книги из ГПНТБ / Косинский И.А. Радуга на пленке книга о цветной фотографии

Поэтому если главный объект съемки чисто бе­ лого цвета, то лучше сфотографировать данный сю­ жет на чёрно-белую пленку.

Не слишком" интересны сделанные на цветной пленке снимки зданий и памятников, особенно если съемка производилась в пасмурную погоду.

Независимо от сЮжета цветной снимок не должен быть «слащавым». Поменьше снимков приглаженных детей с бантами в волосах и пейзажей, напоминаю­ щих лакированные видовые открытки!

Впрочем, на цветной пленке действительность иногда получается приукрашенной без всякого умыс­ ла фотографа. Особенно часто это случается при съемке на импортной пленке с чрезмерно сочными по цвету красителями. Но та же опасность, правда, в меньшей степени, грозит и фотолюбителям, приме­ няющим отечественную пленку.

В предыдущем разделе упоминалось, что очень осторожно приходится обращаться с контровым све­ том: он резко увеличивает контрасты светотени, что требует пленки с очень большой широтой.

Таковы основные ограничения, с которыми прихо­ дится считаться, занимаясь цветной фотографией.

Композиция снимка должна быть простой и чет­ кой. Требование простого, в ряде случаев прямо-таки «плакатного» построения все Чаще предъявляется и к черно-белым, и к цветным снимкам. Побольше сни­ майте крупным планом! Старайтесь избегать снимков, где 'совершенно отсутствует какой бы то ни было пе­ редний план.

Каждый раз, собираясь нажать спусковую кнопку, подумайте, не выиграет ли снимок, если подойти к ос-

60

новному объекту еще ближе? Не воспользоваться ли объективом с большим фокусным расстоянием?

Каждая лишняя секунда раздумья и «прицелива­ ния» перед тем как спустить затвор всегда оправды­ вает себя. Но, конечно, бывают и такие случаи, когда в распоряжении фотографа оказываются лишь счи­ танные доли секунды: раздумывать некогда, иначе редкий кадр будет безвозвратно упущен. Здесь уже не приходится взвешивать тонкости построения сним­ ка, выбирать наилучший композиционный вариант — достоинство таких снимков в другом.

Выделение цветом на снимке должно быть зако­ номерным, а не случайным. Ведь тот предмет, кото­ рый на готовом отпечатке отличается от окружающих своим цветом, неизбежно будет приковывать к себе взгляд. Надо, чтобы он оправдывал внимание, уде­ ляемое ему за счет других деталей кадра. А всегда ли так получается?

Представьте себе, например, такой фотографиче­ ский пейзаж: лиственный парк весь золотой в мягком свете октябрьского'солнца. Вся неповторимая особен­ ность той осенней поры, когда был сделан данный снимок, заключается в том, что именно ей свойствен­ но это сплошное, «золото». Неделей раньше в гуще листвы то тут, то там еще виднелись островки зеле­ ного цвета; неделей позже парк сильно поредеет, сплошную желтизну рассекут бурые полосы совсем уже увядших листьев и просветы, в которых будет сквозить небо.

Можно только порадоваться з^ автора снимка, что он так удачно выбрал пору для съемки, что в этот день ему помогали солнце, синее небо, полное без­

61

ветрие. Но что это? Кадр все же не получился сплошь «золотым»: среди безупречно желтых берез и кленов отчетливо видна вертикальная зеленая полоска, которая по закону цветового контраста невольно при­ тягивает взгляд. В кадр попала елка, одинаково зеле­ ная во все времена года и поэтому отнюдь не уси­ ливающая впечатление осеннего дня.

Ее присутствие на снимке никак не оправдано.

Цветной снимок не должен быть пестрым. Совер­ шенно неожиданно для фотографа сочетание цветов на готовом снимке может оказаться неприятным для глаза. Казалось бы, в видоискателе виднелся точно такой же пейзаж, где было всего понемногу— и ро­ зового, и синего, и зеленого. Но на отпечатке зеле­ ный цвет леса вышел чересчур ядовитым, синий цвет неба — неправдоподобно ярким, а розовое клевер­ ное поле получилось слегка «грязноватым». В резуль­ тате снимок режет глаз безобразными цветовыми со­ четаниями...

А вот кусочек городской улицы.1 Весенний сол­ нечный день. Тротуар запруженнародом. Жарко, всем хочется пить. Люди в желтых, зеленых, бордо­ вых, синих пальто и плащах толпятся вокруг ярко-крас­ ных автоматов, отпускающих газированную воду. Тут же остановился ярко-голубой мотороллер, резко вы­ деляясь на фоне желтой стены. И снимок получается излишне пестрым, хотя все цвета переданы верно. Ну

1 Пока речь идет о самых основных правилах цветовой ком­ позиции, в качестве примеров мы будем рассматривать пей­ зажные снимки. На примере пейзажа проще показать те ■эле­ ментарные нарушения гармонии цветов, которые на репортажном снимке обычно отступают на задний план.

62

что ж, эти цветовые сочетания и в натуре выглядели не очень привлекательно! Весь вопрос в том, стоило ли выбирать для съемки именно данный участок улицы.

Наиболее «безопасно» включать в кадр два-три тона, гармонирующие между собой: лиловый, желтый и коричневый; красный, розовый и серый; зеленый и черный,1 оранжевый и фиолетовый. Таких сочетаний— бесчисленное множество, и перед фотолюбителем от­ крывается безграничная возможность постепенно со­ вершенствовать свой вкус.

Используя такие «мирные» сочетания, следует счи­ таться с тем обстоятельством, что в каждой паре до­ полнительных цветов один цвет как бы «усиливает» другой. Например, желтый на фиолетовом фоне вы­ глядит ярче, «сочнее», чем на коричневом. Цветы под­ солнечника лучше выделяются на фоне синего неба, чем на фоне собственной желтовато-зеленой листвы.

В то же время существуют отдельные «неудачные» цвета, которые плохо сочетаются почти со всеми остальными: кирпичный, помидорно-красный, зеленый «химического» оттенка. Может быть, это происходит потому, что и сами по себе, взятые "отдельно, они имеют несколько раздражающий характер, что назы­ вается «кричат», между тем как десятки других цве­ тов являются «спокойными», мягкими.

Нужна ли резкость всех планов! В книгах по цвет­ ной фотографии нередко подчеркивается одно об­ стоятельство, которое считают особенно характерным

1 Кстати, с черным гармонирует вообще любой цвет. Надо только стараться, чтобы на снимке не соседствовали, например, черный и фиолетовый, черный, и темно-синий тона: они будут сливаться друг с другом.

63

именно для цветного изображения: нерезкие детали, «размытые» пятна на таком изображении будто бы производят очень неприятное впечатление, независи­ мо от того, находятся они на переднем или на заднем плане. Это не совсем так.

В самом деле, если главный объект съемки зани­ мает, скажем, средний план, все равно детали перед­ него плана лучше передавать резко. Но ведь это пра­ вило действительно и для черно-белой фотографии. Никакого различия между цветной и черно-белой фо­ тографией здесь нет.

Иное положение с задним планом. Задний план (фон) цветного снимка (как и черно-белого!) может быть и не вполне резким. Более того, сплошь и рядом снимок выглядит даже лучше, если фон, на котором вырисовывается главный объект съемки, совершенно размыт.

Чрезмерная резкость всех планов «засушивает» снимок,— читаем мы в руководстве по черно-белой фотографии. Это в известной степени верно и для съемки в естественных цветах. Значит, не стоит слиш­ ком сильно уменьшать отверстие диафрагмы, особен­ но если съемка производится короткофокусным объ­ ективом: даваемая им глубина резкости и без того велика.1

К тому же есть и разные вспомогательные спосо­ бы для выделения главного на снимке. Например, можно воспользоваться не просто контрастом двух

1 Излишне сильное диафрагмирование объекта приносит и прямой вред: цвета на снимке могут приобрести неприятный «химический» оттенок - (см . следующий раздел — «Съемка пей­ зажа»).

64

цветов, а контрастом между такой парой, где один цвет «теплый», а другой — «холодный». Детали снимка, окрашенные в «теплый» цвет, будут как бы выступать из плоскости кадра, а детали «холодного» цвета как бы отступать вглубь. Вот почему, выбрав в качестве переднего плана багряно-золотистую ветку клена на фоне темно-зеленых крон тополей, еще со­ противляющихся дыханию осени, мы можем не опа­ саться, что резкость этого фона окажется чрезмер­ ной. Ветка не только будет отчетливо выделяться на фоне вследствие контраста цветов, но и будет «высту­ пать» из кадра благодаря тому, что ее окраска яв­ ляется гораздо более «теплой» по сравнению с окрас­ кой фона.

Мне запомнился давно виденный цветной снимок, где главный объект съемки, как говорят, «организую­ щий центр» кадра, сразу бросался. в глаза, хотя по цвету он не очень-то отличался от своего окружения да и съемка производилась, по-видимому, с сильным диафрагмированием.

Снимок изображал городскую улицу, снятую с тро­ туара с умышленно продолжительной выдержкой. Вы­ держка составляла, наверное, V25 или ’/so секунды, и мчащийся мимо аппарата поток автомобилей вышел совершенно «смазанным» (одни разноцветные ли­ нии!). За этим потоком виднелся стоящий посередине улицы регулировщик. Его фигура вышла совершенно резкой благодаря своей неподвижности. Она четко выделялась на фоне движущегося трамвая, который' также получился смазанным, но вследствие дальности расстояния уже не так сильно, как передний план.

В целом снимок свидетельствовал о несомненном

мастерстве автора. В нем было все, что необходимо для хорошей цветной фотографии, но в первую оче­ редь бросалось в глаза умелое использование ориги­ нального технического приема — выделение главного не цветом, не диафрагмой, а затвором аппарата за счет смазанности всего второстепенного.

Съемка пейзажа. О ней говорилось уже не раз, и к тому же этот род съемки, пожалуй, легче, чем лю­ бой другой. Стоит ли поэтому специально останавли­ ваться на съемке пейзажа?

Думается, что стоит. Хотя бы уже потому, что это даст нам возможность уделить внимание одному из очень важных для фотолюбителя вопросов — вопросу о погоде.

Хорошая, солнечная погода благоприятствует пей­ зажной съемке в естественных цветах. Пейзажи, сня­ тые при пасмурном небе, отличаются резкой синева­ той окраской, которую не всегда удается выправить при печати.

Однако в некоторых случаях унылый пейзажный снимок, сделанный в пасмурный день, «спасает» ка­ кая-либо деталь, цвет которой резко контрастирует с цветом окружающих предметов. Например, мы фо­ тографируем в цвете городскую улицу. Накрапывает дождь; в видоискателе все серо — и небо, и дома, и асфальт. Редкие прохожие облачены в серые или тем­ ные плащи. И вдруг в кадре ярко-красное, как вспышка, пятно: по тротуару спешит девушка в крас­ ном плаще, размахивая красной сумочкой. Конечно, на снимке она будет четко выделяться именно по­ тому, что все вокруг нее выдержано в серо-голубой цветовой гамме.

66

При съемке загородных пейзажей (и притом в лю­ бую погоду) необходимо позаботиться о переднем плане, иначе снимки, хотя они и цветные, окажутся довольно однообразными. Хорошо, если какое-ни­ будь растение, какая-нибудь ветка, выбранные нами в качестве переднего плана, будут резко отличаться по цвету от дальнего плана, где обычно преобладают зеленовато-голубые тона.

Ввод в кадр переднего плана связан с одним чи­ сто техническим затруднением. Дело в том, что глав­ ное содержание пейзажного снимка — это обычно средний или дальний план, а передний план не яв­ ляется самоцелью, он служит только «для украше­ ния», для того, чтобы снимок «лучше смотрелся». От­ сюда следует, что дальний план должен быть доста­ точно резок. А добиться резкости одновременно и ближнего, и дальнего плана удается, как известно, лишь в том случае, если сильно задиафрагмировать объектив. Между тем съемка при малом отверстии объектива ухудшает цветопередачу: цвета объектива, особенно синий и зеленый, приобретают неприятный, раздражающий оттенок. В частности, теневые участки становятся ядовито-зелеными. Правда, это характер­ но, как уже говорилось, главным образом для им­ портной цветной пленки «Агфаколор». Но и отечест­ венная пленка, хотя и в меньшей степени, грешит тем же недостатком.

Поэтому надо стараться, чтобы при пейзажной съемке с передним планом, когда относительное от­ верстие объектива приходится уменьшать, например, до 1:11, 1:16, дальний план не имел бросающихся

в глаза теневых участков, которым в первую очередь угрожает «посинение» и «позеленение».

В знойные, безветренные летние дни краски на цветных снимках будут получаться несколько «при­ глушенными», тусклыми, как будто съемка произво­ дилась через сильно запыленное стекло. Причина это­ го проста: в такие, дни не только в черте города, но и в сельских местностях воздух насыщен пылью.

■Зато случаются дни, когда городской или загород­ ный пейзаж так ярок, краски так чисты и сочны, что сами как бы просятся на цветную пленку. 1

Отложим черно-белую съемку до той поры, когда атмосфера снова наполнится пылью и краски окру­ жающего мира потускнеют, а пока зарядим аппарат цветной пленкой.-

На выставках художественной фотографии можно увидеть снимки, сделанные в такие редкие часы ис­ ключительной прозрачности воздуха. По яркости и чи­ стоте красок они напоминают пейзажи американского художника Рокуэлла Кента, написанные в Арктике, в высокогорных районах Канады, то есть в тех районах земного шара, где воздух всегда особенно чист: в ат­ мосфере нет ни пыли, ни морских испарений.

Из всех пейзажных снимков, выполненных в есте­ ственных цветах, самое сильное впечатление произво­ дят, конечно, осенние пейзажи. Недаром на фотовы­

1 К сожалению, такое «просветление» атмосферы всегда оказывается очень кратковременным. Постоянно чист воздух только в горах, недаром в горной местности наблюдается такая хорошая видимость. Однако если бы наша атмосфера не была так насыщена пылью, мы видели бы небо не голубым, а иссиняфиолетовым.

68

ставках встречается так много цветных фотографий, которые сделаны в течение сравнительно короткого (он длится в наших широтах всего недели две) перио­ да «золотой осени». В этот период золотистая листва великолепно сочетается на снимках с голубым цветом неба, чего нельзя сказать, к сожалению, о темно-зе­ леной летней листве.

С зимними пейзажами дело обстоит иначе. Пожа­ луй, достаточно полное представление о красоте зим­ ней природы дают уже черно-белые снимки, особен­ но те из них, которые сделаны с умелым использова­ нием желтого фильтра и эффектного контрового све­ та. Цветная фотография прибавляет к этим световым эффектам очень немного.

Совершенно особый вид цветной пейзажной съем­ ки—это городские пейзажи, снятые в сумерки и позд­ ним вечером. Современный большой город освещен в эту пору не только желтым или зеленоватым светом фонарей, но и многоцветными огнями реклам. В празд­ ничные и предпраздничные дни к ним добавляются огни иллюминации и фейерверк. Для съемки этих сю­ жетов берется пленка ДС.

На снимках все это лучше получается в сырую, дождливую погоду, когда каждое пятнышко света от­ ражается в мокрой мостовой, придавая снимкам осо­ бую выразительность и к тому же увеличивая общую освещенность городской улицы. К огорчению фото­ любителей, даже в таком влажном климате, как ле­ нинградский, дождливые вечера случаются не так уж часто. В ясный вечер для увеличения освещенности улиц, вдоль которых уже зажглись огни, можно вос­ пользоваться, например, светом закатного неба. Для

69