книги из ГПНТБ / Косинский И.А. Радуга на пленке книга о цветной фотографии

чернели) при черногбелой обработке, но и то при условии, что перед цветным проявлением эти части­ цы подверглись действию света. Значит, их необходи­ мо засветить после черно-белого, но до цветного проявления.

Отсюда ясно, в каком порядке следуют процессы обработки пленки с обращением. А' вот какова их продолжительность (в минутах):

В ТЕМ Н О ТЕ : черно-белое проявление (при 1 8 °С ). 36

в цветном проявляющем и отбеливающем растворах того же состава, что и негативная пленка. Для первич­ ного (черно-белого) проявления нужно составить рас­ твор проявляющего вещества — амидола, который в черно-белой фотографии применяется сравнительно редко. Так как амидоловый проявляющий раствор не­ стоек (быстро окисляется), то его приходится при­ готовлять перед самым началом работы. Для этого берут 0,75 литра воды и растворяют в ней (в граммах):

После полного растворения этих веществ доливаем еще немного воды, чтобы общий объем раствора до­ стиг 1 литра. Имея для цветного проявления обрати­

101

мой пленки 0,5 литра раствора, мы должны заготовить именно 1 литр «черно-белого» проявителя: в этом ко­ личестве раствора можно обработать всего три плен­ ки— столько же, сколько в 0,5 литра «цветного» про­ явителя.

При отсутствии амидола этот проявитель можно заменить другим, в состав которого входят (в грам­ мах):

102

ко в том случае, ког^а мы имеем дело с односпираль­ ным бачком для кинопленки. В катушку широкопле­ ночного или узкопленочного бачка, имеющую две спирали— верхнюю и нижнюю, ввести мокрую пленку почти невозможно.

Обработать ролевую пленку с обращением может

в рулон вместе с коррексом, стягивается не слишком тугой резинкой, чтобы рулон не разматывался, и без катушки опускается в бачок. Бугорки не дают пленке соприкасаться с полотном коррекса. Перед засветкой обратимой пленки снимаем резинку, освобождаем пленочную ленту от коррекса и растягиваем ее на столе. По окончании засветки вновь сматываем ее

втот же рулон и надеваем сверху резинку.

Впроцессе засветки плеИка должна получить стро­ го определенное количество света, притом одинако­ вое по всей длине пленочной ленты. Для этого, раз­ мотав пленку с катушки бачка, проведем по ней на­ моченной в воде и отжатой ваткой для удаления из­ лишней воды 1 и положим ее на чистую поверхность стола эмульсией вверх. Один конец пленки остается зажатым в катушке бачка, под которую необходимо подложить какой-нибудь тяжелый предмет, чтобы она не начала катиться вдоль пленки. На другой, свобод­

1 0 3

ный конец тоже положим какой-либо тяжелый предмет. ■

Засветка должна продолжаться столько времени, сколько требуется свету, чтобы пробить почерневшие участки верхнего и среднего слоев и полностью за­ светить также нижний слой.

Над растянутой лентой пленки зажигают и медлен­ но двигают взад и вперед мощную электролампу (500 ватт), ввинченную в патрон на достаточно длин­ ном шнуре. Лампа должна перемещаться над столом

Так как проявление пленки с обращением произво­ дится дважды, то не всегда легко установить, какой из этих двух процессов протекал неправильно и яв­ ляется причиной того или иного недостатка получен­ ных диапозитивов. Однако имеются случаи, когда причины недостаточно высокого качества позитивов на пленке не вызывают сомнений (табл. 3).

Та б ли ца 3

Основные недостатки цветного диапозитива

104

П родолж ение т аб л . 3

Промежутки между кадрами, а также оба края об­ работанной пленочной ленты должны получаться чер­ ными.

Г л а в а с е д ь м а я

ПЕЧАТЬ

Получив цветные негативы, начнем подготовку к пе­ чати— длительному процессу, куда более сложному, чем в черно-белой фотографии.

Цветная печать, вернее обработка цветной фото­ бумаги, сложна потому, что в условиях любительской фотолаборатории ее приходится вести в темноте, ориентируясь только по времени (по светящимся стрелкам часов): столько-то минут отпечаток должен пробыть в проявляющей ванне, столько-то должен промываться, столько-то находиться в «стоп-ванне»...

После этого можно включить неяркий электрический свет. Дальше идут еще пять операций: повторная про­ мывка, отбеливание, еще одна промывка, фиксирова­ ние и окончательная промывка. Значит, понадобятся целых четыре кюветы; 1 к месту работы придется подвести проточную (водопроводную) воду. (Кстати,

1 Вернее, даже пять, потому что ванночку с проявителем приходится ставить в кювету особенно большого размера, в ко­ торую наливается вода, имеющая температуру 18° С. Благодаря большому объему этой воды ее температура если и будет по­ вышаться, то очень медленно, так что температуру проявителя довольно долго удастся поддерживать на этом уровне.

106

именно поэтому все .фотолюбители, имеющие такую возможность, оборудуют свою «цветную» лаборато­ рию в ванной комнате.)

Бумага для цветной печати. В продажу поступают два основных сорта бумаги «Фотоцвет», предназна­ ченной для получения отпечатков в естественных цве­ тах: бумага нормальной контрастности — Ф-1 и более контрастная — Ф-2.

Чувствительность обоих сортов очень . высока: втрое выше, чем, например, у высокочувствительной черно-белой фотобумаги «Унибром». Но отсюда еще не следует, что выдержки при цветной печати будут очень короткими: много света поглощают так назы­ ваемые корректирующие фильтры, особенно в тех случаях, когда приходится применять самые плотные из них. А такая необходимость появляется довольно часто.

Цветная фотобумага обычно бывает глянцевой. Если делать ее поверхность матовой, то свет, отра­ женный бумагой, будет сильнее рассеиваться, цвета на отпечатке покажутся блеклыми, «разбеленными», сотрутся различия между оттенками одного и того же цвета, хорошо видимые на глянцевой бумаге.

Иногда цветную глянцевую бумагу делают тис­ неной.

У бумаги Ф-1, как и у цветной пленки, имеется желтый фильтровый слой (рис. V, вклейка). Бума­ га Ф-2, как и многие современные зарубежные мате­ риалы для цветной фотографии, не имеет специаль­ ного фильтрового слоя. Вместо этого желтая окраска придана верхнему эмульсионному слою. Он и играет здесь роль фильтра.

107

Благодаря тому что один из четырех слоев отпал, у бумаги Ф-2 уменьшена общая толщина эмульсион­ ного покрытия, и процессы обработки бумаги закан­ чиваются быстрее. Получается экономия времени около 20 минут.

Вследствие такого строения свежая бумага Ф-2 имеет желтый цвет, а бумага Ф-1, где желтый слой прикрыт сверху слоем «синечувствительной» эмуль­ сии, имеет цвет какао с молоком.

Старение бумаги. При длительном хранении оба сорта сереют, розовеют или желтеют. Под действием мельчайших крупинок химических веществ, попадаю­ щихся в подложке, то есть в самой бумажной массе, на эмульсии появляются красные точки, способные к быстрому росту. Кроме того, после обработки долго лежавшей бумаги становится заметно ухудшение на­ сыщенности цветов: на отпечатках они выглядят гряз­ новатыми (особенно пурпурный и желтый).

Поэтому лучше не покупать старую бумагу.

С другой стороны, надо помнить следующее. Срок годности цветной фотобумаги— 18 месяцев, считая от даты выпуска. Но это вовсе не означает, что еще за неделю до истечения этих 18 месяцев бумага сохра­ няет все свои первоначальные качества, а через не­ делю после этого срока она уже непригодна для пе­ чати и ее следует выбросить. Во-первых, фотографи­ ческие свойства любой бумаги (и пленки) ухудшаются постепенно, а не «вдруг». Во-вторых, даже по истече­ нии гарантийного срока бумага, хотя бы частично, может оказаться вполне пригодной для печати. Про­ цесс старения захватывает сначала края листов и дает себя знать в первую очередь на верхних листах

108

в пачке, а листы, находящиеся внутри, еще долго остаются более или менее полноценными.

Цветную фотобумагу следует хранить в тех же условиях, что и черно-белую: беречь от сырости, дер­ жать подальше от солнца, от печей или батарей отоп­ ления, не хранить вместе с химическими веществами, предназначенными для ее обработки.

Печать начинается с пробы. Получить и оценить пробный отпечаток на черно-белой фотобумаге проще всего: обработка пробной полоски бумаги идет при красном свете, а для окончательной оценки изобра­ жения мы тут же включаем белый свет, дав этой по­ лоске полежать в фиксаже всего несколько минут.

Цветная же проба выглядит при электрическом и дневном свете по-разному, причем интересно, что цветной отпечаток, который удовлетворяет нас при дневном свете, покажется полноценным и при искус­ ственном освещении; зато отпечаток, который мы признали безупречным, рассматривая его при свете электрической лампы, далеко не всегда оказывается приемлемым при свете дня.

Поэтому фотолюбители, занимающиеся цветной печатью, вынуждены ставить у себя в лаборатории так называемую лампу дневного света. Правда, автор данной книги поступает иначе. Печатая с цветных не­

все ж е несколько иначе, нежели при настоящ ем .

109