести и других художественных произведений. Персонажи могут быть полностью вымышленными или основанными на реальной, исторической основе. Иногда под персонажем понимается второстепенное лицо. В этом осмыслении термин «персонаж» соотносится с суженным значением термина «герой» – центральным лицом или одним из центральных лиц произведения. Чаще всего литературный персонаж – это человек. Степень конкретности его представления может быть разной и зависит от многих причин: от места в системе персонажей, от рода и жанра произведения [35].

Совокупность основных черт, определяющих индивидуальные особенности характера, принято назвать характером. Характер раскрывается наиболее полно, когда он поставлен в соответствующую ему среду. Писатель обычно подвергает своих героев различным испытаниям, которые помогают раскрыть все индивидуальные особенности характера.

Художественный характер – образ человека в литературном произведении, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью. Характер раскрывает исторически обусловленный тип поведения (поступки, мысли, переживания, речь) и авторскую нравственно-эстетическую концепцию человеческого существования. Художественный характер являет собой органическое единство общего, повторяющегося и индивидуального, неповторимого; объективного (социально-психологическая реальность человеческой жизни, послужившая прообразом для литературного характера и субъективного (осмысление и оценка прообраза автором).

Н.Д. Тамарченко пишет, что характер – это «лицо самоопределяющееся, выбирающее собственную роль и в жизни в целом, и в качестве участника отдельного события. Такое самоопределение, независимо от того, входит ли оно в сюжет в качестве события или включено в предысторию, всегда связано с признаваемой персонажем системой ценностей и представляет собой, поэтому не просто стереотип поведения, а соотнесенную с ним и в той или иной степени осознанную жизненную позицию. И в этом случае необходимо заметить, что всякий характер является персонажем, но не наоборот: многие персонажи отнюдь не являются характерами» [50: 252].

Итак, характер – определённая человеческая индивидуальность во всём живом многообразии присущих ей черт и качеств [12].

Термин «тип» очень близок по значению к понятию характер, но подчеркивает большую степень обобщенности, концентрированности и обнаженности того или иного качества в человеке или герое. Тип нередко определяют как высшую степень характерности, высшую степень обобщенности. Здесь проявляются не столько его индивидуальные черты, сколько черты того или иного общества, круга. Тип – совокупность персонажей, близких по своему социальному положению или роду занятий, мировосприятию и духовному облику. Такие персонажи могут быть представлены в различных произведениях одного и того же или нескольких писателей. Литературные типы являются отражением тенденций духовного развития общества, мировоззрения, философских, нравственных и эстетических взглядов самих писателей. Распространение того или иного литературного типа может быть продиктовано «социальным заказом», то есть потребностью общества, читателей в изображении людей с каким-то устойчивым комплексом качеств. Интерес и благожелательное отношение к ним со стороны читателей и критики, успех книг, в которых изображаются такие люди, стимулирует писателей к «повторению» или «вариациям» определенного литературного типа. Нередко новый литературный тип вызывает интерес критиков, которые и дают ему название («благородный разбойник», «лишний человек», «маленький человек», «униженные и оскорбленные», «нигилист», «босяк»). Теоретическое осмысление литературных типов завершается литературоведами, опирающимися на более широкий круг фактов истории литературы [36].

Итак, литературный образ – это художественное изображение в литературном произведении человека, природы или отдельных явлений. Литературный образ неисчерпаем, как и действительность. Об этом говорят его свойства, такие как: акт индивидуальной оценки, эстетическое наслаждение, соотношение частной жизни с жизнью человечества, способ познания автора.