- •И.Н. Чистюхин
- •Содержание:
- •Введение § 1. Анализ и интерпретация.
- •§ 2. Драматическое и сценическое.
- •Драматург пьеса труппа зритель
- •3. Западноевропейский театр Нового времени:
- •4. Начало хх века:
- •5. Конец хх века:
- •§ 3. Общие элементы драмы
- •Рекомендуемая литература:
- •Конструкция драмы § 1. Внутренняя конструкция.
- •§ 2. Внешняя конструкция.
- •Рекомендуемая литература:
- •Система анализа драматического произведения § 1. Краткая ретроспектива.
- •ААвсвBdeCbeBfghBAchijkgBClmBCehCf.
- •§ 2. Основания и принципы драматического анализа
- •Рекомендуемая литература:
- •Идейно-тематический анализ § 1. Определение понятий «тема» и «идея».
- •§ 2. Место идейно-тематического анализа в системе анализов драматического произведения.
- •§ 3. Взаимоотношение и взаимосвязь художественно-образной системы и понятий «тема» и «идея».
- •§ 4. Взаимоотношение темы и идеи («исходных» и «ведущих» предлагаемых обстоятельств) в организации действия и композиции.
- •Между: чем и чем
- •Рекомендуемая литература:
- •Анализ действия в пьесе § 1. О разнице «метода действенного анализа пьесы и роли» и «анализа действия пьесы».
- •§ 2. Основные этапы в анализе действия пьесы.
- •2.1. Анализ «предлагаемых обстоятельств».
- •2.2. Определение основных событий.
- •2.3. Построение событийного ряда.
- •2.4. Поиск «сверхзадачи».
- •2.5. Определение «сквозного действия».
- •1. Анализ предлагаемых обстоятельств.
- •I. Форма. § 1. О форме и содержании.
- •§ 2. Анализ формы.
- •§ 3. Формы театральные.
- •3.1. «Форма закрытая».
- •3.2 «Форма открытая».
- •§ 4. Форма изложения материала.
- •Часть 1 –Рассказ:
- •Часть 2–Журнал Печорина
- •1. Линейное изложение.
- •2. Можно несколько изменить ход событий, например:
- •3. Можно начать с финала, т.Е. Использовать кольцевую композицию.
- •§ 5. Анализ формального построения.
- •Семь грехов смертных «Маленькие трагедии»
- •§ 6. Элементы формального анализа пьесы.
- •6.1. «Афиша».
- •6.2. Заглавие и смысл.
- •6.3. «Место действия».
- •6.4. «Среда».
- •6.5. «Время».
- •6.6. «Разное».
- •II. Композиция. § 1. Понятие драматургической композиции.
- •§ 2. Структура композиции.
- •§ 3. Части композиции.
- •§ 4. Законы композиции.
- •§ 5. Виды драматических композиций.
- •§ 6. Диспозиция и композиция.
- •Рекомендуемая литература:
- •Текстовой анализ § 1. Функции драматургического текста.
- •§ 2. Язык персонажей.
- •§ 3. Дискурс.
- •§ 4. Приемы построения речи персонажей: диалог, монолог, полилог, реплика.
- •4.1. Диалог.
- •4.1.1. Связь между диалогом и действием.
- •4.1.2. Механизм диалога.
- •4.1.3. Приемы построения речей лиц в диалоге (по с. Балухатому).
- •4.2. Монолог.
- •4.3. Полилог.
- •4.4. Реплика.
- •§ 5. Функции и назначение ремарок. Виды ремарок.
- •5.1. Система ремарок.
- •§ 6. Текст в тексте.
- •§ 7. Подтекст.
- •§ 8. Контекст.
- •§ 9. Нарративные инстанции.
- •§ 10. Ориентация изложения.
- •§ 11. Кумулятивная функция языка.
- •§ 12. «Ситуация высказывания».
- •§ 13. Анализ текста.
- •Рекомендуемая литература:
- •Актантная модель
- •§ 1. История создания.
- •§ 2. Характеристика элементов модели.
- •3. «Идеологический» треугольник.
- •4. «Философский» треугольник.
- •§ 3. Персонаж как актант: состав персонажа, система существования персонажа, его демультипликация и синкретизм.
- •I субпротивные (субконтрарные) o
- •§ 4. Место актантной модели в системе анализов драматического произведения.
- •§ 5. Особенности и затруднения в практическом применении актантной модели.
- •Рекомендуемая литература:
- •1. Идейно - тематический анализ
- •2. Анализ действия пьесы
- •3. Формально - композиционный анализ
- •4. Текстовой анализ
- •5. Актантная модель
- •Дополнительная литература Введение.
- •Конструкция драмы.
- •Идейно-тематический анализ.
- •Анализ действия пьесы.
- •Формально-композиционный анализ.
- •Текстовой анализ.
- •Актантная модель.
Формально-композиционный анализ.
Аристотель. Поэтика.
Выготский Л.С. Психология искусства. Мн.: Современное слово, 1998.
Гегель. Эстетика. В 4-х т. М.: Искусство, 1969-1973, Т.3.
Как всегда об авангарде: антология французского театрального авангарда. М.: ТПС «Союзтеатр», 1992.
Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: Искусство, 1982.
Ортега-и-Гасет. Дегуманизация искусства // Самосознание европейской культуры ХХ века: Мыслители и писатели Запада о месте культуры в современном обществе. М.: Политиздат, 1991.
Поляков М.Я. Теория драмы. Поэтика. М.: ГИТИС, 1980.
Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. Л.: Искусство, 1969.
Хализев В.Е. Драма как явление искусства. М.: Искусство, 1978.
Шкловский В. Техника писательского ремесла. М.-Л.: Молодая гвардия, 1928.
Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989.
Эстетика: Словарь / Под общ. Ред. А.А. Беляева. М.: Политиздат, 1989.
Ubersfeld A. Lire le theatre. Paris, 1977.
Текстовой анализ.
Жирмунский В.М. Задачи поэтики // Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л.: Наука, 1977.
Как всегда об авангарде / Антология французского театрального авангарда. М.: Изд-во «ГИТИС», 1992.
Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: Искусство, 1982.
Кожинов В.Сюжет, фабула, композиция // Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении: в 3-х т. Т.1 – М.: Институт мировой литературы Академии наук СССР, 1964.
Кургинян М.С. Драма // Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении: в 3-х т. Т.1 – М.: Институт мировой литературы Академии наук СССР, 1964.
Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М.: Гнозис, 1992.
Поляков М.Я. Теория драмы. Поэтика. М.: ГИТИС, 1980.
Пушкин А.С. «О народной драме и о «Марфе Посаднице» М.П. Погодина.
Хализев В.Е. Драма как явление искусства. М.: Искусство, 1978.
Холодов Е.Г. Композиция драмы. М.: Искусство, 1957.
Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989.
Якубинский Л.П. О диалогической речи. // Якубинский Л.П. Избранные работы: Язык и его функционирование. – М.: Наука, 1986.
Ubersfeld A. Lire le theatre. Paris, 1977.
Актантная модель.
Пропп В. Морфология сказки. Л.: Academia, 1928.
Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму. Пер. с франц., сост., вступ. ст. Г.К. Косикова. – М.: ИГ Прогресс, 2000.
Ubersfeld A. Lire le theatre. Paris, 1977.
1Эфрос А.В. Профессия: режиссер. М.: «Искусство», 1979. С. 48.
2Театральная энциклопедия. М.: «Советская энциклопедия», 1967, Т. 2. С. 502.
3Гегель. Эстетика. В 4-х т. М.: Искусство, 1969-1973, Т. 3. С. 538.
4Хализев. Драма как явление искусства. М.: «Искусство», 1978. С.8.
5Аристотель. Поэтика, 1455а20.
6Из истории советской науки о театре. 20-е годы: Сборник трудов. / Сост., общ. ред., коммент и биографич. очерки С.В. Стахорского. М.: ГИТИС, 1988, 162-163.
7 См.: Ubersfeld A. Lire le theatre. Paris, 1977.
8Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: «Искусство», 1982. С.3.
9Там же. С. 116.
10Балухатый С. Проблемы драматургического анализа. Драматургия Чехова. Л.:Academia, 1927. С. 7.
11Там же. С. 21.
12Там же. С. 22.
13Паламишев А.М. Мастерство режиссера: Действенный анализ пьесы. М.: Просвещение, 1982, стр. 163.
14Там же. С. 3940.
15Барбой Ю.М. Структура действия и современный спектакль. Л.: ЛГИТМИК, 1988. С. 188.
16Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 378.
17Там же.
18История зарубежного театра. Театр Западной Европы. Учебник для культ. просвет. и театр. учебн. заведений, ч. 1. Под общ. ред. проф. Г.Н. Бояджиева. М.: Просвещение, 1971. С. 195196.
19Все определения тем взяты из «Истории зарубежного театра». См. предыдущую сноску.
20Недаром перефразированная строка из Гая Петрония, «Totus mundus agit histrionem» («Весь мир занимается лицедейством»)украшала здание театра «Глобус», для которого писал Шекспир.
21Цит. по: Чечетин А.И.Основы драматургии театрализованных представлений. М.: Просвещение, 1981. С. 113.
22См.: Поляков М.Я. Теория драмы. Поэтика. М.: ГИТИС, 1980.
23Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 63.
24Цит по: М.О. Кнебель. О действенном анализе пьесы и роли. М.: «Искусство», 1982. С. 18
25Эко У. Имя Розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 440.
26Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: «Искусство», 1982. С. 23.
27Паламишев А.М. Мастерство режиссера: Действенный анализ пьесы. М.: Просвещение, 1982. С. 139.
28Там же. С. 145.
29Аристотель. Поэтика, 1451а35.
30Цит. по: Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: «Искусство», 1982. С. 32.
31Там же. С. 33.
32Там же.
33Цит. по: Эстетика: словарь. М.: Политиздат, 1989. С. 322.
34Шкловский В. Техника писательского ремесла. М.Л.: Молодая гвардия, 1928. С. 8.
35Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 413.
36Пави. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 411.
37Там же. С. 411412.
38Аристотель. Поэтика, 1448а20.
39Для анализа этой и всех последующих пьес были взяты издания стандартного формата 84х108 1/32.
40Мы отметим, что наши подсчеты носят примерный характер. Любой заинтересовавшийся может произвести их сам и прийти к любопытным результатам.
41Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 327.
42Шкловский В. Техника писательского ремесла. М.Л.: Молодая гвардия, 1928. С. 47.
43Холодов Е.Г. Композиция драмы. М.: «Искусство», 1957. С. 202.
44Выготский Л.С. Психология искусства. Мн.: Современное слово, 1998. С. 175.
45Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 428.
46Ортега-и-Гасет. Дегуманизация искусства // Самосознание европейской культуры ХХ века: Мыслители и писатели Запада о месте культуры в современном обществе. М.: Политиздат, 1991. С. 258.
47Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 429.
48Как всегдаоб авангарде: антология французского театрального авангарда. М.: ТПС «Союзтеатр», 1992. С. 136.
49Аристотель. Поэтика 1452b15.
50Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. Л.: «Искусство», 1969. С. 71.
51Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2-х т. М.: «Искусство», 1977, Т. 2. С. 221.
52Холодов Е.Г. Композиция драмы. М.: «Искусство», 1957. С. 35.
53Аристотель. Поэтика 1450 а15 - 1450а20.
54Там же, 1451а15.
55Там же, 1451а30.
56Гегель. Эстетика. В 4-х т. М.: «Искусство», 1969-1973, Т.3. С. 549550.
57Там же. С. 550551.
58Цит. по: Балухатый С. Проблемы драматургического анализа. Л.:Academia, 1927. С. 103.
59Волькенштейн В.М. Драматургия. М.: Советский писатель, 1960. С. 81.
60Холодов Е.Г. Композиция драмы. М.: «Искусство», 1957. С. 176.
61Выготский Л.С. Психология искусства. Мн.: Современное слово, 1998. С. 164.
62Там же. С. 167.
63Балухатый С. Проблемы драматургического анализа. Драматургия Чехова. Л.: Академия, 1927. С. 8.
64Шкловский В. Техника писательского ремесла. М.Л.: Молодая гвардия, 1928. С. 62.
65Поляков М.Я. Теория драмы. Поэтика. М.: ГИТИС, 1980. С.15.
66Поэтика, 1458а18.
67Пушкин А.С. «О народной драме и о «Марфе Посаднице» М.П. Погодина.
68Комякова Г.В. Технические средства обучения в воспитании навыков сценической речи. Л.: ЛГИК, 1990.
69Шкловский В. Техника писательского ремесла. М.Л.: Молодая гвардия, 1928. С. 60.
70Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М.: Гнозис, 1992. С. 116117
71Там же. С. 178.
72Там же. С. 179.
73 Ubersfeld A. Lire le theatre. Paris, 1977. Р. 247.
74Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 8283.
75Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: «Искусство», 1982. С. 64.
76Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 434.
77Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 160.
78Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М.: Гнозис, 1992. С. 59.
79Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989. С. 443.
80Хализев В.Е. Драма как явление искусства. М.: «Искусство», 1978. С. 73
81Гамлет в русских переводах.XIXXX. вв. М.: ИНТЕРБУК, 1994.
82Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: «Искусство», 1979.
83Холодов Е.Г. Композиция драмы. М.: «Искусство», 1957. С. 155.
84Островский черпал свое знание богатств родной речи изучая русские летописи, исторические юридические акты, произведения народной поэзии и литературы. Он составлял словарные заготовки. Так, им в своих пьесах использована небольшая часть собранных им слов и выражений русского народа. Только в его «Материалах для словаря народного языка» содержится более 1300 слов. В пьесах приведено около 300 пословиц и поговорок.
85Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 6.
86Там же.
87 Пропп В.Морфология сказки. Л.:Academia, 1928. С. 29.
88См.: Пави П.Словарь театра. М.: Прогресс, 1991. С. 7.
89 Ubersfeld A. Lire le theatre. Paris1977. Р. 69.
90Там же. С.119.
91Более подробно о приеме «театр в театре» см.: Пави В. Словарь театра. С. 349.
92Там же.
93Более подробно см.:UbersfeldA.Lire le theatre. Paris 1977. Р. 67-68.