Круче кривая — сильнее контраст

Глава 3

нимает контраст. Все детали обретают выразительность, потому что тоновой диапазон расширяется почти в два раза. В каждой из смежных цветовых областей образуется больше различий, чем было до коррекции. Эти различия и делают изображение контрастным.

Цифровой метод — отличное начало, но он все же несколько примитивен. Как мы видели, овладеть им может даже дальтоник. Мыслящий дизайнер способен на большее.

Основной принцип работы с кривыми можно сформулировать следующим образом: круче кривая — сильнее контраст.

Стандартная кривая представляет собой прямую линию, расположенную под углом 45°. Когда мы начинаем изменять ее форму, одни участки становятся более крутыми, другие более пологими. Объекты, попадающие под воздействие крутых участков, улучшаются. К сожалению, области, которые соответствуют пологим участкам, обычно становятся хуже.

В нашем гипотетическом примере на участке между 0К и 60К крутизна кривой возросла, а в интервале от 60К до 100К —

Рис. 3.2. Кривые, с помощью которых получены ряды изображений на рис. 3.1. Верхняя: второй ряд. Средняя: третий ряд. Нижняя: нижний ряд.

уменьшилась. Но этот интервал нас не волнует, поскольку здесь ничего нет. Следовательно, в результате коррекции мы ничего и не потеряли. Кривая повредила несуществующую область изображения.

Если вы согласны с этим, следующим логичным шагом будет идея подавления областей, которые в действительности существуют, но не являются важными. То есть потерю качества во второстепенных областях изображения можно возместить дополнительной изюминкой в наиболее интересных для нас участках.

Белой кошке соответствует светлый участок кривой, черной — темный участок, а серой кошке — область, находящаяся где-то посередине. Пока нам достаточно этой информации, но в общем случае желательно более точно определить нужный тоновый диапазон. Для этого нужно установить курсор на самую светлую и самую темную области каждой кошки и выписать числовые значения, которые появятся в палитре Info. Или, находясь в диалоге Curves, открыть один из каналов и, нажав кнопку мыши, поводить курсором по изображению. При этом на кривой появляется подвижный круглый маркер, а внизу отображаются значения точки, в которой в данный момент курсор находится.

После установки светов и теней нужно отрегулировать кривые, как показано на рис. 3.2, чтобы крутые участки соответствовали тоновому диапазону каждой кошки. При этом предполагается, что области вокруг кошек нас не интересуют.

Прежде чем обратиться к кривым, каждая из которых должна заставить одну из кошек «замурлыкать» за счет других, зададим себе еще один вопрос. Первая его часть звучит так: в каком ряду две кошки выглядят хуже всего? Полагаю, вы согласитесь, что это второй ряд снизу. Серая кошка там великолепна, две другие гораздо хуже.

Почему черная и белая кошки такие невзрачные, даже по сравнению с белой и серой, в том ряду, где лучше других получилась черная? (Подсказка: если вы знаете ответ, значит, вы близки и к пониманию того, почему лучшие ретушеры работают не в RGB, а в CMYK, — но мы не будем говорить об этом еще на протяжении нескольких глав.)

Кстати, общая фотография всех трех кошек значительно отличалась бы от трех отдельных изображений каждой из них. Будь все три кошки на одном снимке, мы удовлетворились бы оригиналом при условии, что света и тени в нем установлены правильно.

Но отсутствие даже одной из кошек открывает простор для маневра. Такую коррекцию можно сравнить с посещением магазина: одно дело знать, какую именно вещь вы желаете купить, и совсем другое — найти для этого деньги. Или, если использовать более удачную аналогию, то это похоже на обмен: чтобы получить то, что вы хотите, вам нужно найти нечто, с чем вы готовы расстаться.

Кривые на рис. 3.2 имеют повышенную крутизну в областях, соответствующих определенной кошке. А платой за это являются пологие участки тонового диапазона, которые влияют на двух других кошек, снижая их контраст. Можно было бы также сформировать кривую,

улучшающую сразу двух кошек, заплатив за это ухудшением третьей.

Но почему кривая, улучшившая серую кошку, так сильно испортила черную и белую? Все дело в тоновом диапазоне. Из трех кошек серая изначально имела наибольший уровень тоновых вариаций (а белая, соответственно, наименьший), поэтому соответствующий участок кривой длиннее, а его коррекция обходится дороже и требует больше жертв в остальных областях.

Изображения в высоком и низком ключе

Такое пристальное внимание к черно-бе- лым картинкам в книге, посвященной работе с цветом, — отнюдь не пустая трата времени. Чтобы преуспеть в CMYK, необходимо понимать, что в действительности мы работаем не с одним цветным изображением, а с четырьмя черно-белы- ми каналами. С каждым из них можно работать индивидуально, но вместе они составляют семейство, где родственные связи требуют к себе особого уважения.

Представим себе изображение, где света правильные, а значение теней — 70С 70М 70Y 70К. Это говорит о том, что из-за недостатка голубого тени имеют красный оттенок. Голубого должно быть не 70%, а 80%.

Самый очевидный способ добиться этого — взять точку 70С и поднять ее на десять пунктов. Можно также переместить верхнюю правую точку кривой влево, сохранив прямую линию, но увеличив ее крутизну. На рис. 3.3 показаны и другие способы превращения 70С в 80С. Какой из них предпочесть?

В реальной жизни эти варианты кривых вряд ли будут равнозначными, поскольку мы должны действовать в соответствии с четырьмя основными требованиями, определенными в гл. 2. Это значит, что нам нужны не только хорошие света и тени, но и нейтральные цвета (если таковые присутствуют), а также корректные телесные тона. Если в изображении нет нейтральных цветов или телесных тонов, можно воспользоваться любой из этих четырех кривых. Но большинство фотографий не такие, и, следовательно, парутройку вариантов придется отбросить. Тем не менее у нас может быть выбор.

Если выбор все-таки есть, выбираем кривую, крутые участки которой соответствуют наиболее важным областям изображения. Профессионалы используют термины «высокий ключ» и «низкий ключ». Фотография белой кошки представляет собой изображение в высоком ключе, где наиболее важные области — светлые. Черная кошка — типичное изображение в низком ключе. Термина, применимого к изображению серой кошки, насколько мне известно, не существует.

Фотография на рис. 3.4 — редкий пример изображения в высоком и низком ключе одновременно. Все важные элементы здесь либо светлые, либо темные, а посередине ничего нет. Коррекция очевидна: во всех трех цветах CMY сделайте концы кривой крутыми, а середину плоской. Повышать крутизну светлого конца в черном канале не надо. Как показывают цветовые значения в круге, лед настолько светлый, что в нем совершенно нет черного.

Большинство цветных снимков являются изображениями в высоком и низком ключе одновременно, но в совершенно ином смысле. Представьте себе фотографию газона. Зеленый в CMYK передается сочетанием желтого и голубого. В природном зеленом всегда доминирует желтый. В траве газона мы нашли бы большое количество желтого, наполовину меньше голубого и совсем немного пурпурного.

Иначе говоря, желтый канал, если рассматривать его как черно-белую фотографию, был бы в низком ключе, а пурпурный — в высоком.

Или, если угодно, желтый канал — это черная кошка, пурпурный — белая, а голубой — серая. Три кривые, которые можно было бы использовать для коррекции этого изображения, в принципе такие же, как на рис. 3.2.

Трем разным кошкам соответствуют три разные кривые. Именно поэтому мы обращаемся не к мастер-кривой, а к отдельным каналам. Мы уже видели, что бывает, если одной кривой корректировать всех трех кошек.

И коль скоро зашла речь о предпочтении одного способа другому, позвольте объяснить, почему мы работаем с кривыми, а не с командой Image >

>Adjustments > Levels (Изображение >

>Коррекция > Уровни).

Уровни — это не что иное, как кривая, но лишь с тремя точками: двумя конечными и одной центральной. Так же, как и кривые, уровни можно регулировать отдельно в каждом канале. Манипуляции с ними могут быть вполне эффективными. Двигая средний регулятор влево и вправо, можно исправлять изображения в светлых и темных тонах. Но в отличие от кривой, позволяющей смещать вверх или вниз определенную точку, где заканчивается интересующая нас область, этот способ недостаточно точен. Иными словами, области светлых объектов не обязательно ради нашего удобства

Рис. 3.5. Зеленый цвет шин обычно неприемлем, но не в том случае, когда фотография делается лишь для того, чтобы оценить ущерб от аварии. Если цвет не слишком важен, как в нашем случае, одним движением делаем кривые в зоне повреждения максимально крутыми.

ределить, было ли это легкое касание, или случай явлется более серьезным и может повлечь за собой выплату тысячи долларов на приобретение нового крыла. В 1990-х годах единственным способом решения данного вопроса был выезд страхового агента на место происшествия. Сегодня достаточно достать цифровую камеру, сделать снимок и послать его по электронной почте в страховую компанию.

На оригинале, однако, увидеть вмятину довольно трудно. Если мы хотим, чтобы страховая компания приняла правильное решение, надо сделать повреждения более заметными.

В данном случае нас совершенно не волнует, что при этом произойдет с цветом. Сотруднику страховой компании не важно, является ли автомобиль бордовым или зеленым, а также каков цвет шин: черный или оранжевый. Он хочет видеть только вмятину, причем во всех подробностях. Поэтому в данном случае мы сосредотачиваемся на зоне повреждения, игнорируя света, тени и нейтральные области, которые обычно для цветокоррекции имеют жизненно важное значение.

Если мы хотим выделить на снимке объект, находящийся на переднем плане, для этого приходится пожертвовать частью кон-

Заметьте, что в результате коррекции улучшилось не только изображение самой пумы; изменился и цвет фона: он стал зеленее. «Кощунство!» — закричит истинный калибрационист. «Этого не было в оригинале! Фон не меняет цвет лишь потому, что на передний план влезла ка- кая-то пума!»

И он будет неправ. Почитайте «Закон одновременного контраста в цвете» Шевреля. Прочтите «Происхождение видов». Зрительная система человека функционирует таким об-

разом, что фон действительно меняет цвет, когда на переднем плане появляется пума.

С похожей задачей улучшения переднего плана за счет фона мы встречаемся на рис. 3.7.

Некоторые каналы более равны

В районе озера Фингер в штате Нью-Йорк производятся лучшие в мире вина сорта Рислинг. Состояние виноградных плантаций является важнейшей деталью этого изображения,

Круче кривая — сильнее контраст

Puc. 3.6. Когда в изображении нужно выделить важные детали, поместите их на крутые отрезки каждой кривой. Мех вокруг пасти пумы на верхнем рисунке слишком зеленый. Нижняя версия с добавлением контраста более корректна.

которое дает нам не слишком много ключей относительно реального цвета.

Конечно, точку светов можно установить где-нибудь в облаках, потому что ка- кая-то часть облака обязательно должна быть белой, даже если его более темные части являются синими. Кроме того, если бы снимок был сделан летом, мы могли бы предположить, что поля будут зелеными. Но теперь трава пожухла и, видимо, пожелтела. Плохо то, что желтый цвет травы может быть как зеленоватым, если она пожухла не вся, так и красноватым, то есть близким к коричневому.

На первый взгляд, здесь нет такого центрального объекта, каким была пума на рис. 3.6. Тем не менее он есть — только он несколько больший по размеру. Так что здесь требуется творческое применение метода увеличения наклона кривой.

Если вы не исключаете ошибки с кривой, то постарайтесь чтобы это не была кривая в черном канале: по важности он сопоставим с остальными тремя каналами вместе взятыми. Из оставшихся каналов пурпурный вдвое важнее голубого, который в свою очередь втрое важнее желтого. Зеленый мех пумы мешал нам добавить контраст в пурпурном канале, в то время как в черном диапазон уже был почти полным. Следовательно, преимуществом изображения пумы было то, что проблемы находились в двух самых слабых каналах, голубом и желтом.

На сей раз такого ограничения нет. В игру вступают мощные черный и пурпурный каналы, поскольку мы понимаем, что поля и горы вместе составляют центральный объект с очень длинным диапазоном.

В пурпурном и голубом каналах любая из этих областей вряд ли начинается менее чем с 35%. Другое дело — небо, но это второстепенная часть изображения, которой мы вполне можем пожертвовать.

Значит, пурпурная и голубая кривые должны становиться круче там, где начинается интересующая нас область. Даже если не трогать кривую в тенях, в средних тонах ее наклон увеличится, улучшая контраст.

Однако кое-что может быть сделано и на теневом участке кривой. Но для начала надо найти точку теней, что в данном изображении напоминает поиск черной кошки в темной комнате.

Большая неприятность здесь состоит в

том, что все потенциальные точки теней являются очень маленькими. Это может быть не так уж и плохо в том смысле, что на крошечные области не распространяется ограничение на суммарное количество красок. Чтобы конфисковать нашу работу за превышение установленного лимита суммарного покрытия, полиция красок ищет области размером с гривенник и больше.

Однако здесь есть одно серьезное «но»: крошечные области не подчиняются одно-

му из наиболее глубоких наблюдений Леонардо да Винчи, согласно которому тени становятся нейтральными, даже если соседние области таковыми не являются.

Иными словами, достаточно большая теневая область является черной. По логике вещей, внутренняя часть пасти пумы должна быть того же цвета, что и ее язык, — то есть фиолетово-красной. Но в самых глубоких темных областях рта человеческий глаз увидит не темный фиолетовый, а нейтральный темный цвет. Это очень полезно для цветокоррекции по цифрам, поскольку мы теперь можем предположить, что значения пурпурного и желтого равны, а значения голубого на десять пунктов выше.

Возвращаясь к нашему изображению, мы видим большое количество потенциальных точек теней, но все они совсем крохотные. Их большая часть находится в зелени деревьев и поэтому скорее всего может иметь сильный цветовой оттенок. Вместо них я выбрал маленькую темную точку в одном из стогов сена справа, имеющую значение 75C 64M 69Y 45K.

Черный цвет, конечно, возможен, но так же возможны и темно-коричневый или даже коричнево-зеленый.

Ортодоксальный подход требует, чтобы для этой точки было установлено значение 80С 70М 70Y 70К. Сделав это вместе с небольшой коррекцией в голубом и пурпурном канале, мы обнаружим, что изображение значительно улучшилось. Однако оно все равно будет хуже, чем то, что мы видим на рис. 3.8.

Чем светлее света и темнее тени, тем круче будет участок кривой между ними. Однако нам надо правильно определить конечные точки, поскольку иначе могут пропасть некоторые детали.

Поэтому мы устанавливаем для светов значение 5С 2М 2Y, которое позволит сохранить детали даже при печати на большинстве рулонных газетных машин.

Вообще цветокоррекция является достойным занятием для пиратов. Как только нам предоставляется малейшая возможность совершить грабеж, мы тотчас используем ее. Если точка, которая формально является самой светлой, для нас несущественна, как, например, белые рубашки людей, едва различимых возле статуи Свободы (рис. 2.7), мы беспощадно обнуляем ее, оставляя больше контраста для остальной части изображения.

То же самое обычно происходит и с тенями. Если в тенях нет никаких деталей, есть прекрасный повод для грабежа, обычно заключающегося в добавлении дополнительного черного.

Однако здесь это не сработает, за что надо благодарить ориентированное на любителя и враждебное к профессионалом программное обеспечение, встроенное во многие дешевые цифровые камеры.

Большинство таких камер оснащено автофокусом и функциями автоматической коррекции, которые, к сожалению, невозможно отключить. Главный источник всех бед заключается в том, что встроенные программы пытаются установить белую и черную точки в каждом изображении. Как мы видели в гл. 2, для большинства изображений это разумный подход. Однако рис. 3.7 — не из их числа. В результате, пытаясь создать нейтральную тень, камера сдвинула самые темные деревья слишком далеко в сторону серого.

Это означает, что увеличение содержания черного выше нормального теневого значения — плохая идея, если, конечно, вы не хотите получить слишком черные деревья вместо слишком зеленых. Но добавление черного — не единственная возможность для создания более плотной тени. Добавление пурпурного и желтого будет не только затемнять тень, но и сделает все изображение более насыщенным.

Как и виноделие, коррекция цвета имеет некоторые твердо установленные правила, и тем не менее она оставляет место для субъективного подхода и экспериментирования. Если в данном изображении вы не понизите пурпурный и голубой в области четвертьтонов, не думаю, что вам удастся получить желаемый контраст. А область теней требует более творческого подхода. Тень вполне может быть черной, желтой, или красной. Лично я попробовал все три варианта, прежде чем пришел к окончательному решению, представленному на рис. 3.8, где точка теней имеет значение 80С 75М 81Y 71 К, то есть сдви-

нута в красно-желтую область.

Улучшение переднего плана столь значительное, что трудно заметить, за счет чего оно произошло. А ведь что-то непременно должно было пострадать, когда поля и холмы получили более крутую кривую. Это чтото было небом. Многие очень расстраиваются, когда небо исчезает, и поэтому они выбирают такой метод коррекции, который бы не затрагивал его.

На самом деле это неправильно. Глобальная коррекция с помощью кривых — это метод человеческого глаза. Если бы мы были на месте фотографа лично, то чем больше наш взгляд концентрировался бы на растительности, тем сильнее размывалось бы небо, пока в конце концов оно не стало бы практически однородным.

Рис. 3.9. На этой фотографии почти нет деталей ни в самой темной, ни в самой светлой областях. Это значит, что выйдя за обычные значения светов и теней, мы можем придать изображению (внизу) больший контраст без каких-либо существенных потерь.

Круче кривая — сильнее контраст

Небесный предел

Умелый ретушер всегда старается найти что-то, что можно было бы подавить, чтобы за его счет улучшить важные области. Иными словами, он ведет непрерывную охоту на те диапазоны, которые не используются. Расширение тонового диапазона интересующих нас объектов — прекрасная идея, но вопрос, насколько далеко можно зайти в этом направлении, остается открытым.

Извержение вулкана на рис. 3.9 ставит нас перед неприятным выбором. Действительно, фон может быть помещен в крутые части кривых, чтобы уве-

личить его контраст. Здесь, однако, мы сталкиваемся с проблемой одновременного контраста.

Выброс лавы в центре изображения, как можно предположить, является чрезвычайно ярким источником интенсивного излучения. У нас нет никаких шансов отобразить этот цвет на оттиске, но чем темнее будет фон, тем ярче будет нам казаться передний план. А любое осветление фона привело бы к осветлению области, окружающей этот выброс, повредив быстрый спад яркости, который на самом деле здесь необходим.

Вот почему я бы не стал трогать кривую в области фона. Это мое личное предпочтение, вы же можете поступить иначе. Но есть одно перемещение, ко-

торое в данном случае является безусловно правильным, независимо от того, каким вы хотели бы увидеть конечное изображение.

Центр лавы имеет значение 10С 5М 15Y. Поскольку это темнее обычного значения светов, традиционный подход требовал бы уменьшить долю голубого и пурпурного до привычных величин и затем задуматься о том, каково могло бы быть значение желтого. В результате появилось бы значение, скажем, 5С 2М 12Y, что, конечно, улучшило бы изображение.

Однако любой, кто на этом остановится, будет трусом. Рассматриваемая область должна быть настолько яркой, насколько это возможно. Нам, вероят-

но, придется оставить 12Y, чтобы сохранить желтый жар, но значения голубого и пурпурного должны стать нулевыми. Кроме того, тени надо сделать темнее, чем обычно. За это нам тоже ничего не будет.

Можете убедиться: даже при том, что эффект в данном случае является весьма слабым, он отчетливо заметен. Нижняя версия изображения явно лучше, нежели верхняя.

Насколько далеко можно зайти?

А вот еще один экзотический сюжет, теперь уже совершенно другого характера. Снимок был сделан в сумраке бесконечного тропического дождя в пуэрто-ри- канском национальном парке Эль-Янку.

В таких неблагоприятных условиях наблюдения человеческий глаз работает намного лучше, чем фотокамера. Поэтому изображение на рис. 3.10А выглядит слишком плоским.

Идя по стандартному пути, мы не смогли бы улучшить эту картинку. Традиционный числовой подход требует, чтобы мы нашли самую светлую точку — небо наверху в центре, — и привели ее значения, (а в данном случае это 21С 13М 16Y), к привычным значениям светов.

Это, конечно, было бы смешно... Или нет? Давайте посмотрим.

Значение теней, которые находятся в темных листьях слева внизу, начинаются с 75С 68М 73Y 65К. Поскольку трудно представить, что в небе могут быть какие-либо детали, кривые должны быть наиболее круты там, где видны неясные очертания стволов деревьев, — то есть

на заднем плане. Небо повсюду серое. Если мы чрезмерно осветлим его, оно, скорее всего, станет более синим.

Рис. 3.10В демонстрирует результат бездумного применения принципа «круче кривая — сильнее контраст». Применив к растительности во всех каналах суперкрутые кривые, мы получили более плотные тени, а небо приобрело значение 9С ЗМ 2Y (обратите внимание на появление дополнительного голубого оттенка).

Человеческий глаз, конечно, способен неплохо видеть сквозь туман, но все же не настолько хорошо.

В ситуациях, подобных этой, имеет смысл пойти немного дальше, чем обычно. Поместив редактируемое изображение на отдельный слой или используя команду Edit: Fade, мы всегда можем сделать изображение ближе к оригиналу, если результаты нас не устроят.

Рис. 3.10С является составным. Я думаю, что здесь удалось преодолеть чрезмерный контраст версии 3.10В, но это мое личное мнение. Вы можете выбрать процент по своему вкусу или даже просто оставить версию 3.10В, если она вас полностью устраивает. Я же выбрал следующие значения: 8 1 % для 3.10В и 19% для 3.10А.

Формирование правильных кривых, позволяет сделать плоские изображения более привлекательными, добавляя в них детали. Естественно, что за это приходится платить потраченным временем. В некоторых случаях улучшения могут стоить чересчур дорого, но иногда они оказываются удивительно дешевы. Будьте осторожным покупателем, и вы сможете совершить удачное приобретение.