Друзья и враги в черно-белом пространстве

гаю мы вернемся позже, а сейчас поговорим о контрасте и причинах его отсутствия в черно-белом изображении.

Фатальная «плоскость» черно-белых изображений

Цветные изображения практически неизбежно становятся «плоскими» при преобразовании в черно-белые. Из цветного оригинала куда-то пропадает огромное количество байтов, и мы перестаем различать некоторые мелкие детали. Наша задача заключается в том, чтобы вернуть их обратно.

В конечном итоге нам нужно перевести изображение в режим Grayscale (градации серого). Для этого Photoshop использует метод усреднения с весами, основанный на RGB-значениях, даже если конвертируемое изображение представлено в CMYK. Каждый пиксел нового черно-белого изображения получает 60% величины зеленого компонента, 30% красного и 10% синего. Как обычно, некоторые калибрационисты, падкие на все, что базируется на математических формулах, утверждают, что данный метод всегда будет давать наиболее «точный» и, следовательно, лучший перевод цветной фотографии.

Рис. 10.2 представляет собой небольшой тест для проверки этого сомнительного утверждения. Посмотрим, что получится, когда мы воспользуемся приведенной формулой для конвертирования данной картинки в черно-белое пространство (B/W).

После правильно выполненной конвертации черно-белое изображение должно быть четким и разборчивым. Зритель должен иметь возможность как бы воссоздать в уме цветной оригинал. Если именно это было целью, то придется признать полный провал. В чем же его причина?

В плохом понимании теории цвета и управления цветом, вот в чем. Вообще го-

Друзья и враги в черно-белом пространстве

воря, рис. 10.2 — это иллюстрация цветового пространства HSB, о котором мы говорили в главе 9. В левой трети рисунка мы видим резкий контраст тона между красным и синим квадратами. К сожалению, тоновый контраст в черно-белом изображении — это нонсенс, так что наш способ преобразования здесь не работает.

Всредней трети мы наблюдаем большой контраст насыщенности между двумя зелеными квадратами. Поскольку насыщенность цвета в B/W — понятие столь же бессмысленное, результат преобразования в данном случае тоже плачевный.

Вправой трети рисунка контраст относится не к тону и не к насыщенности,

ак яркости. Верно! Яркость в черно-бе- лом изображении учитывается, и это вообще единственный тип контраста, ко-

Рис. 10.2. Некоторые типы контраста хорошо конвертируются в черно-белое пространство, однако другие его разновидности полностью исчезают.

торый здесь может быть учтен. Поэтому данное преобразование вполне приемлемо.

Если цветное изображение изобилует яркостными контрастами, мы чувствуем себя замечательно. Если нет, приходится действовать. Мы должны найти контраст, который исчезнет, и превратить его в такой тип контраста, который исчезнуть не может.

Полезно думать о черно-белом пространстве в категориях HSB — только при этом следует помнить, что такие понятия, как тон и насыщенность, здесь теряют смысл.

Если мы начнем с нижнего варианта рисунка и попробуем откорректировать его, то быстро зайдем в тупик. Нам нужно что-то сделать, причем именно с цветной версией, до того как мы перейдем в черно-

белое пространство. Это самый важный принцип. Из хорошего четырехкрасочного изображения может получиться неприемлемое черно-белое. Но иногда из неприемлемого цветного можно получить хорошее черно-белое изображение.

Что мы теряем?

Успех нашего предприятия зависит от трех факторов: мы должны, во-первых, точно определить, что будет потеряно, когда тон и насыщенность исчезнут; вовторых, хотя бы приблизительно представить себе, как должен выглядеть окончательный результат; и, в-третьих, понимать, как его получить.

Посмотрим на снимок флага. В чернобелом изображении есть контраст между светлыми и темными участками флага и есть контраст между флагом и небом.

Но этого контраста недостаточно, потому что часть его была потеряна в процессе конвертирования. Из цветного оригинала мы бы поняли, что флаг темный, а небо — светлое, но одновременно мы воспринимали бы флаг красным, а небо синим. Именно благодаря разнице в тоне флаг резче выделяется на фоне неба.

Таким образом, нижняя версия оказывается неполной. Не то чтобы здесь совсем нет контраста между флагом и небом — безусловно, флаг гораздо темнее, — но его здесь явно не хватает.

Следовательно, мы должны добавить контраста. Поскольку контраст светлоты или яркости — единственный тип контраста, который учитывается в B/W, значит, мы должны добавить

именно его. В верхней версии флаг становится темнее, небо светлее и весь рисунок выглядит более естественным. Намек на разницу в тоне сохранен.

На рисунке с флагом контраст между красным и синим очевиден, и также очевидно, что сейчас из двух цветов более темным является красный. Поэтому нам понятно, какой цвет нужно осветлить и какой затемнить.

В изображении с попугаем также наблюдается противостояние «красные против синих», но разрешить его не так просто.

Если у вас мало опыта в подобных вещах, то для начала хорошо бы сделать так, чтобы изображение состояло из двух одинаковых слоев, и залить нижний слой ярко-зеленым — скажем, OR 255G OB, если вы находитесь в RGB. Общий вид изображения никак не изменится, так как приоритет имеет верхний слой.

Теперь начинаем экспериментировать, меняя режим наложения слоев с Normal на какой-либо другой. На рис. 10.3 показано, что происходит, когда выбираются режимы Hue, Saturation и Luminosity. Первые два, хотя и в несколько размытом виде, показывают контраст, который будет потерян в чер- но-белом пространстве.

Hue может показывать ненужные подробности, например, синее пятно в левом верхнем углу изображения. Скорее всего, его можно проигнорировать. С другой стороны, когда объекты четко очерчены — таков силуэт попугая в режимах Hue и Saturation, — необходима некоторая компенсация.

Две другие проблемы с контрастом говорят сами за себя. Синие перья попугая хорошо различимы в режиме Hue, a лапа видна в Saturation.

На этом этапе, переключив режим наложения слоев в Luminosity, мы переходим к рисунку, который целиком стал черно-бело-зеленым, — такая вот раз-

новидность черно-белого пространства. Здесь мы получаем двойную помощь. Во-первых, мы можем заключить, что в некоторых участках (когтистая лапа попугая на фоне его тела) так много контраста, что нам не о чем волноваться. Во-вторых, переключение может подвести нас к лучшему способу добавления контраста.

Оба наших изображения являют собой пример задачи, заключающейся в том, чтобы отличить что-то синее от че- го-то красного. Красный флаг, очевидно, темнее синего неба. Но совершенно не очевидно, что красная грудка попугая темнее его синих перьев. Поэтому нам нужно почаще смотреть на слой Luminosity (или в палитру Info, настроенную на чтение значений LAB).

Цифры говорят нам, что крылья совсем чуть-чуть темнее грудки. Как и в изображении с флагом, мы должны увеличить разницу между двумя объектами. И, поскольку мы не можем играть тоном и насыщенностью, мы вынуждены использовать контраст, основанный на изменении светлоты. Нужно осветлить красные тона и затемнить синие, то есть выполнить действие, противоположное тому, которое требовалось для изображения с флагом.

Вот, кстати, почему я не хотел показывать цветной оригинал. Красный цвет канадского флага — это не совсем тот красный, какой имеет грудка попугая, хотя и очень на него похож. И на обеих черно-белых версиях рис. 10.1, которые были получены в результате преобразования с настройками, принятыми по умолчанию, два красных цвета очень близки, чего и следовало ожидать.

Но так не должно быть! Какими именно красными были цвета, теперь уже история. Может быть, когда-то они и были идентичными, но нет никаких разумных причин, чтобы они и теперь оставались таковыми.

Твердая рука

Черно-белый файл имеет только один канал. К несчастью, цветные изображения имеют их как минимум три. Чтобы совершить переход, мы можем или использовать один из каналов и отбросить остальные, или же как-то усреднить все каналы.

Процедура слияния каналов представляет собой наиболее важную часть преобразования. Кривые, повышение резкости, фокусы с CMYK также могут участвовать в игре, но для коррекции изображений с флагом и попугаем они не использовались.

«Одноканальный» подход обычно предпочитают операторы сканеров старой закалки. Они отбрасывают красный и синий каналы и оставляют зеленый. (Некоторые предлагают конвертировать файл в LAB и отбросить каналы А и В, но

это, в сущности, то же самое, что и прямое преобразование в grayscale.)

По некоторым причинам правильнее использовать зеленый канал, чем какойто другой. Однако это не всегда так. Два таких случая показаны на рис. 10.4.

Предположим, нам нужно выбрать лучшие черно-белые варианты. У флага неплохой зеленый, но синий канал лучше. У попугая все три канала ужасны, но если на нас наставят пистолет и потребуют выбрать из них лучший, тогда, конечно, это будет красный канал.

Короче, выбор для работы одного канала редко бывает оправданным. Если, скажем, мы возьмем только синий канал из изображения флага, этот метод будет работать, но если мы возьмем только красный из попугая — нет. Метод усреднения гораздо разумнее.

Кто не согласен с Photoshop?

Макиавелли писал: «Государь обязан быть преданным другом и беспощадным врагом. С одинаково открытым сердцем он должен защищать друзей и преследовать врагов. Это всегда разумнее, чем оставаться нейтральным».

Хотя Макиавелли и не был пользователем Photoshop, он бы неплохо справился с преобразованием своих цветных изображений в черно-белые. Успех часто зависит от умения распознать врага и предпринять меры по его ликвидации или хотя бы обезвреживанию.

Короче, мы должны спросить: кто перед нами — друг или враг?

В изображении флага мы решили затемнить флаг и осветлить небо. К сожалению, здесь у красного канала совсем другие намерения. Он — враг. В зеленом не хватает деталей, но он друг. Синий канал — хороший друг.

У попугая крылья должны стать темнее грудки. Зеленый и синий каналы — враги. Им нужно понять, кто здесь главный. Наш единственный друг, красный канал, объяснит им это.

Есть много разных способов, как применить полученный урок. В боль-

Рис. 10.5. Добавить контраст перед преобразованием цветного изображения в черно-белое можно в окне Channel Mixer. В нашем случае зеленый канал полностью меняется на красный.

шинстве случаев годится несложный рецепт: шесть частей зеленого, три части красного и одна часть синего.

Одно из самых простых, хотя и не самых очевидных, решений заключается в том, чтобы поменять каналы местами. Красный в три раза важнее синего, поэто-

ватый попугай справа получился после одного применения команды Apply Image, когда в зеленый канал было подмешано 60% красного.

Сложности могут возникнуть в тех случаях, когда канал, который мы хотим ослабить, содержит важные детали, если общий тоновый диапазон изображения установлен некорректно, или там, где есть проблемы с резкостью. Тогда нам может понадобиться переход между различными пространствами. Итак, переходим к еще более сложной теме.

Лев и лисица

Очевидно, что оба изображения, что были приведены в качестве примера, можно было бы значительно улучшить, пользуясь приемами, описанными в главах 2—4. Мы ведь даже не установили самую яркую или самую темную точки изображений! В большинстве случаев наиболее подходящими значениями будут 3К и 90К.

То же самое относится и к целенаправленному применению кривых, и к творческому подходу к повышению резкости — это приемы, которые одинаково хорошо применимы и для цветных, и для черно-белых изображений.

В откорректированном изображении флага мы могли бы пойти дальше, используя кривую, более крутую в светах и

в тенях, и более плоскую в середине диапазона. Это добавило бы контраста и светлым, и темным участкам флагов, но сделало бы небо более плоским — хотя из-за этой потери мы вряд ли потеряли бы сон. Пришел бы черед и повышения резкости, но, вероятно, пришлось бы прибегнуть к сложной стратегии «затемнять больше, чем осветлять», продемонстрированной ранее на рис. 4.13.

Однако без предварительного слияния каналов достижение удовлетворительных результатов представляется маловероятным. В то же самое время, применив слияние, вы можете неожиданно для себя сильно повысить качество изображения даже в том случае, когда стартовая позиция не обещала ничего хорошего.

Оба оригинала, с которыми мы только что работали, были отличными. Рисунок 10.8 таковым не является. Все знакомые мне женщины являются обладательницами носов, не говоря уже об округлых скулах, тогда как у модели, изображенной на рисунке, ничего этого нет и в помине. Глаза у нее предположительно сине-зеленые, но они какието мутные. Детали на темном свитере прорисованы настолько плохо, что их можно считать отсутствующими.

Эта траченная молью пародия на профессиональную фотографию пришла

Глава 10

РИС. 10.8. Этот оригинал настолько размыт и лишен деталей, что перед преобразованием его в Grayscale необходимо применить смешение каналов и коррекцию с помощью кривых.

к нам в виде CMYK-файла, и это хорошо — выполнить задание по превращению данного оригинала в качественное черно-белое изображение нам поможет техника коррекции теней, с которой мы встречались на рис. 7.12.

Учитывая назначение изображения, мы проигнорируем вопрос о том, каким должен быть свитер: черным, как я подозреваю, или темно-синим, каковым он является в настоящий момент. Так или иначе, все детали в его наиболее темных участках переберутся в черный канал.

Как и в случае с рис. 7.12, предлагаемое лекарство заключается в том, чтобы резко усилить крутизну кривой черного канала, доведя максимум до 90К или даже выше, а затем с помощью команды Selective Color удалить цвета CMY из-под черного. Что касается первого этапа, то здесь все понятно, а вот на втором мы позволим себе привнести в работу макиавеллиевский дух.

Черный свитер или темно-синий — не так важно, главное, что голубой канал должен быть как минимум на 10 пунктов плотнее пурпурного и желтого. Именно поэтому здесь просматриваются некоторые детали, тогда как два других канала не стоят и ломаного гроша.

Если бы мы планировали оставить изображение цветным, у нас не было бы иного выбора, кроме как удалить голубой вместе с пурпурным и желтым, ведь в противном случае цвет свитера изменился бы. Теперь же мы просто усилим контраст самым радикальным

образом. Ну станет свитер оранжевым или зеленым, и что? Все равно об этом никто не узнает, результат-

то будет черно-белым.

Итак, я удалил из черных тонов пурпурный и желтый. Свитер и часть волос приобрели недвусмысленный сине-зеле- ный цвет. Ну и ладно. Вы же никому не расскажете об этом? Я — тоже.

Рис. 10.9. Наверху, слева направо: голубая, пурпурная, желтая и черная формы изображения, представленного на рис. 10.8. Внизу, слева: голубой и пурпурный каналы после применения к ним крутой черной кривой (слева) и команды Selective Color, позволяющей умень-

шить количества пурпурной краски в черных областях. Внизу, справа: красный и синий каналы RGB-вер- сии этого изображения, которые стали голубым и желтым каналами финальной CMYK-версии.

Друзья и враги в черно-белом пространстве

Сохранение и применение копий

Затем я создал копию файла и конвертировал ее в LAB, сохранив обновленную CMYK-версию для дальнейших манипуляций. После этого слегка подкорректировал кривую L, стараясь добавить глубины лицу, однако основной причиной перехода в LAB было желание размыть канал А. На рисунке 10.9 видно, что желтый канал переполнен шумами.

То, что операция размытия завершилась успешно, нам демонстрирует синий канал уже на следующем этапе нашей одиссеи. Прием, суть которого заключается в смешении каналов с одно-

RGB-каналами. Поскольку в данном случае не применялся встроенный в Photoshop алгоритм цветоделения, не требовалось и никакой компенсации растискивания, затемняющего изображение, что мы уже видели на рис. 8.1.

Перед тем как приступить к исполнению задуманного, я сравнил каналы. Красный и синий были бесспорно лучше голубого и желтого. Зеленый также показался мне лучше пурпурного, но выглядел грубоватым, поэтому при смеше-

которое мы собираемся его конвертировать, тем большее вмешательство требуется. Пожалуй, формулу 6—3—1 можно считать лучшей для некоего обобщенного преобразования RGB—B/W. Но если вы будете полагаться исключительно на нее, выше третьесортных результатов вам не подняться. Подобным же образом ориентация на один-единственный метод преобразования из RGB в CMYK обрекает нас на посредственность.

Задача преобразования цветных изображений в черно-белые имеет множество решений. Вы можете не согласиться с процентными соотношениями, которые я использовал при слиянии, или же прибегнуть к другим методам подавления плохих каналов и усиления контрастных.

Однако, если вы не предпримете ка- ких-либо действий в данном направлении, вам не суждено получить качественные черно-белые изображения. Если последнее не входит в ваши планы, придерживайтесь следующих положений.

•Определите, что вы теряете в процессе преобразования. Изучите оригинал на предмет наличия участков, где воспринимаемый вами контраст основан на цвете, а не на яркости.

•Выбросьте из головы мысль о том, что преобразование — формальная процедура. Абсолютно естественно, если один и тот же красный превращается в разных ч/б изображениях в различные оттенки серого. Абсолютно естественно, если ваши представления о том, насколько темным должен быть каждый из них, отличаются от моих.

•Также забудьте о том, что существует один универсальный метод усред-

нения. В изображении с флагом плохим был красный канал, в изображении с попугаем — зеленый. Широко распространенное заблуждение, что для работы лучше всего подходит зеленый канал, возможно, пошло от изображений, содержащих телесные тона, где из трех каналов зеленый действительно является самым лучшим.

• «Поскольку моими намерениями всегда было дать нечто полезное в руки тому, кто способен оценить пользу, мне кажется правильным прямо и без неуместных колебаний продвигаться в сторону сущности вопросов. Многие воображали республики и другие государства, которых никто никогда не видел и которые не существуют в реальности. Но наша жизнь далека от идеальной. Поэтому отказ от необходимого в пользу идеального являет нам пример саморазрушения, но не самосохранения. Тот, кто намеревается дать обет добродетели, будет невероятно огорчен, оказавшись среди тех, кто вовсе не добродетелен. Таким образом, чтобы уметь защитить себя, государь обязан научиться не быть добродетельным и применять эту науку, или воздерживаться от ее применения в соответствии с обстоятельствами», — так писал Макиавелли.

Так же как и в бизнесе, в цветокоррекции вам иногда приходится быть беспощадным. Если вы сталкиваетесь с сотрудником — каналом, — который плохо относится к работе, и если метод убеждения не помогает, следующий неизбежный шаг — увольнение. Ваши подчиненные, как и ваши черно-белые изображения, будут вам за это только благодарны.