883
.pdf
вершиной нижнего правого крайнего угла. Из этой точки проводим вертикальную линию до пересечения с линией, определяющей направление верхнего правого ближнего ребра. Мы получим крайнее правое вертикальное ребро и вершину крайнего верхнего угла (Рис.10,11).
Рис.10.
Рис.11.
Тем же способом определяется положение левого вертикального крайнего ребра. Точность построения проверяется несколько раз.
Для построения верхнего основания куба методом визирования находим направление верхних дальних ребер и проводим их к соответствующим вершинам углов. На пересечении этих ребер получаем точку, которая является вершиной верхнего дальнего угла куба (Рис.12).
11
Рис.12.
Затем проверяем правильность положения этой вершины. Для этого методом визирования зрительно проводим диагональ от передней верхней вершины угла куба до дальней верхней вершины. Если дальняя вершина угла окажется на линии направления диагонали, то ее положение возможно найдено, верно (Рис.13).
Рис.13.
При помощи различных диагональных направлений проверяем точность построения всей видимой части куба (Рис.14).
12
Рис.14.
Уточняются пропорции – все стороны куба должны казаться на рисунке одинаковыми, равными. Так как куб виден в перспективе, одни плоскости сокращаются больше, другие меньше, то здесь легко допустить ошибку. Надо следить, чтобы куб не превратился в параллелепипед. Если при построении обнаружатся ошибки, то их устраняют путем более точной проверки.
Рисование невидимых ребер куба начинают с проведения вертикальной линии из вершины дальнего верхнего угла (Рис.15).
Рис.15.
Для построения невидимых нижних дальних ребер воспользуемся параллельным переносом.
13
Чтобы построить нижнее дальнее левое ребро к вершине нижнего левого угла параллельно нижнему правому ребру проводят линию. К этой же вершине проводят линию параллельную верхнему дальнему левому ребру. Получили некий угол
(Рис.16).
Рис.16.
Затем проводим биссектрису этого угла до пересечения вертикальной линией дальнего вертикального ребра (Рис.17).
Рис.17.
Получили точку пересечения, которая должна быть вершиной дальнего нижнего угла куба.
Нижнее дальнее правое ребро строится по такому же принципу.
К вершине нижнего правого угла параллельно нижнему ближнему левому ребру проводят линию. К этой же вершине проводят линию параллельную верхнему правому дальнему ребру. Получили угол (Рис18).
14
Рис.18.
Проводим биссектрису этого угла до пересечения с вертикальным дальним ребром (Рис.19).
Рис.19.
При правильном построении биссектрисы соединятся в одной точке принадлежащей дальнему вертикальному ребру и будут являться соответствующими невидимыми ребрами куба.
Еще раз проверяется правильность построения всех ребер куба. Правильность перспективных сокращений его сторон.
Убедившись в точности построения куба, проводим диагонали всех сторон (видимых и невидимых) (Рис.20).
15
Рис.20.
Затем соединяем прямыми линиями точки пересечения диагоналей противоположных сторон. Они должны пересечься в одной точке. В этой же точке пересекутся линии, соединяющие противоположные углы куба относительно его центра (Рис.21).
Рис.21.
Если линии не имеют одной общей точки, то куб построен неверно, и надо исправить ошибки, допущенные при построении.
Определяем плоскость, на которой размещается куб. при этом пользуемся методом визирования. Линиями проводим очертания плоскости на листе бумаги
(Рис.22).
16
Рис.22.
Чтобы добиться успеха в рисунке, необходимо хорошо изучить правила перспективы и уметь применять их на практике. Это позволит изобразить любой предмет с натуры правильно.
Третий этап.
Вначале надо выявить основные градации тона – свет, тень, полутень и падающую тень от куба.
Проложить основные тени и полутени легкими штрихами, определив какая из сторон куба самая светлая, а какая самая темная (Рис.23,24).
Рис.23.
17
Рис.24.
Штрихи накладываются по форме.
Четвертый этап.
При детальной проработке формы необходимо следить за тональной градацией отдельных плоскостей куба. Ближе к источнику света контраст между светом и тенью сильнее. Светлая сторона, приближаясь к темной, светлеет, а темная, приближаясь, светлой темнеет, то есть контраст между светлой и темной сторонами усиливается на гранях. Падающая тень, в особенности у основания предмета, всегда темнее, чем тень на самом предмете (Рис.25).
18
Рис.25.
Выявляя материальность гипсового куба, следует избегать хаотичности и беспорядка в штрихах. Тон следует наносить штрихами, используя движение кисти руки в обоих направлениях. Штрихи нужно класть, возможно, ближе друг к другу в направлении, удобном для движения кисти, слегка меняя это направление для создания более однородного тона.
9. Рисование шара, вписанного в куб.
Более сложным является рисование геометрических тел, вписанных в другие геометрические тела. Рассмотрим это на примере шара, вписанного в куб.
Этот процесс состоит также из нескольких этапов, включающих в себя: 1. Композиционное размещение в листе бумаги
2.Построение куба.
3.Построение шара.
4.Тональное выявление формы шара.
5.Более детальная проработка формы.
Первый этап.
Легкими карандашными линиями намечается расположение шара, ограничивая
его на листе бумаги.
19
Рис.27.
Затем в этом ограниченном пространстве рисуем куб с учетом пропорций и перспективных сокращений.
Второй этап.
Прорисовка конструкции куба легкими тонкими линиями. Для выявления конструктивной основы формы надо представить себе куб прозрачным и наметить все его грани, как видимые, так и невидимые. Уточняются пропорции – все стороны куба должны казаться на рисунке одинаковыми, равными (Рис.28).
Рис.28.
Проводятся диагонали вертикальных сторон куба (Рис.29).
20