883
.pdf
Рис.115.
2. Передача характера формы и пропорций розетты.
Изображение розетты начинаем с построения основания – плиты. Строим ее с учетом законов перспективы, показывая невидимые стороны.
Рис.116
Так как орнамент розетты симметричен, надо найти ось симметрии, относительно которой будет выстраиваться изображение. Для этого проводим диагонали плиты. На пересечении диагоналей получаем точку – центр основания. Через нее проводим вертикальную линию, которая и будет осью.
71
Рис.117
Затем находим общий характер орнамента розетты. В основе лежит пятиугольник. Вершины этого пятиугольника находят при помощи вспомогательных линий методом визирования.
Рис.118
Определяем высоту орнамента, то есть, на каком расстоянии он возвышается над плитой. Средний лепесток имеет самое большое возвышение, остальные находятся ближе к основанию. Получим новую плиту, в которую и будет заключен орнамент.
72
Рис.119
3. Конструктивный анализ формы и построение с учетом перспективы.
Прорисовываем внешний контур орнамента. Для этого воспользуемся различными линиями связи. Симметричные детали рисуем попарно с учетом перспективных сокращений. Внимательно проследить движение дугообразных линий, точно передать характер лепестков.
Рис.120
Следующее идет точное построение всего орнамента, линий, которые передают его форму более точно и определяют движение его масс. Затем прорабатываются все элементы формы. Построение изображения требует внимательного анализа натуры, четкого логического суждения о структуре предмета.
73
Рис.121
4. Выявление формы и объема при помощи тональных отношений.
Отмечаем линиями и легкой штриховкой падающую тень от рельефа орнамента. Величина и форма падающей тени зависит от источникаосещеня освещения
Рис.122
На самом орнаменте определяем освещенные и теневые участки. Тени покрываем легкой штриховкой.
74
Рис.123
Затем идет уточнение тональных отношений, выявляющих форму розетты.
Рис.124
Для фактуры гипса используются рефлексы, углубляются тени, уточняются все тональные отношения. На границах света и тени контраст усиливается.
75
Рис.125
На заключительном этапе общее состояние рисунка проверяют на расстоянии, отставляя его от себя. При этом постоянно сравнивают с натурой.
Рис.126
17. Рисование архитектурного фрагмента (балясина).
1.Предварительный анализ формы.
2.Композиционное размещение на листе бумаги.
3.Конструктивное построение.
4.Тональная проработка формы.
76
1. Предварительный анализ формы.
Балясина является сложным по форме предметом, так как при конструктивном анализе ее можно разложить на простые геометрические формы (прямоугольные параллелепипеды, торовые поверхности, цилиндры, глобоидные и овоидные формы). Это позволит правильно понять и изобразить предмет. Балясина является симметричной фигурой, при этом основная центральная часть состоит из тел вращения, имеющих общую ось.
77
78
Глоссарий.
79
Блик – самая светлая точка на поверхности предмета, куда лучи источника света падают перпендикулярно.
Вершина – точка пересечения ребер.
Горизонт (от греч.) – «разграничивающий», «кажущаяся граница между небом и землей».
Грань – одна из плоских поверхностей многогранника.
Куб – многогранник (призма), все грани которого – квадраты. Луч зрения - луч, идущий от предмета к глазу. Многогранник – тело, ограниченное плоскими поверхностями. Набросок – быстрая зарисовка натуры.
Образующая – прямая или кривая линия, которая перемещаясь в пространстве, образует кривую поверхность.
Ось вращения – прямая, вокруг которой вращается образующая. Параллелепипед (прямоугольный) – призма, все грани которой –
прямоугольники.
Перспектива (от лат. рerspicere) – «видеть насквозь», «сквозь что-нибудь». Пирамида – многогранник, одна из граней которого является
многоугольником, а остальные треугольниками с общей вершиной. Поверхность вращения – поверхность, образованная перемещением
образующей по направляющей окружности.
Призма – многогранник, две грани которого, называемые основаниями,- равные многоугольники, а остальные грани, называемые боковыми,- прямоугольники (или параллелограммы).
Ребро – линия пересечения двух граней. Рефлекс – отражение от другого предмета.
Свет (на предмете) – освещенная поверхность предмета.
Тело вращения – тело, ограниченное поверхностью вращения.
Тон – от греческого tonos, что означает «напряжение». Тон – физическая характеристика света (количество и качество света на поверхности предмета в зависимости от источника света и окраски самого предмета).
Литература.
Рисунок для архитекторов/ Ясен М.Д., Домингез Э.Р.-М.: Арт-Родник, 2005. Рисунок: Учебное пособие для вузов/ Тихонов С.В., Демьянов В.Г.,
Подрезков В.Б. Репринтное издание. – М.: Архитектура-С, 2003.
80