старения, а также путем активного пресечения разрушительных процессов с последующим укреплением предметов¹.

Хранитель, устанавливая и поддерживая необходимые режимы, тем самым уже осуществляет консервацию предметов. Однако чаще всего этих мер бывает недостаточно². Требуется решительное вмешательство в сохранность предмета с помощью химических и физических средств. Такого рода консервация может проводиться только реставратором, лицом, получившим специальную подготовку.

Реставрация — восстановление облика предмета, максимально приближающегося к первоначальному, посредством устранения искажений предмета, происшедших в результате его естественного старения, нанесенных повреждений или преднамеренных изменений³.

Работа по консервации и реставрации очень ответственна. Ошибочно поставленный «диагноз», неправильные методы устранения повреждений могут привести к гибели музейного предмета. Применение новых средств и методов консервации и реставрации требует большой осторожности и тщательной экспериментальной проверки.

Функции реставратора в музее многогранны. Вместе с хранителями он осуществляет контроль за сохранностью музейного собрания, отбирает предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации, осуществляет эту работу; от него многое зависит в решении вопроса о возможности экспонирования и транспортировки предметов. Проводимые реставраторами исследования оказывают большую помощь научным сотрудникам, изучающим музейные предметы, например, в определении материала, техники изготовления предмета. Опытный реставратор вносит вклад в теорию и методику консервации и реставрации.

Система хранения музейных фондов. В отечественных музеях система хранения фондов обычно совпадает с основными структурными делениями их и облегчает задачу изучения фондов, так как группирует предметы, нуждающиеся в сопоставлении.

¹ См.: Краткий словарь музейных терминов // Музеи и памятники культуры в идейно-воспитательной работе на современном этапе. М., 1974. С. 120.

² Часто предметы имеют утраты, повреэдения или последующие дополнения, снижающие их ценность как источников семантической информации, а также их аттрак- тивность и экспрессивность. В этих случаях предметы реставрируются. Восстановление первоначального состояния предмета может осуществляться лишь условно, так как в процессе естественного старения материал предмета претерпевает необратимые изменения.

3 См.: Краткий словарь музейных терминов: Проект. М., 1974. С. 39.

107

Система хранения музейных фондов зависит от физико-химических свойств предметов, типов источников, количества, размеров предметов, расположения, технического оснащения помещений фондохранилища, его оборудования.

Условия, необходимые для сохранения фондов, с наибольшим успехом могут быть созданы при раздельной системе хранения. Она предполагает размещение в одном изолированном помещении предметов из однородного материала или из материалов, очень близких по режиму хранения.

При комплексной системе хранения в одном помещении размещаются предметы из разных материалов. Тогда при установлении режима хранения придерживаются усредненных показателей. К комплексной системе хранения музеи вынуждены прибегать из-за недостатка площадей, отводимых под фондохранилища, отсутствия в них изолированных помещений, а также в том случае, когда музей имеет очень небольшое собрание.

Внутри этих систем распределение предметов обычно производится по типам источников, а затем по материалам, назначению, содержанию.

Оборудование фондохранилища должно способствовать обеспечению максимальной сохранности предметов; его необходимо изготовлять из материалов, пригодных для хранения музейных предметов, оно должно быть удобно для их размещения, предохранять от механических повреждений, от пыли, не конденсировать влагу, иметь замки и ушки для наложения пломб и печатей. Шкафы, в которых хранят предметы высокой светочувствительности, делают светонепроницаемыми. Для хранения предметов, нуждающихся в освещении, служат шкафы с застекленными дверцами. Оборудование должно быть удобно для работы с хранящимися предметами. Важно, чтобы их было легко достать, осмотреть, измерить.

В современных музеях вопросом оборудования уделяется очень большое внимание. В частности в Государственной Третьяковской галерее (Инженерный корпус) в Москве создан депозитарий с учетом достижений развития технических возможностей, реализующих наилучший режим хранения и быстрый доступ к музейным предметам.

Особенности хранения музейных предметов в экспозиции. Они определяются необходимостью комплексной системы хранения экспонатов, их оформлением и монтажом, присутствием посетителей в помещении, где находятся экспонаты.

Комплексная система размещения экспонатов отличается тем, что разнородные предметы (гравюры, фотографии, предметы из металла, стекла), составляющие тематико-экспозиционный комплекс, 108

нередко помещают в одну витрину. Это осложняет задачу создания внутри витрины микроклимата и регулирование светового режима, оптимально необходимого для каждого экспоната.

К отбору предметов для экспонирования привлекаются реставраторы. Консервацию и реставрацию проходят все нуждающиеся в этом предметы. Определяется максимальная продолжительность экспонирования предметов¹.

Для защиты от воздействия света витрины и отдельные экспонаты располагаются таким образом, чтобы на них не попадали прямые лучи света.

Колебания температурно-влажностного режима устраняют или смягчают при помощи кондиционеров, а в случае их отсутствия — проветриванием, регулированием притока посетителей² и т. д. Воздействие на экспонаты температуры и влажности ослабляется также при применении витрин с ограниченным воздухообменом.

В экспозицию могут быть помещены только предметы, прошедшие все стадии учета фондов. На экспонаты каждого зала составляется охранно-топографическая опись³.

Система сигнализации, устанавливаемые в залах телекамеры помогают предотвратить хищение экспонатов. С этой точки зрения важно продумать и устройство витрин, креплений, держателей.

Проблемы охраны экспонатов па выставках, организуемых в стенах данного музея, те же, что и проблемы хранения экспонатов в постоянных экспозициях. При экспонировании предметов в других музеях и выставочных залах встают вопросы о приспособленности этих помещений для экспонирования конкретных предметов, а также вопросы, связанные с их упаковкой и транспортировкой.

¹ Например, для предметов на бумажной основе максимальная продолжительность экспонирования исчисляется в пределах 6 месяцев в году. Недублированные ткани могут находиться в экспозиции не более трех лет подряд. При участии реставратора определяются способы монтажа экспонатов. Обсуждается, например, конструкция держателей, их надежность, необходимость их покрытия антикоррозийным составом. Монтаж осуществляется при полном соблюдении существующих правил. Реставратор ведет постоянное наблюдение за экспонатами.

² Регулирование притока посетителей может ослабить и процент загрязненности воздуха. Большую роль играет качество уборки экспозиционных помещений, очистка витрин, экспонатов. На окнах устанавливаются пылезащитные фильтры, которые одновременно препятствуют попаданию в помещение биологических вредителей.

³ См. Приложение № 8.

109

Открытое хранение фондов. Открытое хранение фондов означает систему хранения, позволяющую сделать доступным для обозрения каждый из находящихся в фондохранилище предметов¹.

При такой системе хранения, даже при оснащении фондохранилища новейшей музейной техникой, неизбежно ухудшается режим хранения фондов, прежде всего световой — он приближается к режиму хранения предметов на экспозиции. На многих изобразительных и письменных, а также и некоторых вещественных источниках это может сказаться губительно. Требуются очень большие фондохранилища, особенно в музеях, имеющих значительные собрания. Даже при условии размещения графики, фотографий, картографических материалов, письменных источников, тканей в турникетах и на выдвижных планшетах сделать каждый из этих предметов доступным для обозрения не представляется возможным.

Более осуществима задача открытого хранения вещественных источников, тех из них, которые меньше страдают от воздействия окружающей среды: предметов из некоторых металлов, керамики, нецветного стекла, поделочного камня и пр.

Возможен и другой путь. Это организация в фондохранилище постоянно действующих, но периодически сменяющихся выставок.

Выставки и открытый доступ к некоторым коллекциям могут совмещаться.

Вопрос о количестве и составе посетителей фондохранилища тоже решается по-разному.

Речь может идти о допуске в фондохранилище всех посетителей музея. Однако для музеев с высоким процентом посещаемости это также мало реально. В фондохранилище могут допускаться посетители, организованные в группы, которые комплектуют из посетителей экспозиции, или составленные по предварительным заявкам.

Для организованного посетителя знакомство с фондами происходит в форме экскурсии. Если в фондохранилище допускаются одиночные посетители, то необходима, хотя бы в минимальном количестве, дополнительная информация, помогающая ориентироваться в материале, — краткий этикетаж, каталоги и пр. Это в значительной мере

¹ См.: Королева А. С. Организация открытого хранения музейных фондов. М., 1962; Эймс М. Расширить доступ к музейным фондам // Museum. 1985. № 145. С. 24—29.

110

стирает грань между систематической экспозицией и открытым хранением фондов.

Упаковка и транспортировка музейных предметов. При транспортировке предметы подвергаются особой опасности быть поврежденными, утраченными, похищенными.

Многое в сохранности предметов зависит от упаковочной тары, ее надежности. Она защищает предметы от механических повреждений, резких перепадов температуры и влажности, пыли, возможности утраты. Существуют правила упаковки, которые соблюдаются при перевозке любых музейных предметов.

Например, самый надежный способ упаковки картин — их размещение в ящике в специальных рамках-кассетах. Однако чаще выбирают более простой путь. Картины подбирают по размерам, складывают попарно лицом к лицу, прокладывая микалентной бумагой, байкой, фланелью, завертывают плотной бумагой и укладывают в ящик, закрепляя рейками и брусками. Пространство между торцами картин и стенками ящика заполняют упаковочным материалом — поролоном, гофрированной бумагой и пр. Картины большого размера навертывают на вал, который помещают в ящик. Готовя к перевозке картины или графику под стеклом, необходимо заклеить стекло полосками бумаги.

Перевозка пастелей, рисунков углем допускается лишь в редких случаях.

Графику — акварели, рисунки, гравюры, литографии — укладывают в ящики в папках, завернутых в бумагу и влагонепроницаемый материал. На дно ящика помещают пенопласт. Пустоты заполняют упаковочным материалом. Подобным же образом готовят к транспортировке фотографии и письменные источники.

В каждый ящик после упаковки вкладывают охранный документ — упаковочный акт, подписанный лицом, ответственным за упаковку, реставратором, упаковщиком.

Транспортировка осуществляется по правилам, определенным нормативными документами. По особым правилам перевозят оружие и боеприпасы к ним¹.

При перевозке предметов автотранспортом используют только специализированные автофургоны.

¹ См.: Инструкция по учету и хранению музейных ценностей, находящихся в государственных музеях СССР. М., 1984. С. 106.

111