III. Заключение.
Алексей Гаврилович Венецианов был новатором в самом полном и глубоком смысле этого слова. Он поднял совсем новую, нетронутую целину в русском искусстве, да и не только в русском. То, что сделано была живописцем, не имеет аналогов на Западе. Никто в его время не мог с такой безыскусственность, такой подкупающей искренностью и поэтичностью показать облик человека труда – крестьянина. Художник изобразил его вплотную, интимно, с глубоким участием и симпатией. В отношении автора к своим моделям не чувствуется ничего барского, высокомерного – образы крестьян у него исполнены истинного человеческого достоинства(7,с.163).
У А.Г. Венецианова главное достоинства его живописной манеры, его понимание формы, пространства и цвета, были порождены именно его идеями, потому что идеи эти заключались в том, чтобы показать естественную поэзию повседневности. Только на этом пути художник нашел свой живописный язык, свою специфическую трактовку формы в пространстве. Он один из первых в русском искусстве сумел показать прекрасное в простом, что внутренне значительное может быть очень скромным, что огромная сила кроется в простых людях и их незаметных ежедневных делах.
Для художника в понятии приближение к натуре и «бесхитростного воззрения на натуру», ставшего его девизом, входило не только то, как нужно писать, но и что писать(3,с.211). Живописец открыл нечто большее: он показал людям целый мир поэзии и правды там, где его не хотело замечать аристократическое искусство.
После успеха картины «Гумно» на Академической выставке, Алексей Гаврилович, на средства, полученные с продажи полотна, открыл собственную школу живописи, в своем имении в Сафонково.
Художник отвергал академические принципы, согласно которым первая ступень обучения включала копирование гравюр, вторая – рисование с памятников античной скульптуры. Учитель требовал начинать с натюрморта, сразу прививая чувство реальной формы и цвета. Затем следовала работа над интерьером, позволявшая практически освоить законы перспективы. После овладения натюрмортом и интерьером шла живопись вне закрытого помещения как заключительная ступень обучения. Такая педагогика постоянно ориентировала учеников на постижение натурального материала(7.с,183).
Школа А.Г. Венецианова выпустила много талантливых художников, наиболее известные: Н.С. Крылов, А.В. Тыранов, Е.Ф. Крендовский, Л.К. Плахов, А.А. Алексеев, А.Г. Денисов, С.К. Зарянко, Г.В. Сорока.
Русские крестьяне в изображении А.Г. Венецианова – это люди, преисполненные душевной красоты и благородства, моральной чистоты и внутренней цельности.
Алексей Гаврилович, как никто другой из художников первой половины XIX века, смело и убежденно, с необычной последовательностью утверждал в искусстве право на изображение простых крестьян.
Несмотря на это, живописец по своей натуре был романтиком. В стремлении к поэтизации русского человека, к утверждению его высокого достоинства художник несколько идеализировал труд и быт крестьян, не показывал подлинных тягот крепостного труда. Но самый факт обращения к такой "низменной", с точки зрения официальной эстетики, теме крестьянской жизни заслуживает особого внимания(2,с.137).
Но в крепостнической действительности, окружавшей художника, не было той идиллии, которую он так искусно прорисовывал в своих картинах. Показав высокое человеческое достоинство в крепостном крестьянине, Художник не поднялся до разоблачения крепостнической системы, не показал угнетения крепостного крестьянства и его борьбы с угнетателями. Исполнение этой задачи выпало на долю русских художников более позднего времени.
Список литературы.
Долгополов И.В. «Мастера и шедевры», 1987г.
Леонтьева Г.К. «Алексей Гаврилович Венецианов», 1988г.
Пикулев И.И. «Русское изобразительное искусство», 1977г.
Дмитреева Н., «Русское искусство, А.Г. Венециавнов», ж. «Искусство»№6, 1998г.
Шумнова М.Н. «Русская живопись первой половины XIX века», ж. «Искусство», 1978г.
Ефимов К.А. «Русский портрет второй половины XVIII века», в сб. «Эпоха Возрождение», под ред. Киле П.В., 2007г.
Конькова Е.Н. «Творчетво А.Г. Венецианова», в сб. «Популярная история русской живописи», под ред. Коньяковой Е.А., 2002г.
Савинов А. Н. «Отец русского бытового жанра», в сб. «П.П. Свиньин и его Русский музеум», под ред. Корнилова А.В., 2008г.
«Венецианов», альбом «Образ и цвет», под ред. Каширина О. автор-состав. Кузнецова Э.В., 1976г.