883
.pdf
Рис.47.
Соединив, точки пересечения диагоналей верхнего и нижнего оснований вертикальной линией, получим высоту цилиндра (Рис.48).
Рис.48.
31
Затем проводим диагонали вертикальных сторон (Рис.49).
Рис.49.
Через точки пересечения диагоналей вертикальных сторон проводим вертикальные линии до пересечения с ребрами верхнего и нижнего основания параллелепипеда. Получаем точки пересечения (Рис.50).
Рис.50.
32
Через эти же точки проводим оси окружностей в перспективном сокращении (они являются осями оснований параллелепипеда) (Рис.51).
Рис.51.
Для точного построения эллипсов (верхнего и нижнего основания цилиндра) проводим через те же точки горизонтальные линии (оси эллипсов) (Рис.52).
Рис.52.
33
Строим основания цилиндра (эллипсы относительно осей будут симметричными), причем верхнее основание раскрыто меньше, чем нижнее (Рис.53).
Рис.53.
Соединяем верхнее основание цилиндра с нижним вертикальными линиями
(Рис.54).
Рис.54.
34
Определяем направление плоскости, на которой стоит цилиндр (Рис.55).
Рис.55.
Для более точного выявления формы цилиндра при помощи тона проводим образующие на его поверхности (Рис.56).
Рис.56.
35
Третий этап.
Выявление формы средствами тона.
Сначала анализируем распределение тональности на предмете, направление потока освещения. Определяем самое светлое место на цилиндре. Рассматриваем, как постепенно распределяется тональность по поверхности геометрического тела. Определяем направление, форму и размер падающей тени.
Штрихи наносится постепенно по поверхности вращения, от каждой следующей образующей добавляется тон. Цилиндр, как и шар, имеет освещенную часть и теневую. Тональность распределяется в том же порядке, как и у шара – блик, свет, полутень, тень, рефлекс.
Сначала намечаем границы света, тени и полутени, не нажимая сильно карандашом на бумагу (Рис.57).
Рис.57.
Светотеневые градации наносятся легким тоном, чтобы можно было внести исправления в рисунок, не прибегая к резинке (Рис.58).
36
Рис.58.
Проверив еще раз рисунок, можно начать усиливать нажим карандаша и переходить к детальной проработке формы.
Четвертый этап.
Детальная проработка формы.
Передавая в рисунке форму и фактуру гипсового тела, надо делать как можно незаметнее светотеневые переходы (Рис.59).
Рис.59.
37
Особое внимание должно быть уделено рефлексам, но силу рефлексов нельзя чрезмерно увеличивать. Силу рефлекса можно проверить следующим образом: посмотреть на предмет прищуренными глазами, и рефлексы погаснут. То же самое должно быть и на рисунке (Рис.60).
Рис.60.
11. Рисование конуса, вписанного в прямоугольный параллелепипед.
1.Композиционное размещение.
2.Конструктивное построение.
3.Тональное решение.
4.Детальная проработка формы.
Первый этап.
Тонкими, еле заметными линиями намечаем расположение геометрического тела на поверхности листа бумаги, определив его отношение высоты к диаметру
(Рис.61).
38
Рис.61.
Второй этап.
Строим прямоугольный параллелепипед с основанием квадрат с учетом законов перспективы (подобно как в рисовании цилиндра) (Рис.62). Точность построения проверяем по возможным диагоналям сторон и диагоналям противоположных углов.
Рис.62.
После уточнения пропорций параллелепипеда проводим диагонали оснований, полученные точки их пересечения соединяем вертикальной линией. Таким образом, мы получим ось конуса (Рис.63).
39
Рис.63.
Проводим диагонали вертикальных сторон параллелепипеда и через точки их пересечения проводим вертикальные линии до пересечения с верхним и нижним основаниями (Рис.64).
Рис.64.
40