книги из ГПНТБ / Косинский И.А. Радуга на пленке книга о цветной фотографии

Стабилизация напряжения. В вечерние часы в го­ роде, а тем более в сельской местности, электриче­ ский свет, оставаясь все время достаточно ярким, тем не менее изредка «мигает». Где-то поблизости вклю­ чился в сеть мощный потребитель электроэнергии, и сетевое напряжение немного понизилось. Человеку, читающему в это время газету, вовсе не кажется, что из-за этого газетный лист перед ним слегка пожелтел. А между тем свет лампочки сделался не просто чуть-чуть более тусклым, но и более «длинноволно­ вым»: в нем стало больше желтых и красных лучей в ущерб голубым и синим. Человеческий глаз необъ­ ективен: он «страдает» аккомодацией и неспособен оценить этот сдвиг.

Но если в это время мы находимся в фотолабора­ тории, занимаясь печатью, фотобумага сразу даст нам знать: напряжение в электрической сети уже не то! Черно-белая фотобумага потребует просто не­ большого увеличения выдержек. С цветной дело об­ стоит сложнее: «чистовой» отпечаток получится с иным цветовым оттенком, чем «черновой», проб­ ный, вынутый из-под увеличителя до того, как пони­ зилось напряжение.1

А там, смотришь, напряжение опять подскочило: мощный агрегат, подключившийся было к сети, вновь отключился. На протяжении вечера так случается не­ сколько раз. Вот почему для уверенной печати на цветной фотобумаге нужно приобрести специальный прибор, который будет поддерживать напряжение

1 Нетрудно сообразить, в какую сторону изменится цветной тон отпечатка: он станет более голубым, потому что свет, грубо говоря, сделался «более красным».

110

тока, питающего увеличитель, на постоянном уровне.

Это так называемый стабилизатор напряжения. Набор фильтров для печати. Если фотолюбителю,

начавшему приспосабливать свою лабораторию к цветной печати, придется выбирать между стабилиза­ тором и другой важной и дорогостоящей вещью --

набором корректирующих фильтров, то, конечно,

нужно будет приобрести в первую очередь фильтры, потому что без них вообще не удастся получить от­ печатки хорошего качества.

Набор фильтров состоит из 33 квадратных стеклян­ ных пластинок, окантованных по краям черной бума­ гой. Из этого числа 11 пластинок имеют пурпурную окраску от чуть заметной до очень густой, 11 — ли­ монно-желтую, 11 — голубую (с характерным «хими­ ческим» зеленоватым оттенком).

Эти фильтры нужны для максимального приближе­ ния цветов отпечатка к цветам, существовавшим в на­ туре. Без них цветные снимки получились бы очень несовершенными: ведь негативы почти всегда далеко не идеальны, цветная бумага — тоже, а свет электри­ ческой лампы, ввинченной в увеличитель, никогда не бывает чисто-белым.

Место для фильтров. Обычно возникает необходи­ мость «процеживать» свет, даваемый этой лампой, не через один, а сразу через два или более фильтров. Поэтому в корпусе увеличителя под лампой устроена полочка, куда вдвигается рамка с фильтрами, аккурат­ но положенными друг на друга.

Нельзя сказать, чтобы такая полочка под лампой увеличителя была идеальным местом для фильтров: здесь они постепенно выцветают от действия яркого

111

света и тепла. Тем не менее почти все конструкторы увеличителей выбирают именно такое расположение рамки для фильтров. Почему?

Помещать фильтры под объективом увеличителя, где им не грозила бы высокая температура, нельзя: в этом случае получаемые отпечатки будут мутнова­ тыми, не вполне резкими, так как фильтры несколько рассеивают световые лучи, идущие от негатива.

Вводить фильтры между конденсором и нега­ тивом тоже нежелательно: при этом они окажутся слишком близко к негативу, так что малейшие цара­ пины, пятна и другие дефекты каждого фильтра (а особенно самого нижнего из них) отразятся на ка­ честве отпечатков.

Лучше всего было бы вдвигать рамку с фильтрами в промежуток между линзами конденсора. Увеличи­ телей, сконструированных по такому принципу, нет только потому, что обе линзы конденсора принято заключать в одну общую оправу, в которой нецелесо­ образно прорезать широкую щель для фильтровой рамки.

Пробная печать. Прежде всего установите корпус увеличителя на такой высоте, какая соответствует масштабу окончательного отпечатка. Первую пробу печати произведем без фильтров на небольшой по­ лоске цветной фотобумаги, а потом уже станем под­ бирать фильтры в зависимости от того, «в какую сто­ рону» будут искажены цвета на этой пробной по­ лоске.

Отдельные участки негатива, конечно, имеют раз­ ную окраску, потому что в кадр попали самые раз­ личные объекты: кроны деревьев, участки неба, чело­

112

веческие фигуры. «Корректировка цвета» ведется по самому важному участку кадра. Это значит, что проб­ ную полоску бумаги надо стараться подложить под увеличитель так, чтобы на нее попала самая сущест­ венная часть снимка. На портретном снимке нам важ­ но добиться возможно более правильной передачи цвета лица, хотя при этом, может быть, получится не­ сколько искаженным цвет одежды или неба. Никто не упрекнет нас в том, что небо на портретном снимке получилось чуть «холоднее» или чуть «теплее», чем следовало бы, ведь никому в точности не известно, каким оно было в действительности, когда делался снимок. Но малейшее искажение цвета лица, переда­ ча его чересчур розовым или чуть более желтоватым сразу же бросится в глаза каждому, кто будет рас­ сматривать этот портрет.

Необъективность человеческого глаза мешает при

печати. Когда зимой, сидя в комнате, мы припоми­ наем цвет летнего леса, он кажется нам ярко-зеле­ ным, более светлым, чем на самом деле. Между тем зеленый цвет летней листвы, как показали специаль­ ные измерения, всегда имеет синеватый оттенок. Так что в неправильной цветопередаче на снимках иногда бывает виновата и наша зрительная память, полагаясь на которую, мы производим подбор коррекционных фильтров при печати.

В морозные безветренные мартовские утра над деревней поднимаются вертикальные столбы дыма, ярко-розовые в свете восходящего солнца. Здесь тоже появляется опасность «недотянуть» при печати: в темноте фотолаборатории трудно представить себе,

что в природе могут существовать такие фантастиче­ ские краски.

Обработав пробную полоску, посмотрим (при дневном свете!), какой цвет на ней преобладает, ка­ кой цветной вуалью покрыта вся площадь полоски. Если на всей ее площади виден лиловый оттенок, зна­ чит, данный негатив отличается чрезмерной желтиз­ ной. Его необходимо печатать через такой фильтр, который «убирает» лишние желтые лучи, то есть через лиловый. Итак, во всех случаях при цветной

печати применяется фильтр того цвета, который требуется полностью или частично «убрать» с отпе­ чатка.

Специального лилового фильтра нет, но можно составить его из двух: голубого и пурпурного. Весь вопрос в том, какая пара из 22 фильтров (11 голубых и 11 пурпурных) наиболее подходит для данного слу­ чая. В дальнейшем, приобретя достаточный опыт, вы научитесь более или менее правильно определять это на глаз. Но на первых порах придется терпеливо под­ бирать нужные сочетания фильтров, пользуясь мето­ дом проб.

Итак, берем второй обрезок бумаги — на этот раз уже для пробы со светофильтрами.

Чтобы с самого начала не путаться в оттенках фильтров, запишите мягким простым карандашом на обороте этой полоски, с какими именно фильтрами производится проба. Для начала возьмем не самые плотные и не самые прозрачные фильтры, скажем, фильтр 30 из набора пурпурных и такой же — из на­ бора голубых. Цифра 30, которой помечен фильтр, означает, что его плотность равна 30%' плотности са-

114

мого «густого» фильтра в наборе, плотность которого принимается за единицу (100%').

Наша запись на обороте пробного обрезка фото­ бумаги может выглядеть так: ПЗО, Г30, т. е. «пурпур-

ный-30», «голубой-30».

Однако для сокращения записей уже давно усло­ вились помечать на обороте фотобумаги только одни цифры — номера фильтров. Они записываются в та­ кой последовательности: желтые, пурпурные, голу­ бые. Номера фильтров—двузначные. Самый прозрач­ ный фильтр в каждом наборе, имеющий плотность 5%', обозначается номером 05, а самый густой (100%), чтобы не прибегать к трехзначной цифре, носит обозначение 99. Запись всегда выходит шести­

употребляем

Второй пробный отпечаток после обработки при­ обрел излишнюю голубизну и выглядит «холоднова­ тым». Значит, если в выборе пурпурного фильтра мы не ошиблись, то голубой фильтр, выбранный нами, слишком слаб. Заменяем его более плотным.

Необходима третья проба! И, главное, нельзя по­ ручиться, что она будет последней...

Мозаичные фильтры. Имеется средство, позволяю­ щее упростить и ускорить такую «корректировку» — приблизительный подбор нужного сочетания фильт­

ров. К набору этих фильтров можно дополнительно приобрести так называемые мозаичные фильтры — прозрачные пластинки, разбитые на множество мел­ ких квадратиков разного цвета. Их три — желто-пур­ пурный, желто-голубой и пурпурно-голубой (рис. 5).

Левый верхний квадратик каждого мозаичного фильтра (снабженный ориентиром — черным тре-

■а

Рис. 5. Для ориентировочного подбора корректирующих фильтров тр еб уется всего три мозаичных фильтра.

угольником) совершенно бесцветен. Поэтому его можно было бы обозначить так: 00 00 00. От него и по горизонтали и по вертикали идет постепенное «на­ растание» окраски (сгущение цвета), а значит и уве­ личение плотности (рис. 10).

Для печати с негатива, страдающего чрезмерной желтизной, нам был нужен лиловый фильтр. Не одну, а несколько проб приходится делать только потому, что на глаз просто невозможно определить, какой должна быть плотность этого лилового фильтра. Ка­

116

кова в этом лиловом цвете доля пурпурного, какова доля голубого?

Мозаичный фильтр позволяет получить ответ на все три вопроса сразу, после одной пробы. В данном слу­ чае берется пурпурно-голубой фильтр. Если на нега­ тиве излишне преобладает не желтый, а красноватолиловый оттенок— значит, для корректировки следует взять желто-голубой мозаичный фильтр. Третий из

дут иметь голубовато-зеленый оттенок.

Мозаичный фильтр не вдвигают в корпус увеличи­ теля, как одноцветные фильтры, а кладут непосред­ ственно на пробный кусок фотобумаги на наиболее важный участок будущего отпечатка. После обработ­ ки, рассматривая пробный отпечаток при дневном свете, находим квадратик с наиболее правильной цве­ топередачей и определяем, какие именно фильтры дают такую цветопередачу.

Для корректировки всегда достаточно двух цве­ тов. В шестизначной записи нужного сочетания филь­ тров какой-то один цвет всегда будет отсутствовать (00). В любом случае применяются корректирующие фильтры не более чем двух цветов. Почему так полу­ чается, понять нетрудно.

Если сложить три фильтра одинаковой плотности, но разного цвета, и посмотреть сквозь них, например, на горящую лампу, то создается впечатление, что мы смотрим просто сквозь сильно помутневшее стекло: три разных по цвету фильтра, сложенные вместе, ни­ чем не отличаются от нейтрально-серого фильтра, то есть задерживают одинаковое количество и желтых,

117

и пурпурных, и голубых лучей. А это значит, что они не могут исправлять искажения цвета, то есть выпол­ нять задачу корректирующих фильтров.

шенно неоправданного удлинения выдержки при печати.

Ну; а если взять три разноцветных фильтра раз­ личных по плотности, скажем 10 30 30? Цветовой эф­ фект, даваемый ими, будет такой же, какой дает со­ четание 00 20 20. Разница только в том, что комби­ нация. 00 20 20, плотность которой меньше, потребует более короткой выдержки.

Может возникнуть вопрос: в каких же случаях по­ является необходимость в корректировке с помощью сразу трех или четырех фильтров? Например, в слу­ чае, когда требуется получить сочетание 00 15 15, его могут дать только два пурпурных фильтра (10 и 05) плюс два голубых фильтра такой же плотности.

Обработка цветной фотобумаги. До сих пор об обработке бумаги говорилось вскользь. Ниже приве­ дена табл. 4, откуда видно, в каком порядке и при какой температуре должны протекать отдельные про­ цессы этой обработки и сколько времени они зани­ мают.

Расфасованный набор химикатов для обработки цветной бумаги имеется в продаже. О расходе их можно судить по тому, что для проявления 1 кв. метра фотобумаги (то есть приблизительно 100 листов' бу­ маги 9 X 1 2 или 50 листов 13 X 18) требуется 2 литра проявляющего раствора и по 1 литру трех остальных

118

растворов (останавливающего, отбеливающего и фик­ сирующего).

По сравнению с обработкой цветной негативной пленки прибавились две операции — 3-я и 4-я: стопванна и промывка. Появление одной лишней промыв-1

1 Чем дольше проявляется отпечаток, тем сочнее и темнее получаются на нем цвета. Но больше 5 минут проявлять его не следует, иначе начнет заметно расти вуаль.

1 1 9