Изменение правил во время игры

Глава 16

фровой камерой. Оригинал получился настолько темным, что казалось, будто у монитора полетел блок питания. На экране не то что кошки — вообще ничего не было видно.

Однако откорректированная версия, которую я опубликовал, выглядела так, будто освещение было вполне нормальным. Это свидетельствует о небывалой цельности данных оригинала. Такую темную фотографию, снятую на обычной пленке, вообще невозможно было бы исправить. В этой ситуации не поможет и барабанный сканер: даже если он и вытащит кошку, изображение окажется переполненным шумами.

Через пару недель меня завалили вопросами: как это было сделано? В статье я ничего не объяснял, поскольку ее тема была совершенно иной.

Если вы дочитали книгу до этого места, значит, можете ответить на этот вопрос, хотя бы частично, даже не видя того оригинала. Еще, когда мы разбирались с примером на рис. 1.6, мы говорили о том, что в CMYK-изображениях с чер-

ными или очень темными объектами все детали содержатся в черном канале. Остальные три канала приходится ослаблять, чтобы не нарушить лимит красочного покрытия.

Поэтому коррекцию таких изображений с критичными деталями в тенях лучше всего выполнять в CMYK, где можно производить манипуляции отдельно в черном канале, не трогая важных цветных областей.

Когда мы обсуждали теневые детали в главах 7 и 11, вы, наверное, заподозрили, что в процессе преобразования были использованы какие-то хитрости. И действительно, в подобных случаях есть смысл задавать необычные установки, ге-

нерирующие очень малый уровень черного, поднимать контраст в черном канале, а затем убирать из теней большую часть CMY-компонентов.

Та фотография кошки выглядела слишком плохо, чтобы приводить ее здесь. Несколько позже мы обратимся к более интересному примеру, и тоже с черной кошкой, но сначала хочу предложить вам еще один, даже худший оригинал, который вызвал почти такое же количество откликов. Он был откорректирован совершенно иным, но и вместе с тем очень похожим способом.

Жульнические установки

Объяснение, как превратить полное безобразие на рис. 16.1 в версию 16.2А, заняло в книге «Photoshop 6 для профессионалов» целую главу, которая с известной долей справедливости называлась «Плохих оригиналов нет». Хотя это изображение и не темнее фотографии моей черной кошки, оно гораздо хуже, так как снято цифровой камерой невысокого качества, и

как не влияет на сам файл, если только вы преднамеренно не станете переводить изображение из одного цветового пространства в другое.

Самая светлая область пиджака мужчины слева на рис. 16.2А показывает 11С 44М 45Y 5К. Зная, какая бумага и печатная машина используются в нашей типографии, я хорошо представляю, как это будет выглядеть в напечатанном виде. Я знаю также, что если бы это изображение печаталось в газете, оно было бы более темным и менее красным. Но если я не буду знать об условиях печати конкретной газеты столько же, сколько об условиях печати этой книги, то не смогу с уверенностью сказать, каким именно оно получится — знаю лишь, что будет грязнее.

Иначе говоря, я держу в голове профиль печати этой книги. А профиль той гипотетической газеты у меня не столь точен. Профили позволяют мне мысленно представить, как в действительности будет выглядеть цвет 11С 44М 45Y 5К.

Поскольку сейчас мой монитор настроен на имитацию условий печати этой книги, то чтобы предвидеть, как это изображение получится в газете, мне приходится обращаться к своему воображению. Хотя гораздо удобнее было бы иметь возможность быстро перестраивать монитор. И Photoshop позволяет нам это делать. Но ему нужно знать, какие цвета показывать: как в книге, как в газете или еще как-то. А для этого он должен знать, что мы подразумеваем под условиями печати.

Эта информация содержится в секции Working Spaces > CMYK диалогового окна Color Settings, которое вызывается командой Color Settings из меню Edit. Мои настройки сообщают Photoshop, что 11С 44М 45Y 5К более или менее соответствует 72L 15А 22В. Эти значения LAB, а также информацию о моем мониторе, которая является со-

ставной частью одного из профилей, Photoshop использует для формирования того, что он считает точным превью.

Если изменить профиль монитора или Working CMYK, файл останется тем же самым, но превью будет другим. Если я загружу установки, которые использую при подготовке материалов для журнальных статей, Photoshop будет показывать на экране более темное изображение, считая, что теперь 11С 44М 45Y 5К соответствует 66L 19А 20В.

Типографии, которая печатает эту книгу совершенно безразлично, что там считает Photoshop. Ей требуется цвет 11С 44М 45Y 5К и она его получает. Наше экранное превью может быть темнее или светлее, но это никак не влияет на печатный оттиск.

Если же я преобразую этот CMYKфайл в LAB, то измененный профиль сделает файл темнее. Прежнее значение CMYK стало недействительным, теперь 66L 19А 20В является официальным цветом, а не просто подставным, который использовался для экранного превью.

На практике мало кто переводит CMYK-изображения в какое-либо другое цветовое пространство. Другое дело — RGB. Файл, предназначенный для печати, рано или поздно покидает пространство RGB. И даже файлы, которые так и должны оставаться в RGB, можно свободно переводить в LAB и обратно.

Однако изменение определения RGB может иметь далеко идущие последствия. Когда в слишком темном оригинале я понизил значение гаммы с 1.8 до 1.0, его представление на экране сделалось гораздо светлее. Однако в файле все осталось по-прежнему. Затем я перевел файл в LAB и вот тогда-то все изменилось. С этого момента само изображение стало значительно светлее.

Давайте рассмотрим, почему эта процедура вызывает такую серьезную путаницу.

Глава 16

Числа и их значения

Оба ложных профиля (неудачная попытка использовать неправильную величину растискивания, чтобы спровоцировать Photoshop на создание более светлых сепарации, и установка несуразного значения гаммы еще в цветовом пространстве RGB) предназначались только для осветления картинки. Однако ее затемненность представляла лишь одну сторону проблемы. Как это обычно бывает с безнадежно загрязненными изображениями, там еще были подавлены и все цвета. Фотографию на рис. 16.2А впору раскрашивать вручную.

Я упустил возможность исправить цвета, когда изменил гамму. Ведь профили определяют не только степень яркости, но и интенсивность цвета. Теоретически мы вольны изменять цвета красок CMYK. Это можно сделать в диалоговом окне, показанном на рис. 13.5, где цвета задаются на экспертном уровне.

В RGB с этим еще проще. Там только три критичных значения, определяющих чистые красный, зеленый и синий. В рабочем пространстве Apple RGB, которым я пользуюсь, чистый зеленый OR 255G 0B определяется как 86L -85А 72В. Он выходит далеко за рамки цветового охвата CMYK-печати.

Между тем в пространстве Adobe RGB, которое предпочитают сторонники традиционной системы управления цветом, значению OR 255G OB соответствует, как это ни странно, 83L -128А 87В. Шансов воспроизвести этот цвет даже на мониторе, не говоря уже о печатных устройствах, у нас не больше, чем у изображения на рис. 16.1 выиграть приз в конкурсе на лучшую фотографию.

И хотя на обычном фотоснимке цвет OR 255G OB встречается довольно редко, факт остается фактом: зеленые оттенки, сколь бы темными или бледными они ни были, в Adobe RGB будут выглядеть более интенсивными, чем в Apple RGB.

Увеличить или уменьшить значение гаммы, чтобы сделать изображение светлее или темнее, не так уж сложно — для этого не надо обладать научными познаниями. А чтобы со знанием дела изменять значения первичных цветов RGB, необходимо разбираться в цветовом пространстве xyY, состоящем в дальнем родстве с LAB и по сложности понимания сопоставимом разве что с санскритом.

К счастью, мы можем просто позаимствовать значения из предустановленных настроек. Нам не надо разбираться в особенностях координат xyY пространства Adobe RGB, достаточно лишь знать, что это пространство очень красочное. Во врезке стр. 384 приводятся характеристики четырех основных RGB-прост- ранств плюс Wide Gamut RGB, которое будет бесполезным там, где нужна деликатность, но дает прекрасный эффект применительно к таким ужасным изображениям, как на рис. 16.1.

Итак, в этот раз я заменил первичные цвета соответствующими значениями из Wide Gamut RGB и, отбросив полумеры, задал минимальное для Photoshop значение гаммы 0.75. Проделав серию последующих действий, я нашел, что нынешний результат лучше прежнего. К тому же на его получение у меня ушло вдвое меньше времени. При подготовке изображения для предыдущего издания мне пришлось вручную формировать цвет лиц и одежды, поскольку в оригинале они были практически серыми. Теперь же после подмешивания зеленого канала в синий, преобразования в LAB и применения умеренно изогнутой корректирующей кривой лица на фотографии получились настолько красными, что на какое-то время оказались за пределами CMYK. Кроме того, в

Рис. 16.4. Четырем идентичным копиям были назначены разные RGB-профили, затем файлы были переведены в CMYK. Для версии А использовался профиль Apple RGB, для версии В — Adobe RGB, для версии С - sRGB и для D — ColorMatch RGB.

Само по себе назначение профиля не изменяет величин RGB, но изменяет их интерпретацию. Поэтому, когда четыре версии были преобразованы в CMYK для печати, все они получились разными. Как и ожидалось, те, которым были заданы

Исходная информация для создания ложных профилей: Определения RGB в Photoshop

Photoshop имеет четыре встроенных RGB-пространства, которые могут служить основой для создания ложных профилей. Кроме того, если в диалоговом окне Color Settings включить режим Advanced Mode, появляется список со многими другими вариантами RGB, наибольшего внимания из которых заслуживает Wide Gamut RGB.

Эти пять рабочих пространств RGB имеют следующие характеристики.

и лучший профиль может лишь внести сумятицу.

Поэтому я не знаю, как у вас, а у меня Apple RGB служит самым оптимальным профилем для моих фотографий. Правда, мне приходится перебирать до 20 снимков, прежде чем найти что-нибудь достойное печати, как, например, изображение на рис. 16.4.

Глава 16

гда оригиналы бывают вполне нормальными, только слишком светлыми и недостаточно насыщенными. Правда, это довольно редкое сочетание — чаще всего они просто недостаточно насыщенные. Изображение на рис. 16.5, на мой взгляд, слишком серое. Чтобы исправить его, я готов выйти даже за рамки Adobe RGB: исправленная версия пребывает в пространстве Wide Gamut RGB, в которое я поместил ее командой Assign Profile.

Но постойте! Ведь Wide Gamut RGB делает изображения темнее — так же как и Adobe RGB. А здесь обе картинки выглядят почти одинаковыми. В чем тут дело?

Возможность начать с присвоения профиля (а не с возни в диалоговом окне Color Settings) настолько удобна и безопасна, что есть смысл заранее заготовить несколько ложных профилей. Создавать их довольно легко (см. врезку на соседней странице), потом они отображаются в меню Assign Profile наряду с Adobe RGB и всегда готовы моментально улучшить ваши изображения.

На прилагаемом к книге компакт-дис- ке есть профили с первичными цветами,

определенными в пространствах Apple RGB, Adobe RGB и Wide Gamut RGB с гаммой 1.0, 1.4, 1.8 и 2.6. Гамма 2.2 не нужна, потому что она присутствует в «настоящих» пространствах Adobe RGB и Wide Gamut RGB, а также потому, что Apple RGB с гаммой 2.2 во всех отношениях довольно близок к sRGB.

После того как профили помещены в соответствующие папки (на старых Маках это традиционно System Folder/ColorSync Profiles, на компьютерах под управлением Mac OS X и Windows — в других местах), они будут давать моментальный эффект.

Однако оригинал не должен быть безнадежно плохим, иначе творческий подход к созданию профилей не сможет в полной мере реализовать свои возможности. Он особенно хорош в тех случаях, когда изображение, созданное без учета цветовых ограничений, приходится переводить в ограниченное пространство CMYK. Фотография на рис. 16.7 служит наглядным тому примером. Оригинал включает цвета, которые невозможно воспроизвести в этой книге.

Рис. 16.6. Диалоговое окно Custom RGB (Нестандартные настройки RGB). Для создания нового варианта уже существующего RGB-профиля достаточно изменить значение гаммы, дать файлу новое имя и сохранить его для последующего использования.

Портретная съемка и вариации цвета

Обычно проблемы портретной съемки связаны не столько с недостатком цветов, сколько с недостатком их вариаций. Например, щеки и губы должны быть краснее, чем другие области лица, даже у мужчин, не говоря уже о женщинах.

Поскольку цвет теневых областей, таких как шея и боковые стороны носа, должен быть более приглушенным, я не вижу смысла назначать для портретов насыщенные ложные профили. Если лицо на фотографии слишком светлое, то, используя в качестве стандартного рабочего пространства Apple RGB, я бы лучше назначил такому изображению профиль не Adobe RGB, a sRGB.

дартный, а более красочный Adobe RGB. Теперь назначим другой, менее насыщенный профиль. Вторая из представленных здесь версий помещена в sRGB. Я выбрал его потому, что sRGB и Adobe RGB имеют одинаковую гамму, давая одинаковый уровень затемненности, поэтому легче будет увидеть приглушенность цветов. В реальности я, пожалуй, назначил бы профиль Apple RGB, так как изображение легче корректировать, когда оно светлее.

Если бы оригинал с самого начала был не в LAB, а, скажем, в Apple RGB, процедура осталась бы такой же. Командой Convert to Profile переводим файл в Adobe RGB. Это изменяет данные: изображение выглядит по-прежнему, и в результате последующего преобразования в CMYK будет выглядеть также, но его RGB-данные модифицированы под пространство с более яркими цветами. Изменив таким образом файл, снова назначим ему профиль Apple RGB. Результат показан на рис. 16.10: числовые значения те же, что были в Adobe RGB, но цвета изображения стали более приглушенными.

Если вас попросят выбрать лучшую версию, вы, возможно, предпочтете оригинал на рис. 16.9. Но это неважно, так как ни одну из них нельзя назвать приемлемой. Если вы стремитесь к качеству, вам придется проделать дополнительные действия и тогда окажется, что версия на рис. 16.10 гораздо легче поддается коррекции.

Цветы на рис. 16.9 — это просто цветные пятна. Восстановить в них детали будет гораздо сложнее, чем повысить яркость цветов на рис. 16.10.

Завершая работу, проанализируем несколько вариантов.

Изменение правил во время игры

При переводе файла в CMYK я бы, пожалуй, воспользовался методом Medium GCR в расчете на усиление четвертьтонов в черном канале и радикальное снижение интенсивности цветов в самых ярких пятнах.

Перед преобразованием я бы непременно сохранил копию RGB-версии, чтобы потом уже в CMYK для еще большего усиления деталей смешать красный канал с голубым и/или зеленый с пурпурным.

Для повышения интенсивности цветов я бы применил крутые кривые к каналам А и В в LAB или дублировал слой и наложил бы изображение само на себя в режиме Soft Light (Мягкий свет), а затем с помощью слой-маски сделал бы ярче некоторые цветы в нижней части венка. Или просто воспользовался бы инструментом «губка» в режиме Saturate (Насыщенность).

Вы должны сами решить, какими вы хотите видеть эти цветы и как они должны выглядеть в напечатанном виде. Существует миллион способов, как посту-

пить с этим невероятно богатым оригиналом и каждый из них будет воплощать разное художественное видение. Я не вижу смысла демонстрировать свой способ: ваш собственный все равно будет лучше.

Эти детали не стоят и клока шерсти

Сама идея создания набора ложных профилей, как вы помните, возникла в связи с непомерным интересом читателей к ночной фотографии черной кошки. И действительно, махинации с ложными профилями особенно успешны тогда, когда мы сталкиваемся с чем-нибудь черным и темным.

Это особенно актуально если условия печати предполагают большое растискивание. Печатники подтвердят, что воспроизвести белую кошку на газетной бумаге не проблема. Иное дело — черная кошка, как на рис. 16.11.

Это упражнение должно напомнить вам фотографию женщины в темном

свитере на рис. 7.12, а также фотографию черного автомобильного двигателя на рис. 11.6. Правда, там оригиналы были лучше: этот слишком темный. Тем не менее изображение на рис. 16.12 мы можем корректировать точно таким же образом и в CMYK. Правда, перевод в CMYK может вызвать некоторые проблемы.

Если RGB-изображение содержит черные объекты, его красный и синий каналы очень похожи на зеленый, который показан на рис. 16.13. Сиденье и спинка кресла в этих каналах выглядят не так, как в зеленом, но кошка и сумка будут почти такими же.

Казалось бы, в CMYK должно быть то же самое, но, если вспомнить изображение на рис. 1.6 и фотографию другой черной кошки на рис. 7.3, станет ясно, что это не так. В CMYK черные объекты почти целиком находятся в черном канале. А в каналах CMY, как видно на рис. 16.13, они разве что немногим лучше клякс.

Однако это никак не распространяется ни на сиденье, ни на спинку кресла. В зеленом канале и его двоюродном брате из CMYK — пурпурном канале — эти области одинаковы. Но что происходит с бедной кошкой?!

Прежде чем убиваться о трех каналах, которые, как некоторые из моих родственников, лишь занимают место, не принося никакой пользы, подумаем лучше о преимуществах. К этому изображению, наверняка, придется применить какие-то радикальные меры. Крайне полезно определить цель этих изменений, которые позволили бы сделать ставку на один канал и избавиться от всего, что могло бы послужить помехой. Но чтобы добиться успеха, нам понадобится не один, а два ложных профиля.

Разыгрывая карту контраста

Согласно главному принципу формирования корректирующих кривых, для

восстановления утраченных деталей необходимо расширить тоновой диапазон черных объектов. То есть самые темные области надо оставить темными, а самые светлые — осветлить, и чем сильнее, тем лучше.

Взглянем с этой точки зрения на зеленый канал. Сиденье кресла в нем такое же темное, как и кошка, а спинка лишь немного светлее. Так что, здесь наши возможности весьма ограничены: любые манипуляции с кошкой нанесут серьезный ущерб креслу.

Между тем в черном канале практически нет ничего, кроме кошки и сумки.

Более того, хотя изображение содержит много шумов (взгляните, что творится в желтом канале), черный вовсе не так уж плох, а если бы и был таковым, то это не очень страшно. К нему можно спокойно применить нерезкое маскирование. Когда черный канал перекрывается столь аморфными голубым, пурпурным и желтым, мы можем

ния цветокоррекции, если таковая потребуется. Но в изображениях с критичными тенями, вроде этого, желательно использовать гораздо меньшее начальное значение.

Здесь я установил значение лимита черной краски 60К. Сразу после цветоделения черный канал выглядел так, как показано на рис. 16.14. Но это уже в прошлом. Теперь при желании мы можем поднять уровень черного хоть до 100К. Идея состоит в том, что, хотя черный канал после цветоделения и оказался слишком светлым, он сохраняет много деталей, пригодных к использованию.

Суперкрутая кривая способна дать мощный контраст, но в нормальных условиях она неприменима, поскольку уничтожает все, что оказывается в диапазоне от 50К и выше. Однако, благодаря цветоделению с ложным профилем, в этом диапазоне у нас ничего нет.

Мне хотелось бы показать, как выглядит изображение после применения такой кривой, но отдел предстартовой проверки типографии просто не позволит этого сделать. После надругательства над черным каналом самые темные участки шерсти содержат значения типа 85С 70М 80Y 90К. Типография, где печатается эта книга, допускает максимальный уровень красочного покрытия 280. Если прижать ей хвост, можно дотянуть до 300. Но 325 уже не лезет ни в какие ворота.

По счастью, можно прибегнуть к колдовским чарам, что позволит усилить детали, удовлетворить типографию и сохранить фоновые цвета — и все одним махом. Команда Image > Adjust > Selective Color (Изображение > Коррекция > Выборочная коррекция цвета) в Photoshop позволяет корректировать не только цвета RGBCMY, но и черный. Итак, мы убираем из черного голубой, пурпурный и

ка будет не такой тусклой, а пурпурная — не такой загрязненной. Сознание того, что в реальном мире CMYK невозможны яркие синие оттенки, не должно помешать нам построить наш придуманный мир CMYK, где они будут излучать сияние.

Поэтому, если при подготовке файла для вывода в RGB вы хотите частично проделать коррекцию в CMYK, возьмите на вооружение ложный профиль — но такой, который будет использоваться только для преобразования. То есть создайте идеальное пространство CMYK с невероятно яркими красками. Цвета RGB будут чувствовать там себя в безопасности и не потускнеют с переходом в другое пространство. И естественно, в этом фантастическом мире CMYK не будет ни растискивания, ни полиции красок.

Вообще, вам даже не надо ничего придумывать, потому что на прилагаемом к книге компакт-диске уже есть готовый профиль. Моя версия называется RGBK. Название говорит о том, что голубой канал — это не просто близкий родственник оригинального красного, но, по сути, и является красным с несколько пониженным контрастом.

Рис. 16.16. Сохраненные и помещенные в соответствующие папки ложные профили становятся доступными с помощью команд Assign Profile и Convert to Profile.

Там вы найдете еще один профиль, созданный другим человеком, который назвал его Wide Gamut CMYK. Между двумя профилями есть небольшое различие: один чуть лучше работает с одним типом изображений, другой — с другим.

Ни один из них не является идеальным. Думаю, с помощью редактора профилей и некоторых временных затрат можно создать профиль, обеспечивающий преобразование из одного цветового пространства в другое практически без потерь. (Приглашаю и вас заняться этим и, возможно, ваш профиль будет включен в следующее издание этой книги.) Тем не менее тот и другой служат вполне исправно.

Если вы решите поэкспериментировать с ними, то увидите, что результат преобразования RGB > CMYK > RGB выглядит гораздо лучше. Я не могу продемонстрировать, насколько разительным будет различие, так как, чтобы напечатать изображения, мне придется преобразовать их в CMYK. А на рис. 16.7 показано, что получилось после того, как с помощью команды Convert to Profile я перевел изображение с рис. 16.9 в RGBK.

Картинка ничуть не похожа на то, что было у меня на мониторе, где она напоминала RGB-ориги- нал. Дело в том, что, отображая файл на экране, программа учитывала мой ложный профиль, который при желании можно было бы в любой момент отключить ко-

мандой Image > Mode > Assign Profile > Don't Color Manage (Изображение > Режим > Назначить профиль > Отключить управление цветом).

Однако типография, где печаталась эта книга, не принимала его в расчет и, поскольку больше не было проделано никаких преобразований, которые зафиксировали бы внесенные изменения,