книги из ГПНТБ / Косинский И.А. Радуга на пленке книга о цветной фотографии

Г л а в а ч е т в е р т а я

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВЫДЕРЖКИ

Недодержка и передержка на цветной пленке.

Даже опытным фотолюбителям, если они прежде имели дело только с черно-белой пленкой, не сразу удается отличить на цветном негативе передержку от недодержки.

Главным признаком недодержки является плохая проработка (или полное отсутствие) деталей в тенях, т. е. на наиболее прозрачных участках негатива. Кро­ ме того, цвета на недодержанном негативе обычно оказываются недостаточно насыщенными, «грязнова­ тыми».

Распознать передержку гораздо труднее. Грубая передержка (в 3— 4 раза по сравнению с «идеальной» выдержкой) распознается в основном по недостаточ­ ной контрастности негатива: те его участки, которые должны были выйти наиболее прозрачными, завуали­ рованы, хотя и не так сильно, как у передержанных черно-белых негативов. Цвета на таком негативе тоже затянуты вуалью. Она обычно имеет коричневато-се­ рый оттенок и ухудшает насыщенность цветов изо­ бражения.

50

Наконец, существует одно универсальное правило, позволяющее распознать передержанные негативы. Оно применимо как в цветной, так и в черно-белой фотографии: если положить негатив нормальной плотности на страницу книги, то сквозь него легко можно будет прочесть напечатанный на этой странице текст. Сквозь передержанный негатив шрифт почти неразличим.

С недодержанного или передержанного цветного негатива, уже не пригодного для цветной печати, не­ редко удается получить более или менее удовлетво­ рительный черно-белый отпечаток. Но, конечно же, это очень слабое утешение. Ведь такого результата мы можем достичь с гораздо меньшей затратой труда, времени, денег, фотографируя попросту на черно-бе­ лую пленку.

Не секрет, что на черно-белой пленке заведомую недодержку или передержку можно до некоторой степени возместить, изменяя продолжительность про­ явления (а иногда и температуру проявляющего рас­ твора). В цветной фотографии мы почти лишены та­ кой возможности.

Амежду тем цветная пленка очень чувствительна

кпередержкам и недодержкам. Если на негативной пленке еще можно допускать отклонения от наиболее подходящей выдержки раза в два (особенно при съемке малоконтрастных объектов), то широта рленки с обращением практически равна нулю.

Вот почему, занимаясь цветной фотографией, не­ обходимо определять выдержку с особой точностью. Не на глаз, как это иногда делается в черно-белой фотографии, не по расчетным таблицам, а только

с помощью специального прибора — фотоэлектриче­ ского экспонометра.1

Могут спросить: неужели таблицы для расчета вы­ держек не дают точных результатов? Ведь пока мы снимали на черно-белую пленку, пользуясь такими таблицами, они никогда не подводили нас.

Это действительно верно. Но такой результат до­ стигался за счет широты пленки. Всякие таблицы, даже наиболее тщательно составленные, показывают лишь приблизительную выдержку, избавляя фотолю­ бителя от грубых просчетов. В таблицах невозможно учесть всякие второстепенные факторы, которые в об­ щей сложности иногда очень заметно влияют на ос­ вещенность предмета съемки.

Например, в каждой таблице непременно имеется графа: «Портретная съемка в тени». Но ведь тень бы­ вает самой различной: густая тень, отбрасываемая домами; редкая тень (к тому же с отдельными бли­ ками света) под деревьями, покрытыми нежной ве­ сенней листвой; едва ощутимая тень от полупрозрач­ ного облачка, набежавшего на солнце; легкая тень летнего зонта, — все эти различия при съемке в есте­ ственных цветах окажут влияние не только на вы-

1 Слово «экспонометр» означает прибор для измерения экспозиции. А экспозиция — это количество света, попадающее на данный кадр пленки. Если мы скажем, что выдержка при съемке такого-то сюжета в таких-то световых условиях и на та­ кой-то пленке равнялась, например, Чк или '/so сек., этого еще недостаточно, чтобы решить, недодержан снимок или передер­ жан. Чтобы судить об этом, то есть о правильности экспозиций, надо знать не только выдержку, но и диафрагму, при которой производилась съемка. Экспозиция равняется действующей-пло­ щади отверстия объектива, помноженной на выдержку.

52

держку, но и на тональность цветного снимка. К тому же и сюжеты снимков очень разнообразны: то это портрет вашего товарища, то просека в лесу, осве­ щенная солнцем, то здание или памятник, а то просто красивое облако на фоне темно-синего неба. Пере­ ходя от съемки темного объекта к светлому, от пей­ зажа к портрету, от одного сорта пленки другому, и притом в условиях почти непрерывно меняющегося освещения, не так-то легко все время изменять вы­ держку (или диафрагму) именно на ту величину, ка­ кая требуется по условиям съемки.

Пожалуй, в таблицах для определения выдержки можно было бы учесть десятки и сотни различных сю­ жетов, предусмотреть десятки вариантов освещенно­ сти, хотя бы те разновидности тени, о которых гово­ рилось выше. Но подумайте, какими громоздкими сделались бы тогда эти таблицы, как сяожно было бы пользоваться ими, а главное, каким длительным про­ цессом сделалось бы определение выдержки.

А экспонометр отвечает на вопрос о выдержке не только безошибочно, но и без всяких расчетов и, глав­ ное, очень быстро, почти мгновенно.

О «противниках» экспонометра. Некоторые фото­ любители, зная о коварных свойствах цветной плен­ ки, все-таки рассчитывают обойтись без экспонометра. Производя съемку, они при малейшей возможности стараются повторять один и тот же кадр дважды и трижды, немного изменяя выдержку или диафрагму. Они рассуждают так: если экспозиция, найденная по таблице для первого снимка, и не является идеаль­ ной, то она более или менее близка к ней. Неизвест­ но только одно: в каком направлении надо идти, что-

53

бы оказаться еще ближе к экспозиции, наиболее пра­ вильной в данных условиях. Поэтому, сделав второй снимок с немного уменьшенной и третий — с немного увеличенной экспозицией, т. е. сделав шаг и в том и в другом направлении, мы в одном из трех случаев уж наверняка должны угадать и попасть на идеально правильную экспозицию.

Это варварский метод. Варварский хотя бы по­ тому, что в результате из 12 кадров, предоставлен­ ных нам ролевой (широкой) пленкой, или из 36 кад­ ров, умещающихся на стандартной ленте кинопленки, мы фактически используем только одну треть, созна­ тельно миримся с тем, что в первом случае 8 кадров, а во втором целых 24 окажутся недодержанными или передержанными и после обработки пленки бу­ дут выброшены.

Расходовать впустую целые метры пленки не только обидно, но и очень невыгодно. Цветная пленка стоит вдвое дороже черно-белой, и хотя бы поэтому для предупреждения такого бесцельного дублирова­ ния снимков имеет смысл купить фотоэлектрический экспонометр. Его цена приблизительно равна цене недорогого фотоаппарата.

Как действует экспонометр! Экспонометры, точно указывающие необходимую выдержку, называются фотоэлектрическими. Первая часть этого названия происходит не от слова «фотография», а от грече­ ского слова «фотос», что означает свет. Название от­ ражает принцип действия экспонометра: падающий на него свет преобразуется в электрический ток. Чем ярче будет освещен чувствительный элемент (фото­ элемент) прибора, тем больше окажется сила возник-

54

шего тока и тем сильнее отклонится стрелка на шка­ ле, показывающая необходимую экспозицию.

С помощью экспонометра можно измерять либо освещенность объекта съемки, то есть силу света, па­ дающего на этот объект, либо яркость самого объек­ та, иначе говоря, количество света, которое он отра­ жает.

При портретной съемке основным объектом яв­ ляется лицо фотографируемого человека. Установив на экспонометре чувствительность пленки, которой заряжен аппарат, необходимо направить окошко экс­ понометра на этот объект. Чтобы в поле зрения при­ бора не попадали темные детали, которые могут ис­ казить нужное нам показание (темные костюм, воло­ сы и т. д.), а также слишком светлые участки будуще­ го кадра, например небо, приходится сильно прибли­ жать экспонометр к лицуфотографируемого. Это не всегда удобно. Поэтому выработался такой неслож­ ный прием: вместо измерения яркости чужого лица фотограф обычно измеряет яркость собственной ла­ дони, стараясь, чтобы она при измерении была осве­ щена точно так же, как и фотографируемый объект.

При съемке человека во весь рост, т. е. с расстоя­ ния 4—5 метров или более, учитывается общая яр­ кость человеческой фигуры. Она будет меньше, если человек черноволос и одет в темный костюм, и зна­ чительно больше, если перед нами блондин в светлом плаще. Соответственно меняется и выдержка, кото­ рую покажет экспонометр. В этом случае, когда изме­ ряется общая, или, как говорят, с у м м а р н а я , яр­ кость всех деталей нашего объекта, измерение произ­ водят, не поднося прибор вплотную к объекту съемки.

55

При этом необходимо слегка наклонять окошко экспонометра книзу, чтобы в его поле зрения не по­ падал слишком большой' участок неба, в противном случае из-за того, что небо является очень ярким объектом по сравнению со всеми другими, экспоно­ метр покажет неправильную, слишком короткую вы­ держку.

То же самое происходит обычно и при съемке зимних пейзажей с включенными в кадр людьми: фи­ гуры лыжников, например, могут получиться в виде черных силуэтов, потому что экспонометр показал вы­ держку, «продиктованную» очень яркими массами снега, окружавшими эти фигуры. Таким образом, здесь виновником неправильной оценки яркости ока­ зывается уже не небо, а земля, покрытая снегом. Тут уж никакой наклон экспонометра не поможет делу.

Чтобы избежать недоразумений такого рода, в по­ добных случаях измеряют не яркость объекта съемки, а освещенность. Для этого нужно только стать побли­ же к объекту, намеченному к съемке, и направить экс­ понометр на самый источник света (например, на солнце).

При измерении очень сильной освещенности, да­ ваемой, скажем, солнцем в зените, экспонометр мо­ жет отказать в работе. Чтобы этого не случилось, его щиток поворачивают до отказа против часовой стрел­ ки, и фотоэлемент уходит в глубь «шахты» прибора. Кроме того, шахту прикрывают молочным стеклом.1

Наоборот, измеряя сравнительно слабую освещен-

56

Г л а в а п я т а я

ОСОБЕННОСТИ СЪЕМКИ

Требования, предъявляемые к свету. Снимая на цветную пленку, необходимо все время помнить о ее малой широте и избегать резких контрастов между освещенными и теневыми участками кадра. Цветной снимок, сделанный даже при мягком освещении (на­ пример, в пасмурный день), при «плоском» переднем свете, будет все равно выразительным благодаря цве­ товым контрастам.

Только очень опытный фотограф, стремясь полу­ чить особенно эффектный снимок, может позволить себе съёмку при заведомо контрастном освещении. Вот один из примеров такого освещения. Вечер, толь­ ко что прошла гроза, но поредевшие тучи еще обле­ гают небо. И вдруг из-за нижнего края туч прорва­ лись лучи низко стоящего солнца. Омытые дождем деревья и трава кажутся в этих лучах особенно зеле­ ными, далекие здания, мачты электропередач, мо­ сты — особенно четкими, будто нарисованными. Тени выглядят особенно густыми. Перед нами ярко вы­ раженный случай «жесткого» освещения, совсем не похожего на мягкий солнечный свет перед той же грозой.

58

Очень жестким, т. е. направленным, а не рассеян­ ным, часто бывает электрический свет.

Поэтому для съемки при искусственном освеще­ нии, особенно когда производится портретная съемка, нужно брать не прозрачные,. а так называемые мо­ лочные лампы, 1 устанавливать перед ними рассеива­ тели света, например экраны из марли. Словом, не­ обходимо в максимальной степени смягчать освеще­ ние объекта.

Очень резкие световые контрасты порождает контражур — «встречный» свет, источник которого на­ ходится за фотографируемым объектом. Поэтому в цветной фотографии этот принцип освещения, не­ смотря на его эффектность, пока еще не получил та­ кого широкого распространения, как в черно-белой»

Чего не следует снимать на цветную пленку! Са­ мым уязвимым местом современной цветной фото­ графии продолжает оставаться передача белого цве­ та. «Продолжает оставаться», потому что этим не­ достатком страдали и прежние методы цветной фотографии. На снимках самых опытных фотомасте­ ров вы не увидите сахарной белизны облаков или сне­ га: то, что должно быть белым, непременно загрязг нено чуть заметной примесью желтого, розового, се­ рого, голубого цветов. Даже наиболее яркие участки той поверхности, которая в натуре была безусловно белой, на снимке носят тот же «несвежий» оттенок.2

! Иностранные лампы этого рода, например немецкие, но­ сят название «опаловых», по имени драгоценного камня, имею­ щего молочный цвет.

2 Белые детали объекта съемки удается передать без цве­ товых искажений только на цветном диапозитиве. .

59