1 Беляев в. Древнерусская музыкальная письменность. — м., 1962;

Бражников М. Древнерусская теория музыки.— Л., 1972;

Бражников М. Статьи о древнерусской музыке. — Л., 1975; Браж инков М. Пути

развития и задачи расшифровки знаменного роспева XII—XVIII веков. — М.;

Л., 1949; Металлов В. Азбука крюкового пения. Опыт систематического

руководства к чтению крюковой семиографии песнопений знаменного роспева

периода киноварных помет. — М., 1899; Металлов В. Осмогласие знаменного

роспева. Опыт руководства к изучению осмогласия знаменного роспева по

гласовым попевкам. — М., 1900; Металлов В. Очерк истории православного

церковного пения в России. — М., 1915; Металлов В. Старинный трактат

по теории музыки 1679. — Спб., 1898; Преображенский А. Культовая

музыка в России. — Л., 1929; Разумовский Д. В. Церковное пение в

России, вып. 1—3. — М., 1967; Смоленский С. О древнерусских певческих

нотациях.— Спб., 1901; Смоленский С. Азбука знаменного пения. Извещение

о согласпейших пометах старца Александра Мезенца. — Казань, 1888;

Смоленский С. Мусикийская грамматика Николая Дилецкого. — «Памятники

древней письменности», вып. 128.—-Спб., 1910; Стасов В. Заметки о демест-

венном и троестрочном пении. — Избр. соч. М., 1952, т. 1, с. 123—140;

Успенский Н. Древнерусское певческое искусство.—М., 1965; Финдейзен Н.

Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII

века.— М., Л., 1928, т. 1, вып. 1—3. Работы советских музыковедов Г. Алексеевой,

А. Белоненко, Е. Бурилиной, 3. Гусейновой, С. Кравченко, А. Кручининой,

Е. Левашова, М. Рахмановой, Н. Серегиной, Б. Смолякова и др., посвященные

различным аспектам древнерусской музыки.

2 Андреева Л., Бондарь М. Николай Михайлович Данилин. — В кн.:

Искусство хорового пения. М., 1963, с. 5—52; Гусин Н., Ткачев Д.

Государственная академическая капелла им. М. И. Глинки. — Л., 1957; Ершов А.

Старейший русский хор. — Л., 1978; Казачков С. Два стиля — две

традиции. — Сов. музыка, 1971, № 2, с. 80—88; Локшин Д. Замечательные

русские хоры и их дирижеры. — М., 1963; Ломакин Г. Автобиографические

записки с примечаниями В. В. Стасова. — Русская старнна, 1886, №№ 3, 5, 6, 8;

Никольский А. Василий Сергеевич Орлов. — ¦ Хоровое и регентское дело,

1913, № 11, с. 172—177, № 12, с. 195—201; Памяти В. С. Орлова. 10 ноября

1907. —М„ 1907; Памяти Степана Васильевича Смоленского. — Спб., 1910;

Птица К. Мастера хорового искусства в Московской консерватории. —

М., 1970; Романовский Н. Из прошлого русской хоровой культуры.— В

кн.: Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2, с._ 67 79; Ткачев Д. Александр

Андреевич Архангельский. — Л., 1974; Штейн пресс Б. Хоровой дирижер

Ю. Н. Голицын. —Сов. музыка, 1949, № 2, с. 82—85.

3 Гречанинов А. Моя музыкальная жизнь. — Париж, 1934;

Дмитревская К. Александр Дмитриевич Кастальский. В кн.: Русская советская

хоровая музыка. М., 1974, с. 7—42; Дмитревская К. Виктор Калинников

8 В. Ильин

201

(к 100-летню со дия рождения).— В кн.: Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2,

с. 53—67; Дмитревская К. Павел Григорьевич Чесноков. — В кн.: Русская

советская хоровая музыка. М., 1974, с. 45—67; Доброхотов Б. Александр

Алябьев. — М., 1966; Доброхотов Б. Е. И. Ф о м и н. — М., 1968; И в а-

кин М. Русская хоровая литература.—М., 1965; Крылов А. О хорах асар-

ре11а Чайковского. — В кн.: Хоровое искусство. Л., 1977, вып. 3, с. 114—128;

А. Д. Кастальский. Статьи. Воспоминания. Материалы. — М., 1960; Ольхов К.

Хоры а сарреПа С. Танеева. — В кн.: Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2,

с. 29—53; Романовский Н. Хоровые сочинения Глинки. — В кн.: Хоровое

искусство. Л., 1977, вып. 3, с. 99—113; Рыцарева М. Композитор Д. Борт-

нянский. — Л., 1979; Рыцарева М. О жизни и творчестве Максима

Березовского.— Сов. музыка, 1981, № 6, с. ПО—116; Скребков С. Д. С. Борт-

нянский — мастер хорового концерта. — Ежегодник Института истории

искусств, т. 2. М., 1948; Федоровская Л. Композитор Степан Давыдов. —

Л., 1977.

4 См. библиографию в кн.: Никол ьска я-Б ер его века я К. Развитие

школы хорового пения в России.—М., 1974; Ломакин Г. Краткая метода

пения. — Спб., 1837; Брянский Н. Метод обучения хоровому пению. — Спб.,

1883; Смоленский С. Курс хорового пення.— Казань, 1879; Булычев В.

Лекции и работы по теоретическим вопросам хорового пения. Хоровое пение

как искусство. Опыт общей теории постановки художественного хорового

пения. Вып. 1—2. — М., 1904—1910.

5 Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века. — Л., 1968;

Герасимов а-П ерсидская Н. Характерные композиционные черты

многоголосия партесных концертов XVII—XVIII ст. — Мпзка ап^иа Еигорае опеп1аН5.

Вус1^052С2, 1969; Г е р а с и м о в а-Пе р с и д с к а я Н. Народные истоки

партесного концерта. — Мизша агШяиа Еигорае опегйаНз. Вуё^озгсг, 1972;

Келдыш Ю. Проблемы стилей в русской музыке XVII—XVIII веков. — В кн.:

Очерки и исследования по истории русской музыки. М., 1978; Келдыш Ю.

Русская музыка XVIII века. — М., 1965; Ливанова Т. Очерки и материалы

по истории русской музыкальной культуры, вып. 1. — М., 1938;

Протопопов Вл. К 300-летию «Мусикийской грамматики Николая Дилецкого». — Сов.

музыка, 1978, № 1, с. 102—107; Протопопов Вл. О хоровой многоголосной

композиции XVII — начала XVIII века и Симеоне Пекалицком. — В кн.: Ук-

раТнське музикозиавство, вып. 6.— Киев, 1971; Протопопов Вл. Творение

Василия Титова — выдающегося русского композитора второй половины XVII —

начала XVIII века. К проблеме партесного пения. — Мизка апПдпа Еигорае

опеп!аП5. Вуёдозгсг, 1972; Скребков С. Русская хоровая музыка XVII —

начала XVIII века. — М., 1969; Скребков С. Эволюция стиля в русской

хоровой музыке XVIII века. — В кн.: Ми51са ап^иа. I. Шагзгатуа, 1966.

"Бобровский В. Песни и хоры Шостаковича. — М., 1962;

Дмитревская К. Александр Александрович Егоров. — В кн.: Русская советская

хоровая музыка. М., 1974, вып. 1, с. 71—86; Дмитревская К. Александр

Александрович Давидеико.—Там же, с. 89—128; Дмитревская К. Хоры

а сарреПа В. Шебалина в свете традиций русской хоровой классики. — В кн.:

Музыка и современность. М., 1971, вып. 7, с. 88—121; Живов В. Хоры а

сарреПа Свиридова. —В кн.: Георгий Свиридов. М„ 1Л\;

Житомирский Д. Александр Александров. — М., 1947; Ильин В. Ленинская тема в

вокально-симфонической и хоровой музыке советских композиторов. — В кн.:

Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2, с. 3—12; Коловский О. Пять хоров

без сопровождения Г. Свиридова. — В кн.: Хоровое искусство. Л., 1971, вып. 2,

с. 16—29; Коловский О. Хоровые циклы В. Салманова. — В кн.: Вопросы

теории и эстетики музыки. Л., 1969, вып. 9, с. 167—188; Коловский О.

Хоровые миниатюры В. Шебалина.—Там же, с. 189—204; Кручинина А.

Древнерусское в искусстве мастера. К изучению творчества Г. В.

Свиридова.—Сов. музыка, 1981, № 12, с. 32—35; Лева и до П. К вопросу об

изучении хорового стиля Д. Шостаковича. — В кн.: Становление и развитие

национальных традиций в русском хоровом искусстве. Л., 1982, с. 72—92; Л е-

вашев Ю. Десять поэм Шостаковича. — В кн.: Очерки по теоретическому

музыкознанию. Л., 1958; Локшин Д. Хоровое творчество Мариана

Коваля. — М., 1967; Мюллер Т. Хоры а сарреПа В. Шебалина. — В кн.: Виссари-

202

он Яковлевич Шебалин. М., 1970; Мартынов И Черты стиля хорового

творчества Давиденко. — В кн.: Из истории XX века М 1971; Николаев А.

Там неба светлый край. К изучению творчества Г В ' Свиридова. — Сов.

музыка, 1981, № 12, с. 28—31; Полякове кий Г Мариан Коваль. —М., 1968;

Попова Л. Традиции и новаторство хоров Р Щедрина. — В кн.: Труды

ГМПИ им. Гнесиных, вып. XXIII. М., 1975; Рогожина Н.

Вокально-симфонические произведения С. Прокофьева. М.; Л., 1964; Сохор А. Георгий

Свиридов.— М., 1972; Сохор А. Традиции и новаторство в творчестве

Свиридова. — В кн.: Вопросы теории и эстетики музыки. Л., 1971,-вып. 10, с. 60—100;

Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. — М., 1980; Хакимова А.

Новаторское прочтение жанра. К изучению творчества Р. Щедрина. — Сов.

музыка, 1980, № 11,с. 46—50.

'Дмитревская К. Георгий Александрович Дмитревский.— Л., 1959;

Ильин В. И. В. Немцев и музыкальная самодеятельность Ленинграда. — В

кн.: Могучее средство воспитания. Л., 1978, с. 35—54; Л ев а н до П. А. А.

Давиденко— хоровой дирижер и композитор.' —Там же, с. 131—143; Музыкант,

гражданин, человек. Памяти А. А. Юрлова, —Сов. музыка, 1974, № 3, с. 76—

84; Му зале веки й В. Михаил Георгиевич Климов, — Л., 1960; П о л я н о в-

ский Г. А. В. Александров. Очерк жизни и творчества. — М.; Л., 1945;

Свешников А. Сб. статей/Ред. К. Птица. — М., 1970; Шилов А.

А. В. Александров. — М., 1955.

8 Основные работы сосредоточены в книгах: Асафьев Б. О хоровом

искусстве.—'Л., 1980; Асафьев Б. Избранные статьи о музыкальном

просвещении и образовании.— М.; Л., 1965.

9 Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс.— Л., 1971, с. 217.

10 Асафьев Б. Организация преподавания музыки в

общеобразовательной школе. — В кн.: Асафьев Б. О хоровом искусстве. Л., 1980, с. 162.

ПРЕДИСЛОВИЕ

1 Древнерусская культура и современность (Беседа с лауреатом

Государственной премии, членом-корреспондентом АН СССР Д. С. Лихачевым).—

Вопр. философии, 1969, Л» 11, с. 130.

2 Бражников М. Древнерусская теория музыки. — Л., 1972, с. 251.

Осмогласие знаменного роспева — одна из сложнейших проблем

исторического музыкознания. Несмотря на разностороннее ее освещение в трудах русских

и советских исследователей (Д. Разумовского, В. Металлова, А.

Преображенского, С. Смоленского, М. Бражникова, Н. Успенского и др.), полного

представления о структуре данной теоретической системы мы еще не имеем.

3 Смоленский С. Об указаниях оттенков исполнения и об указаниях

музыкально-певческих форм церковных песнопений в крюковом письме. —

Церковное пение. — Киев, 1909, № 3, с. 81.

4 Бражников М. Пути развития и задачи расшифровки знаменного

роспева XII—XVIII веков. — М., 1949, с. 58.

5 Греч. йотезНкоз — означает начальник — сан многих служащих

чиновников императорского двора, и, в частности, начальник певческого хора.

6 Из статьи В. В. Стасова «О церковных певцах и церковных хорах

древней России до Петра Великого». — ГПБ, отдел рукописей, ф. 738, № 10, л. 3.

Это подтверждает и историк Е. Голубинский, гороря: «Деместик, т. е. доместик

значит вовсе не певчий, а регент над певчими, головщик клироса». (Цит. по

ст.: Лисицын М. К вопросу о деместпенниках, клирошанах и о

первоначальном пении в русской церкви. — Муз. современник, 1917, № 7—8, с. 83—84).

7 Кондакарное пение получило свое название от наименования

праздничных церковных песнопений — кондаков.

8 Канархати, т. е. управлять хором. Происходит от греческого слова

«канонарх» — человек, управляющий хором.

9 Разумовский Д. Церковное пение в России.— М., 1867, вып. 1,

10 Поли. собр. русских летописей. — Спб., 1946, т. 1, с. 81.

11 ПСРЛ, т. 1, с. 194.

8* 203

12 ПСРЛ, т. 1, с. 203.

13 ПСРЛ, т. 4. —Спб., 1848, с. 88.

14 ПСРЛ, т. 4. Новгородская четвертая летопись. — Л., 1925, вып 2,

с. 415.

15 См. ук. рукопись В. В. Стасова, л. 15—15 об.

16 Голубцов А. Чиновник Новгородского Софийского собора. — М.,

1899, с. 257.

17 См.: Фролов С. Из истории древнерусской музыки (ранний список

стихов покаянных). — В кн.: Культурное наследие Древней Руси. Истоки,

становление, традиции. М., 1976.

18 Дата официального оформления этого события царским указом от

1479 года, предполагаемая рядом современных исследователей, документально

не подтверждена.

19 Наименование «уставщик» или «головщик» приходит в XVI веке,

когда с учреждением в хоре «станиц» постепенно исчезает название «доместик».

20 Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России, т. 1.— М.; Л.,

1928, вып. 3, с. 241.

21 Очерки русской культуры XVI века. — М., 1977, ч. 2, с. 394.

"Царь Федор. «Достойно», расшифровка крюковой записи М. Браж-

иикова. Пластинка с записью Республиканской академ. русской хоровой

капеллы под упр. А. Юрлова (фирма «Мелодия». Д — 022919).

23 См. Введенский А. Библиотека и архив у Строгановых в XVI—

XVIII веке. — В ки.: Север, орган научного северного краеведения, кн. 3—4,

Вологда, 1923.

24 Цит. по кн.: Музыкальная эстетика России XI—XVIII веков. — М.,

1973, с. 81.

25 См.: Смоленский С. Общий очерк исторического и музыкального

значения певчих рукописей Соловецкой библиотеки и «Азбуки певчей»

Александра Мезеица. — Казань, 1887.

26 Там же, с. 11—12.

27 «Стоглав». — Казань, 1911, изд. 3-е, с. 59. На том же Соборе было

принято постановление «О училищах книжных по всем градам», которое

предписывало священникам «ученити в домах училища», чтобы учили «всякому»

благочинию псалмопению и чтению и пению канарханию». (Там же, с. 60).

28Ундольский В. Замечания для истории церковного пения в

России.— В кн.: Чтения Общества истории и древностей российских, 1846, № 3,

с. 23.

29 Одно из наиболее ранних упоминаний об использовании в церковном

пении детских голосов имеется в «Сказании действенных чинов Московского

Успенского собора», созданном в 1621—1622 годах («отроци пояху многолетия

патриярху...», «а отроцы пред ним со свещами поют пещное...»). См.:

Голубцов А. Чиновник Московского Успенского собора. — М., 1908, с. 27.

Поскольку певческие традиции устанавливались многими десятилетиями, то

можно предположить и более раинее привлечение мальчиков в хор.

30 Цит. по кн.: Музыкальная эстетика России XI—XVIII веков, с. 89.

31 Смоленский С. Цит. соч., с. 68.

32 Лихачев Д. Возникновение русской литературы. — М., 1952, с. 235.

33 Асафьев Б. Знаменный роспев. — В кн.: Асафьев Б. О хоровом

искусстве. Л., 1980, с. 37.

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVII—

ПЕРВАЯ ЧЕТВЕРТЬ XVIII ВЕКА

1 Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 1, с. 153—154.

2 См.: Скребков С. Русская хоровая музыка XVII —начала XVIII

века. — М., 1969.

3 Н. П. Дилецкий (родился ок. 1630 —год смерти неизвестен), украинец

по происхождению, прослушал курс «свободных наук» в Вильно. Среди его

204

учителей были видные польские музыканты: М. Мильчевский, Я. Зюска, Н. За-

маревич. По приезде в Россию некоторое время руководил певчими Г. Д.

Строганова.

В последние годы жизни его деятельность протекала в Воскресенском

монастыре (Новый Иерусалим близ Москвы), где им была основана школа

русских мастеров певческого искусства (См.: Смоленский С. Муснкийская

грамматика Николая Дилецкого. — Спб., 1910, с. VI).

4 Впервые опубликована в Вильно па польском языке A675). В

Смоленске издана на белорусском языке под названием «Грамматика Мусикийского

пения, или Известные правила в слове мусикийском»». Последующие издания в

Москве на русском языке (в 1679 н 1681 годах) появились под названием «Идея

грамматики мусикнйской». Использовалась как основное пособие по

композиции вплоть до конца XVIII века.

5Разумовский Д. Церковное пение в России. —-М., 1867, с. 226.

6 Смоленский С. Мусикийская грамматика Ник Дилецкого —- Спб

1910, с. V.

7Скребков С. Бортняпскип— мастер русского хорового концерта.—

В кн.: Ежегодник Института истории искусств. М., 1948, т. 2, с. 291.

8Скребков С. Русская хоровая музыка XVII — начала XVIII века

с. 99.

9 Описание рукописей, хранящихся в архиве православного Синода

т. 2.— Спб., 1910, вып. 2, с. 794.

10 «Книжная песня» —- особый поэтический жанр, рассчитанный на

вокальное исполнение. — См.: Позднеев А. Проблемы изучения поэзии петровского

времени. — В кн.: XVIII век. — М.; Л., 1958, вып. 3.

"Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого. — М., 1790,

т. 4, с. 197.

12 Указ. издание, т. 6. — М., 1791, с. 278.

13 Финдейзеп Н. Ф. Петровские канты. — Известия АН СССР, 1927,

№ 7—8, с. 668.

14 Более подробно см.: Ильин В. Некоторые особенности фактуры

русских кантов. — В кн.: Становление и развитие национальных традиций в

русском хоровом искусстве. Л., 1982.

15 Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого, т. 6, с. 301.

16 См.: Протопопов Вл. О хоровой многоголосной композиции XVII —

начала XVIII века и о Симеоне Пекалицком. — В кн.: Украшське музикознав-

ство, вып. 6, Киев, 1971.

17 Разумовский Д. Государевы певчие дьяки XVII века. — В кн.:

Сборник общества древне-русского искусства на 1873 г. М., 1873, с. 168.

18 Цит. по кн.: Ершов А. Старейший русский хор. — Л., 1978, с. 31.

19 Горчаков Н. Опыт вокальной певческой музыки в России. — М., 1808,

с. 21.

20 Памятники древней письменности и искусств императорского общества

любителей древней письменности.—-Спб., 1886, с. IV.

21 Цит. по кн.: Ершов А. Старейший русский хор, с. 33.

22 Разумовский Д. Государевы певчие дьяки XVII пека, с. 171.

23 ЦГАВМФ. Дела приказа Военно-Морского Флота, 1704—1705 гг., № 50,

л. 366.

24 ЦГАВМФ. Дела адмиралтейской канцелярии. 1708 г., № 22, л. 581.

25 Голиков И. Дополнение к деяниям Петра Великого, т. XVIII, М.,,

1797, с. 409. /

26 Там же, с. 66.

27 История русской литературы.—М.; Л„ 1941, т. 3, с. 175.

28 См.: Чистович И. Феофан Прокопопич и его время. — Спб., 1868.

59 Лихачев Д. Барокко и его русский вариант XVII века. — Русская

литература, 1969, № 2, с. 43.

30 О возрождении традиций каитов в современной действительности. См.:

Асафьев Б. Композитор — имя ему народ.— В кн.: Асафьев Б. Избр.

труды, т. 4. М, 1955.

31 Скребков С. Русская хоровая музыка XVII — начала ЛУШ века,

с. 68.

205

30—90-е ГОДЫ XVIII ВЕКЛ

' Асафьев Б. Предисловие редактора к кн.: Штелин Якоб. Музыка

и балет в России XVIII века.— Л.. 1935, с. 9.

2 Первая часть вышла в 1776 году, затем две — в 1778 и 1779, а поелгд-

няя — в 1795.

3 Изд. 1-е. Спб., 1790; 2-е—1806, 3-е—1815. Сборник был составлен по

инициативе выдающегося деятеля русской культуры Н. А. Львова A751—

1803)—талантливого и разносторонне образованного археолога и поэта,

архитектора и историка, живописца и первого исследователя народного

творчества. Взгляды Львова на народную песню получили отражение в

замечательной для своего времени статье «О русском народном пении», предпосланной

«Собранию». Обработки песен сделаны чешским музыкантом Иваном Прачем

(Яном Богумиром) —• преподавателем музыки в Петербурге, почти всю жизнь

(с 1770-х годов до кончины в 1818 году) прожившим в России.

4 О поэте С. Митрофанове см.: Розанов И. Песни русских поэтов. — Л.,

1936, с. 88; Келдыш Ю. К истории оперы «Ямщики на подставе». — Сов.

музыка, 1973, № 10, с. 90—51.

5Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века. Изд. 2-е. Л.,

1979, с. 7.

6 Музыка первой комической оперы «Анюта», либретто М. Попова не

сохранилось. Известно, что в ее первой постановке 26 августа 1772 года

принимали участие «малые певчие». Ранним, наиболее типичным образцом русской

иародно-бытовой комической оперы, в которой ярко определился принцип

песенной драматургии, была опера М. М. Соколовского на текст А. А. Аблесимова

«Мельник — колдун, обманщик и сват». Опера имела большой успех. После

первого представления 20 января 1779 года в Москве она была сыграна 22 раза

подряд, а затем была представлена в Петербургском «вольном» Кнппперовском

театре 27 раз.

7 Советскими исследователями установлено авторство Пашкевича и в

отношении первой редакции оперы под названием «Как поживешь, так и

прослывешь» A782). М. А. Матинскому принадлежит либретто и подбор для первой

редакции оперы народных песен (См.: Левашева О., Келдыш Ю.,

Кандинский А. История русской музыки. — М., 1972, т. I, с. 154). Подробных

сведений о жизни Василия Алексеевича Пашкевича A742—1797) не

сохранилось. В 60-х годах служил скрипачом, а затем дирижером придворного

оркестра. Находясь па службе в Придворной певческой капелле, сочинял хоровые

произведения. Среди его сочинений — комические оперы «Несчастье от кареты»

A779) и «Скупой» A782), сказочная опера «Фепей» A786), музыка к пьесе

«Начальное управление Олега» A790) и несколько сцен пз комической оперы

«Федул с детьми» A791), написанной в соавторстве с испанским композитором

Мартнн-и-Солером, работавшим при русском дворе.

8 Несмотря па то, что использованные автором мелодии дословно не

встречаются ни в одном сборнике русских народных песен, утверждается, что Ма-

тинскнй, будучи сам выходцем из народа и прекрасно зная его песни и обряды,

«воспользовался теми или иными местными вариантами знакомых ему с

детства мелодий». См.: Бокщанина Е. О народности музыкального языка и

особенности драматургии оперы И. Матнпского «Санкт-Петербургский гостиный

двор».—В кн.: Труды Гос. Муз.-пед. института им. Гнесипых, М., 1959, вып. 1,

с. 138.

9 Епстигней Ипатьевнч Фомин A761—1800). Среди его произведений—

опера-балет «Новгородский богатырь Боеславнч» A786), народно-бытовые

оперы «Ямщики на подставе» A787), «Вечеринка, или Гадай, гадай, девица»

A788), «Колдун, ворожея и сваха» A791), комическая опера «Американцы»

A788). мелодрама «Орфей»; хоры к трагедиям Я. Княжнина «Владнсап» A795)

и В. Озерова' «Ярополк и Олег» A798), опера-пастораль «Клорида и Милон»

A800), комическая опера «Золотое яблоко», а также духовные сочинения, в

том числе 4-голоспый концерт, «Услыши, ты, господь» и 4-голосная

«Херувимская».

10 Асафьев Б. Избр. труды. — М., 1955, т. 4, с. 30. Говоря о

разнообразии путей развития русской композиторской школы и о различных стилисти-

206

ческих ее проявлениях в русском музыке конца XVIII века, нельзя не сказать

об операх выдающегося композитора Д. С. Бортпянского, сочетавшего в своем

разностороннем, многожанровом творчестве эстетические принципы классицизма

(гармоничность, стройность и ясность форм) с лирической настроенностью

(мягкий, задушевный мелодизм песенного характера). Активную роль в развитии

музыкальной драматургии его опер «Празднество сеньора», «Сокол» и «Сын-

соперник» играют хоры.

11 Осип (Иосиф) Антонович Козловский, поляк по национальности,

родился в 1757 году в Варшаве. Умер в Петербурге, в 1831 году. Среди

обширного списка его сочинений: оперы «Взятие Измаила», «Новорожденный», «Олинь-

ка, или Первоначальная любовь»; музыка к трагедиям «Эдип в Афинах» A804),

«Фингал» A805), «Дебора» A810), «Царь Эдип» A811), «Эсфирь» A816);

свыше 70 полонезов, главным образом, с хором; «М155а ОеГипс4огигп», A798), «Те

Оеигп» A815), «Меззе рипеЬге» A826), «Российские песни» B8 номеров).

12 Любитель словесности, 1806, ч. 1, с. 89.

13 Северный наблюдатель, 1817, ч. 1, № 4, с. 165.

14 Северный наблюдатель, 1817, ч. 2, № 25, с. 357.

15 См. главу «Кантата, оратория» — хранится в рукописном отделе ГПБ,

архив Державина, т. 5. «Разные бумаги, относящиеся к беседе».

16 Асафьев Б. О хоровом искусстве, с. 15.

17 П. А. Скоков, сын кучера, родился в 1758 году. Музыкальное

образование получил в Академии художеств. После окончания академии был

командирован в Италию. Там, в Болонье, он совершенствовал свои знания у

.Мартини. Лучшим из его крупных произведений того периода была опера «Ьа Ье11а

СмготеНа» A782). В 1788 году в Неаполе была издана драма «II КтаЫо» с

музыкой Скокова, о чем свидетельствует экземпляр, поступивший в Публичную

библиотеку в 1893 году. На обложке книги имеется следующая надпись: «Сия

книжка для россиян тем достопримечательна, что к сей в Неаполе игранной

драме сочинял музыку Петр Алексеевич Скоков... и получил там за сие награду,

какую дают первейшим и славнейшим сочинителям музыки». На 22 странице

книги напечатано: «Ьа Мизкае е <1е1 51^. О. Р1е1го БкокоН. Маез1го Л СареИо

Киззо». Есть псе основания считать, что в конце XVIII пека эта опера

ставилась в одном из театров графа Шереметева. О местожительстве Скокова по

прибытии в Россию сведений не имеется. Однако его фамилия встречается в

составе Московской театральной школы в 1812 году, находившейся после

пожара в Костроме, где он занимал должность учителя пения. Умер П. А. Скоков

в 1817 году.

О Скокове п его сочинениях см.: Арапов П. Очерк постепенного

хода и усовершенствования русского театра. — В кн.: Драматический альбом,

М., 1850; Сб. материалов для истории Спб. Академии художеств за сто лет ее

существования. — Спб., 1864; с. 207; Русский библиографический словарь.—

Спб., 1904, с. 589—590; Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России...

М.; Л., 1929; т. 2, прим. 69, с. XIII—XIV; Всеволодский-Гсрнгросс В.

Библиографический и хронологический указатель материалов по истории театра

в России в XVII и XVIII вв. — Пг., 1918; Моозег К.-А. Аппа1ез йе 1а гтшдие

е! йев тиз1с1еп5 еп Киз51е аи ХУ1-е 51ес1е.— Рапз, 1951, I. 2, р. 282—284.

18 Не обнаружен до сих пор и музыкальный материал приветственных

кантат Д. С. Бортнянского на тексты Г. Р. Державина «Любителю художеств»

A791), «Страны российски, ободряйтесь» A805), «Сретение Орфеем солнца»

A811), «На возвращение» A814), «Кантата на/скорую руку при первом

получении известия о победе над французами. Пета в доме гр. Строганова, музыка

сочинения Бортпянского», «На приезд из чужих краев».

19 См.: Асафьев Б. О хоровом искусстве, с. 14.

20 Ученик и творческий наследник выдающихся композиторов А. Лотти и

Б. Марчелло, Галуппи продолжал традиции венецианской школы хорового

письма. В 1758—1769 годах оа возглавлял Придворную певческую капеллу в

Петербурге.

21 Максим Созонтопич Березовский A745—1777). Среди сочинении

Березовского— опера «Демофопт» па текст Метастазпо A773, пост, и Ливорно),

духовная музыка: литургия, концерты «Внемлите, людие мои» (дзухорныи),

«Вкусите и видите» (дпухорный), «Не отцержи мене во время старости», «Не имамы

207

иныя помощи», «Тебе бога хвалим», «Слава в вышних», «Все языцы восплещите

руками», «Придите и видите», «Отрыгну сердце мое», «Милость и суд воспою»,

«Бог ста в сонме богов», а также около 10 4-голосных песнопений, среди

которых — «Творяй ангелы своя духи», «В память вечную», «Чашу спасения

приму», «Во всю землю изыде», «Радуйся, праведии» и др. Из сочинений

Березовского изданы лишь дна: «Верую» --¦ часть из Литургии и хоровой концерт «Не

отвержи мене во время старости». — См.: Библиографический словарь, т. 2.—

Спб., 1900; Асковинский. Киев с древнейшим его училищем — Академиею.—

Киев, 1856; Воротников II. Березовский и Галуппи. — Журнал для чтения

воспитанникам военно-учебных заведений. 1851, т. 92, № 368.

22 Штелин Якоб фон. Музыка и балет в России XVIII века, с. ПО.

23 См.: Келдыш Ю. Неизвестная опера русского композитора. — Сов.

музыка, 1966, № 12.

21 Придворный Камер-фурьерский журнал 22 августа 1766 года впервые

отметил имя отечественного композитора, указав, что «для пробы придворными

певчими пет был концерт, сочиненный музыкантом Березовским» (Цит. по кн.:

Ливанова Т. Русская музыкальная культура XVIII века. — М. 1953, т. 2,

с. 405).

25 Полный список сочинений Д. Бортнянского см. в кн.: Рыцарева М.

Композитор Д. Бортнянскин. Жизнь и творчество, с. 243—248. Еще два

концерта для четырех хоров, существующие по данным статьи «Придворная

певческая капелль» в журнале «Отечественные записки» (ч. XIV, Спб., 1823, с. 245),

пока обнаружить не удалось.

26 ГБЛ, ф. 380, к. 1, ед. хр. 15.

27 Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 5, с. 218.

28 См.: Рыцарева М. Композитор Д. Бортнянский. Жизнь и творчество,

с. 104.

29 Берлиоз Г. Избр. ст. — М., 1956, с. 325.

30 Нельзя согласиться с определением этого жанра как переложение,

данным в статье М. Рыцаревой «Из творческого наследия Бортнянского» (кн.:

Страницы истории русской музыки. — Л., 1973), ибо налицо видоизменение

музыкального произведения не только путем аранжировки, по и гармонизации.

Автор статьи и сама приходит к такому выводу, говоря, что некоторые из них

по существу «совершенно самостоятельные оригинальные сочинения» (см. ук.

сб., с. 6). Данные сочинения представляют жанр хоровой обработки.

31 См.: Записки А. О. Смирновой. — Спб., 1895, с. 325.

32 См.: Записки М. А. Корфа.—-В кн.: Пушкин, его лицейские товарищи

и наставники. Статьи и материалы Я. Грота. Спб., 1899, с. 238.

33 Степан Иванович Давыдов A777—1825) был певчим Придворного

хора, учился у Сарти. Среди произведений Давыдова два балета, несколько

дивертисментов, музыка к трагедиям, большое число хоров а сарреПа (духовных

4-голоспых и двухорпых концертов, трио с хором и полная обедня па 4

голоса), русская песня с хором «Где ты, сокол, птица быстрая» (оркестровое

сопровождение в клавираусцуге). — См.: Федоровская Л. Г. Композитор

Степан Давыдов. — Л., 1977; а также: Полное собрание духовно-музыкальных

сочинений Ст. Давыдова. Под ред. К. Альбрехта. — М., 1890.

34 Смоленский С. Оратория С. А. Дегтярева Минин и Пожарский,

или Освобождение Москвы. — В кн.: Музыкальная старина. Под ред. II. Фин-

дейзена. Спб., 1907, вып. 4, с. 80—81. «Реестры» духовных и светских

музыкальных сочинений, исполнявшихся капеллой графа Шереметева,

свидетельствуют о большом количестве духовных произведений С. Дегтярева, в том числе о

семидесяти хоровых концертах (ЦГИА, фонд 1088, он. 3, ед. хр. 1732).

35 Автобиография композитора Верстовского. Сообщ. Б. Модзалевским. —

Бирюч петроградских государственных академических театров. Пг., 1920, вып. 2,

с. 237.

30 Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 5, с. 218.

37 Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX пека. — Л., 1968,

с. 119.

38 «Музыкальная карманная книжка па 1803 год», изданная Ю. и А. Вер-

денами в Германии. — Цит. по кн.: Оссовский А. Воспоминания.

Исследования. Л., 1968, с. 24.

208

30 Цит. по кн.: Дризен Н. Материалы к истории русского театра. — М.,

1913, с. 17.

4° Полное собрание законов Российской империи, т. X, Спб., 1830, с. 613—

614, Л» 7656. В 1728 году еще задолго до официального учреждения певческой

школы в Глухове, гетман Украины Д. Апостол посылает по требованию двора

«двух дишкантоп, а двух альтов», но, как видно из сопроводительного письма,

«еще к тому оные не обучены, ибо обученных сыскать теперь весьма трудно»

(цит. но ст.: Ефпмепко П. Школа для обучения певчих, назначавшихся к

двору. — Киевская старина, 1883, т. 6 (май), с. 170).

41 Цит. по кн.: В с е в о л о д с к и й-Г е р и г р о с с В. История театрального

образования в России. — Спб., 1913, т. 1, с. 408.

42 Набор в Киеве певчих для придворной капеллы в 1758 году. — Киевская

старина, 1891, № 32, с. 512—513.

43 Цит. по кн.: В с е в о л о д с к и й-Г е р н г р о с с В. История театрального

и, с. 409—411.

Гозенпуд А. Музыкальный театр в России. — Л., 1959,

образования

44 Цит.

с. 409—411.

45 Цит.

Л.; М., 1929,

46 цит

в Роса

по кн.:

по кн.:

т. 2, с.

по кн.:

Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России. —

96.

Музыкальная эстетика России XI—XVIII веков, с. 183.

47 Из высказываний ученика Сумарокова, выдающегося русского актера и

педагога И. А. Дмитревского. — Цит. по ст.: Кони Ф. И. А. Дмитревский,

славнейший русский актер.— В ки.: Пантеон русского и всех европейских театров.

1840, ч. 1—2, с. 96.

48 Ми51каП$сЬег А1гпапасЬ Шг Оеи^зсЫапс! аиГ Йаз ЛаЬг 1784. Ье1р7д§.—

Цит. по кн.: Гозенпуд А. Музыкальный театр в России. Л., 1959, с. 64.

49 На это впервые обратил внимание А. Оссовский в работе «Музыкально-

эстетические воззрения, наука о музыке и музыкальная критика в России в

XVIII столетии». — См.: Оссовский А. Воспоминания, исследования,

с. 161—162.

50 Ломоносов М. Избр. философские соч. — М., 1940, с. 266—267.

51 М а п ф р е д и н и В. Правила гармонпческия н мелодический для

обучения всей музыки. — Спб., 1805. Первое издание в Венеции в 1797 г.,

переведено с итальянского на русский язык С. Дегтяревым.

52 См.: Столпянский П. Старый Петербург. Музыка и музицирование

в старом Петербурге. — Л., 1926, с. 9—11.

53 Архив дирекции императорских театров. Вып. 1, отдел 2, Документы

A746—1801). —Спб., 1892, с. 114.

54 Там же.

55 Цит. по кн.: Гозенпуд А. Музыкальный театр в России, с. 63—64.

56 Вестник Европы, 1815, ч. 79, ЛЬ 2, с. 148.

57 См.: Керн А. Воспоминания, дневники, переписка. — Л., 1974, с. 113—

115.

58 Разумовский Д. Церковное пение в России. — М., 1867, с. 227.

59 См. в кн.: Горбунов И. Поли. собр. соч., изд. 3-е.— Спб., 1904,

т 1 с 355

6° Цит. по кн.: Елизарова Н. Театры Шереметевых. — М., 1944,

с. 256—257.

61 Там же, с. 274—275.

62 О распространении музыки в провинциальном быту и, одновременно, о

широте интересов и знаний выдающегося полквводца А. В. Суворова говорят

его домашний театр и хор певчих. В селе Ундол (имение в 40 верстах от

Владимира) стояла усадьба А. В. Суворова с домашней церковью, певческим и

музыкантским зданиями. Находясь там, в короткие промежутки отдыха между

походами Суворов принимал живое участие в организации и

совершенствовании театра и хора, входя во все подробности: «...Валторн моим музыкантам

купи, — писал он адъютанту в Москву 10 сентября 1784 года, —а какой именно

спросись с добрыми людьми. Васюту Ерофеева старайся поскорее сюда прислать.

В нем там дела нет, а здесь фиол-бас. Купи еще полдюжины скрипок с

принадлежностями для здешних ребятишек...» (Письма А. Ь. У орова за 1784 и

1785 годы. —Цит. по ки.: Рыбкин Н. Генералиссимус Суворов. М., 1874,

209

с. 125). Уезжая из Ундола в мае 1785 года, Суворов отдавал распоряжение

управляющему, чтобы Иванов (вероятно, наиболее опытный певчий.—В. И.)

обучал певчих «с прилежанием по моему наставлению». Несколько позже ему же

писал: «Помни музыку нашу — вокальный и инструментальный хоры и чтобы

не уронить концертное...». О тонкости музыкального слуха Суворова и его

высоком вкусе говорит замечание: «А простое пение всегда было дурно и больше

кажется его испортил Бочкин, вельим гласом с кабацкого». О достаточно

высоком исполнительском уровне певчих А. В. Суворова можно судить по тому

факту, что они участвовали в совместном концерте с певчими князя А.

Голицына, пользовавшимися большой известностью. Говоря о репертуаре своего

хора, Суворов предписывал: «Когда они в Москве певали с голицинскими

певчими, сие надлежало давно обновить и того единажды держаться...» Там же,

с. 62,' 64.

63 Цит. по ст.: Дружинин А. Журнал Павла Болотова как материал

для истории русского музыкального быта XVIII века. — В кн.: Музыка и

музыкальный быт старой России. Л., 1927, с. 197.

64 Горбунов И. Поли. собр. соч. Т. 1. Изд. 3-е. — Спб., 1904, с. 352—

355.

65 Шсреметевский Н. Краткие исторические сведения о московском

хоре Чудовских певчих. — М., 1884, с. 2—3.

66 Концерты Рачинского не издавались, многие рукописи его хранились

в начале XX века в библиотеках Софийского собора и Михайловского

монастыря, среди них концерт «Возлюблю тя» с теноровым соло.

67 См.: Русский биографический словарь. — Спб., 1904.

68 См.: Кук В. Новые документальные данные о жизни А. Л. Веделя

(Ведельского )в Харькове. — В кн.: УкраТнське музикознавство, вып. 6. Киев,

1971. О сохранившихся в рукописях его 10 четырехголосных концертах, 2 дву-

хорных концертах, трио «Покаяния отверзи ми двери» и «На реках вавилонских»

см.: Петрушевский В. О личности и церковно-музыкальном творчестве

А. Л. Веделя. — Киев, 1901, с. 13. Кроме того изданы «Избранные

духовно-музыкальные сочинения А. Л. Веделя» под ред. В. Г. Петрушевского. Вып. 1.—

Киев, 1911.

69 Горчаков Н. Опыт вокальной или певческой музыки в России. —

М., 1808, с. 31, 36.

70 Разумовский Дим. Церковное пение в России. — М., 1867, с. 227.

71 О большом концерте певчих П. И. Бекетова сообщали «Московские

ведомости» A804, 18 марта, № 23).

72Страхов Н. Краткая история Академической гимназии, бывшей при

имп. Московском университете. — М., 1855, с. 22—23, 52.

ПЕРВАЯ ТРЕТЬ XIX ВЕКА

1 См.: Асафьев Б. О хоровом искусстве, с. 18. О распространявшейся

практике объединения любителей пения в хоры можно судить по характерному

объявлению, помещенному в «Московских ведомостях» A836, 21 января, № 6):

«Тенорист, ученик г. Сольция, извещает почтенную публику, что приводит хор

певчих к лучшему согласию... Сыскать можно на Пречистенке, в доме генерал-

майора Г. И. Бибикова».

2 См.: Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 4, с. 41.

3 Асафьев Б. В. Избр. труды, т. 4, с. 41.

4 Цит. по кн., Доброхотов Б. Александр Алябьев. — М., 1966, с. 79.

5 Самый известный полонез Козловского. Некоторое время имел значение

русского национального гимна.

6 Даниил Никитич Кашин, русский композитор, пианист, дирижер,

педагог, собиратель народных песен, родился в семье крепостного в 1769 году.

В течение 30 лет был крепостным. Умер в 1841 году. Обширное творческое

наследие Кашина дошло до час в очень скудном объеме. Им написаны 5 опер, в

том числе историко-патриотические — «Наталья, боярская дочь» и «Ольга

Прекрасная», обе на текст С. Н. Глиики, пролог с хорами «Баян, песнопевец древ-

210

них славян», фортепианные пьесы. Выдающееся значение имел его сборник-

русских народных песен A833—1834 гг.).

7 Одоевский В. Музыкально-литературное наследие. — М., 1956.

с. 119.

8 В Государственном центральном музее музыкальной культуры

имени М. И. Глинки хранятся автографные партитуры этих хоров, записанные в

двух нотных тетрадях под общим заглавием «Собрание разных русских песен».

Дата создания партитуры—1839—1840 гг. Современное издание: Алябьев А.

Песни для хора без сопровождения. Под ред. Б. Доброхотова н Г. Киркора.

Изд. 1-е. —М., 1952, 2-е —М., 1956.

9 Первоначальный текст «Глазки, глазки голубые» (стихи А. Иванова)

заменен новым текстом, написанным А. Машистовым для современного издания.

10 Сборник лег в основу издания «Русские народные песни, собранные и

изданные для пения и фортепиано Даниилом Кашиным», под ред. В. Беляева. —

М, 1959.

11 Музыкальные увеселения. — М., 1774; Карманная книжка для любителя

музыки. — Спб., изд. Герстенберг, 1796. Более подробно см.: Лисовский Н.

Музыкальные альманахи XVIII столетия. — Спб., 1882.

12 Газеты и журналы: «Московский вестник», «Вестник Европы», «Северный

архив», «Московский телеграф».

13 Иван Алексеевич Рупин (псевдоним Рупипи) родился в 1792 году в

Костромской губернии, в поместье известного любителя музыки помещика

П. И. Юшкова. Рупин с детства пел в церковном хоре, а затем проходил

вокальное обучение в Москве у итальянского певца Пьетро Мускетти, который

воспитал его в лучших традициях Ье1 сагПо. Получив освобождение от

крепостной зависимости, Рупин переехал в Петербург, где под руководством

известного капельмейстера и композитора Т. В. Жучковского изучал гармонию и

контрапункт. В 20-х н 30-х годях вел большую концертную деятельность,

одновременно давал уроки пения (среди его учеников — М. И. Степанова, О. А.

Петров). Есть предположение, что он руководил русским народным хором

(«песельниками»). Рупин напнеал около пятидесяти вокальных произведений.

К числу лучших принадлежит песня «Вот мчится тройка удалая» на слова

Ф. Глинки. Им написана также, совместно с Жучковским, музыка к

интермедии— водевилю «Именины благодетельного помещика» A832). В 1843 году

занял место хормейстера итальянской оперы. Умер в 1850 году.

14 Цит. по ст.: Дризен Н. Нарышкинские певчие.— Столица и усадьба,

1914, № 14—15, с. 13.

15 Катерино Альбертович Кавос A775—1840)—композитор, дирижер и

вокальный педагог. С конца XVIII века работал в Петербурге. В дальнейшем

помощником К. А. Кавоса на посту дирижера и хормейстера стал его сын

Ж. К. Кавос A806—1861).

,6 Берлиоз Г. Мемуары. Изд. 2-е. — М., 1967, с. 591. Примечательно,

что консерватория в Париже с 1795 года получает название «музыки и

декламации».

17 Вольф А. Хроника петербургских театров с конца 1826 по 1855

годы.—Спб., 1877, с. 41.

18 Северная пчела, 3 марта 1836, № 51.

19 Одоевский В. Музыкально-литературное наследие, с. 91.

20 Шольц Ф. A787—1830) — композитор и дирижер. В 1811—1815

годах — дирижер Придворной певческой капеллы.

21 Испытания в искусствах воспитанников и воспитанниц школы им.

московского театра. — Москва, 1832, 15 апр. № 51.

22 А. Н. Островский о театре. Записки, речи и письма. Изд. 2-е. — М.; Л.,

1947, с. 168. .„ к„_

"Берлиоз Г. Мемуары. Изд. 2-е, с. 575, 586, Ьй/.

24 Дирижерами в тот период последовательно были: Фельдман, Иоганнис

(в прошлом скрипач). , _

25 Отделение оперного хора (Большого театра) от «водевильного» (Малого

театра) произошло в 1849 году. ... „_„

26 Оркестр 2-го карабинерного полка и пеРвЬ^7°^|?тР императорских

театров. — Хроника, журнал «Галатея», 1839, ч. А с. 149.

211

27 При возвращении из Италии Бортнянский получил назначение

капельмейстера Придворного певческого хора.

28 ЦГИА, ф. 1088, оп. 1, ед. хр. 376, л. 1—1 об.

20 Цит. но кн.: Государственная академическая капелла им. М. И.

Глинки.—Л., 1957, с. 29.

30 См.: «Придворная певческая капелль». — Отечественные записки, ч. XIV,

Спб., 1823, с. 419.

31 Смоленский С. Памяти Д. С. Бортнянского. — Спб., 1901, с. 13.

32 Д о л г о р у к и й И. Славны бубны за горами, или Путешествие мое

кое-куда 1810 года. — М., 1870, с. 317—318.

33 Предысторией создания филармонического общества явилось собрание

профессиональных музыкантов и любителей для совместного исполнения

оратории «Сотворение мира» еще в 1801 году. Определенный интерес

представляют несколько сообщений под рубрикой «Известия», помещенных в газете

«С.-Петербургские ведомости». В номере от 19 ноября 1801 (№ 95) газета,

желая отдать «славному Гайдену почесть», приглашала всех любителей

музыки, музыкантов и художников к «содействию в сыгрании снященной его оратории

под названием „Сотворение мира"» и обещала при этом, что «концерт сей сыгран

будет со всею музыкальною пышностью и возможным совершенством». В номере

от 29 ноября (№ 98) газета оповещала, что «господа любители музыки,

художники и музыканты, подписавшиеся для сыграния оратории Гайдена,

приглашаются через сие... явиться на репетицию с их инструментами». Устроители

концерта, отдавая себе отчет в сложности поставленной задачи, напоминали:

«Поелику музыка сия многотрудная в исполнении своем, не иначе может произвесть

надлежащее действие, как через согласие иаисовершеннейшее, для сего да не

сочтут себе упоминаемые любители неприятностию, сделав упущения в окурат-

ности присутствия на репетициях...». В номере от 20 декабря (№ 104)

говорилось об успехе двух концертов и о желании дирижера Эбсрля «сыграть в

третий раз ораторию «Сотворение мира» с таковым же совершенством и таковыми

приготовлениями» 28 декабря в зале у Лиона. Несмотря на отсутствие сведений

об участии в этих концертах Придворной капеллы, этот факт вполне вероятен.

34 Также совместно с любителями (...азз1з1ее йез рппараих атахеигз).—

С. Петербургские ведомости от 6 марта 1803, № 19.

35 Скрипач Г. А. Рачинский — сын известного регента А. Рачинского.

86 Русский инвалид, 4 апреля 1814, № 27.

37 Концерты, начавшиеся в 1813 году, стали ежегодными с 19 марта

1815 года в ознаменование вступления русских войск в Париж.

38 См.: Чернушенко В. Первый русский хор (история как легенда).—

В кн.: Становление и развитие национальных традиций в русском хоровом

искусстве. Л., 1982, с. 11.

39 По поводу исполнения Реквиема Моцарта. — Северная пчела, 3 апреля,

1826, № 40.

40 К е р у б и н и. По поводу исполнения Меззе зо1етпе11е. — Северная

пчела, 1827, 17 марта. № 33.

41 Одоевский В. Музыкально-литературное наследие, с. 70, 112—113.

42 Из письма взрослых певчих к министру просвещения кн. Голицыну в

1818 году. — Цит. по кн.: Металлов В. М. Синодальные бывшие

патриаршие певчие. Спб., 1901, вып. 2, с. 38.

43 Там же, с. 43.

44 Там же, с. 55.

45 Там же, с. 58—59.

46 Застольная песня «Кружка», музыка Трутовского (см.: примечание

Я. Грота в кн.: Сочинения Державина. — Спб., 1864, т. 1. ч. 1, с. 46).

47 См.: Воспоминания Фаддея Булгарина. — Спб., 1846, ч. 2, с. 48—52.

48 ГИАЛО, ф. 2, оп. 1, дело 2618, № 3. Дело об определении учителя

пения Жана Кавоса, 1829. Совет при Воспитательном обществе.

49 ГИАЛО, ф. 2, оп. 2, дело 1339, № 10—11. Формулярный список

учителя пения Воспитательного общества Ф. Лииицкого.

50 См.: Краткое начертание учебных классов и вообще всего порядка,

наблюдаемого при содержании вольного благородного пансиона, учрежденного

при имп. Московском университете.—М., 1790.

212

51 На обложке сочиненного им в 1801 году хора читаем — «учитель

музыки гимназии Московского университета».

52 Воспоминания Е. Ф. Тимковского. — Киевская старина, 1894 апрель

с. 2. ' V >

53 московские ведомости, 21 марта 1806, № 23. Из Харькова.

54 Московские ведомости, 26 сентября 1808, № 78. Из Харькова- Спб

ведомости, 9 октября 1808, № 81.

55 Северная пчела, 21 марта 1814, из Москвы.

56 Северная пчела, 29 июля 1814, № 60.

57 Северная пчела, 5 августа 1814, № 62.

58 Северная пчела, 24 июня 1814, № 50.

59 Архив братьев Тургеневых. Письма и дневник А И Тургенева. — Спб

1911, вып. 2, с. 268. ^

60 Московские ведомости, 1804, 19 марта, № 23. Объявления. Спб.

ведомости, 11 марта 1819, № 20. Первое прибавление. О концертах.

61 Дамский журнал, 1831, ч. 34, № 18, май, с. 77.

62 Дамский журнал, 1831, ч. 36, № 48, ноябрь, с. 114.

63 Цит. по кн.: Глумова А. Музыкальный мир Пушкина —М- Л 1950

с. 255—256.

64 «Евгений Онегин», гл. 1, строфа XIX.

63 С м о л е н с к и и С. 80 и 60 лет назад. — Спб., 1900, с. 27.

66 Одоевский В. Музыкально-литературное наследие, с. 146.

67 Там же, с. 498.

68 Там же, с. 500.

69 Цит. по кн.: Глумова А. Музыкальный мир Пушкина, с. 12.

30—90-е ГОДЫ XIX ВЕКА

2

Асафьев Б. Избр. труды, т. 4, с. 49.

Там же, с. 70.

3 С т а с о в В. Статья в газете «Новости», 1903, № 316.

4 Находясь под впечатлением статичных хоров итальянских опер, Глиика

говорил: «Уж мне эти хоры! Придут неизвестно зачем, пропоют неизвестно

что, а потом и уйдут с тем же, с чем пришли...». С законной гордостью

В. Ф. Одоевский писал: «Считаю одной из счастливейших минут в моей жизни,

когда мне удалось убедить Глиику, что хоры могут быть выведены из избитой

итальянской колеи, быть отдельным драматическим лицом, имеющим свои

страсти, свои порывы, свой язык». (Цит. по кн.: Одоевский В.

Музыкально-литературное наследие, с. 232—233).

5 Глинка М. Литературное наследие. — Л.; М., 1952, т. 1, с. 306.

6 Во времена Глиики альтовая партия этого хора_исполнялась мальчиками,

а не женским контральто. Для первых представлений оперы специально

приглашались малые певчие Преображенского полка.

7 Чяйковский П. Переписка с П. И. Юргенсоиом. — М., 1938, т. I,

с. 277—278.

6 Стасов В. Михаил Иванович Глинка. — М., 1953, с. 151.

5 Чайковский П. Запись в дневнике 27 июня 1888 года (Гос. дом-

музей П. И. Чайковского в Клииу). —Цит. по кн.: Протопопов Вл. «Иван

Сусанин» Глинки. М., 1961, с. 158.

10 См.: Серов А. Опыт технической критики над музыкою Глинки.—

В кн.: Серов А. Критические статьи, т. 2. Спб., 1892.

11 О художественной функции запева в былиие см. в кн.: Соколов Ю.

Русский фольклор.— М., 1941, с. 233.

12 Кюи Ц. Первое и второе представления «Руслана и Людмилы». — Спб,

ведомости, 1864, 16 сент. . п 10_п

» Серов А. Избранные статьи, т. 2. —М.; л., 19оО, с. 52—53.

¦4 Его первая опера «Эсмеральда» A841) по роману В. Гюго, в которой

также видное место занимают массовые сцены с оошириыми ансамблями и

хорами, была написана под воздействием французской романтической оперной

школы и относилась к периоду формирования опериого стиля Даргомыжского.

213

15 О том, как складывалось отношение композитора к хоровому ансамблю

как элементу оперной драматургии, свидетельствует письмо Даргомыжского из

Парижа к отцу (декабрь 1844), в котором он писал: «В «Гугенотах»...

неистовство народное и злоба католицизма выражены — превосходно... но

драматические сцены — шумны, замысловаты, а куда как далеки от натуры!»

16 А. Н. Серов в своей критической статье «Русалка» особо обращает

внимание на этот эпизод, считая, что для «внимательного и разумеющего

слушателя момент очень замечательный по гармоническому и ритмическому

сочетанию» (цит. по кн.: Материалы и документы по истории русской

реалистической музыкальной эстетики, т. 1. — М., 1954, с. 306). Критик высказал также

плодотворные мысли, нацеливающие композитора на овладение гибкостью

хоровой фактуры. Позже Ц. Кюи обратит внимание на разговор Мельника с

девушками как на чрезвычайно жизненный и правдивый эпизод оперы (см.:

Кюи Ц. Избр. ст. —Л., 1952, с. 397).

17 Своим «первым удачным опытом в вокальной музыке большого

размера» Глинка считал кантату «Пролог на кончину императора Александра и вос-

шестие на престол Николая Павловича». «Пролог» или кантата для соло и

хора с сопродожденисм фортепиано и контрабаса в 4 частях: хор, терцет, ария и

заключительный хор (см.: Глинка М. Литературное наследие, т. 1, с. 96).

18 Глинка М. Литературное наследие, т. 1, с. 178.

19 Там же, т. 2, с. 574.

20 Там Же, т. 1, с. 210.

21 Там же, с. 275. В своих «Заметках об инструментовке», говоря об

оркестре «симфоническом или концертном», Глинка пишет: «...при участии

человеческого голоса в хорах и соло оркестр уже всегда отодвигается на второй

план, и употребление средств оркестра беспрестанно должно быть соображаемо-

со средствами вокальными. Покрывать голоса оркестром — дело весьма не

эстетическое» (цит. по кн.: Материалы и документы по истории русской

реалистической музыкальной эстетики.—М., 1954, т. 1, с. 142).

22 Подробный отчет о празднике и текст кантаты, написанный «бывшим

пажем», напечатаны в «Северной пчеле», 1838, 25 октября, № 241.

23 См.: Современник, 1856, т. 6. Петербургская жизнь, с. 73—75.

¦'| 21 Дягилев П. Музыка. — Северная пчела, 24 января 1836, № 19.

25 Глинка М. Литературное наследие, т. 1, с. 108—109.

26 См.: Северная пчела, 2 августа 1845, № 173; 18 августа 1848, № 184.

"Даргомыжский А. Автобиография. Письма. Воспоминания

современников. Изд. 2-е. — Пг., 1922, с. 33.

28 Письмо А. С. Даргомыжского к В. Г. Кастриото-Скандербеку B4

февраля 1852). — Цит. по кн.: Даргомыжский А. С. Автобиография. Письма.

Воспоминания современников, с. 35.

29 Одоевский В. Русская музыка. — Русский, 1866, № 11—12.

30 Взгляды эти отражались во многих высказываниях Львова и в

инструкции «О введении единообразного церковного пения в женских учебных

заведениях» (ЦГИА СССР, ф. 759, оп. 21, ед. хр. 351, л. 14).

31 Из переписки В. Ф. Одоевского. — Музыкальная старина, 1907, вып. 4,

с. 109.

32 Глинка М. Литературное наследие, т. 1, с. 175.

33 Цит. по кн.: Багадуров В. Очерки по истории вокальной

педагогики, ч. 3, с. 20.

34 Глинка М. Упражнения для уравнения и усовершенствования

гибкости голоса. — М., б/г, с. 2.

35Кармалина Л. Воспоминания о Глинке и Даргомыжском. —

Русская старина, 1875, май, с. 270.

36 Замечания А. Ф. Львова, написанные со слов Его превосходительства. —

ЦГИА СССР ф. 1088, оп. 3, ед. хр. 1749, л. 44.

37 Глинка М. Литературное наследие, т. 2, с. 652.

38 Там же, с. 113—114. Об удивительно одаренных детях, набранных

Глинкой, с восторгом писал Г. Берлиоз в своей статье о Глинке в кн.: Гектор Берлиоз

в России. — Спб., 1881.

39 Глинка М. Литературное наследие, т. 2, с. 133.

40 Г л и н к а М. Литературное наследие, т. 2, с. 652.

214

41 Репертуар русского театра, 1840, книга ТУ *я Ш^г

«Одоевский В. Музыкалыю-литера *^ &*а Ж с. 335-336

-3 Из статьи Берлиоза о Глинке. — уКаз ^ное ? '^ЯД ¦

март,'ДбГ. ^^ Г АвТ°бИ0Графические''записки.-рЩя "*Рика, 1886,

1858," 3В° (°ДОеВСКИЙ)- Х°рНОе пе"ие в ИсаакиевскЩ с°боре. - Спб.,

тября>№азР6°си8Г" МуЗЫкаЛЫШе наб™Ден„и_Совр лет^№. .1880, 19 ок-

47 Там же, с. 9. |,1,

« Ф. А. Багрецов A812-1874)-воспитанник хора ЧуДОвских певчих.

Главный регент хора с 1840 года. В 1846 году получил диплом[регента от

Придворной певческой капеллы.

,ООЯ? СМ^1 ПеРепискайм- А- Балакирева с Н А. Ри.мским-Корсаковым A862—

1898). —Музыкальный.современник, 1916, № 4, с. 56 Г Ф Львовский A802—

1893) — регент Александро-Невской лавры и Исаакиевского собора.

50 Одним из авторов обработок был певчий М Бибик получивший

подготовку в Придворной певческой капелле. В фондах Придворной певческой

капеллы (ЦГИА) хранится «Дело о казаке Быбыке», присланном в 1858 году

для подготовки в регенты (ф. 499, оп. I, л. 1065).

51 Г. Я. Ломакин десятилетним мальчиком, обладавшим замечательным

дискантом, из Борисовской вотчины Шереметевых был привезен в капеллу.

Здесь, у крепостного музыканта из оркестра Шереметева он продолжил

музыкальное образование, начатое в Борисовской певческой школе. Регентом хора

Ломакин был назначен восемнадцатилетиим юношей в 1830 году. 24 сентября

1838 года от гр. Шереметева «Главной домовой конторе» последовало

следующее предписание: «...Регенту Гавриле Ломакину за старание при исправлении

своей обязанности и успехи, оказываемые певческим хором, дал я отпускную

на вечную свободу...» (ЦГИА СССР, ф. 1088, ед. хр. 1639,'л. 5).

52 Ломакин Г. Автобиографические записки. —Русская старина, 1886,

март, с. 647.

53 ЦГИА СССР, ф. 1088, оп. 3, ед. хр. 1751, л. 1.

51 Из «Инструкции хору».— ЦГИА СССР, ф. 1088, оп. 3, ед. хр. 1772, л. 20.

55 Там же, л. 1, об.

56 «Домовой моей канцелярии о набор».— ЦГИА СССР, ф. 1088, оп. 3,

ед. хр. 1735, л. 6.

57 Об этом свидетельствует ведомость с расписками певчих о прочтении

ими очередного предписания. — Там же, ед. хр. 1744, лл. 5—6.

58 Стасов В. Концерт гг. певчих графа Шереметева.—Муз. и театр,

вестник, 1856, 26 февраля, № 9. Цит. по изд.: Русская старина, 1886, март,

с. 657—658.

59 Там же с. 656.

60 Там же, с. 660.

61 Там же, с. 657. О замечательном хормейстерском таланте Ломакина

свидетельствует концерт, организованный Стасовым, Серовым и Ломакиным 30

апреля 1851 года, в котором были исполнены «Ауе уегшп» Моцарта, хор из

оперы «Идоменей» Моцарта, Фантазия для фортепиано, хора и оркестра

Бетховена (дирижер Маурер).

В числе исполнителей был хор, составленный Ломакиным из лучших

певчих четырех гвардейских полков. Предварительно каждая из групп певчих

разучивала свои партии у себя дома, со своим регентом. Ломакин свел этот хор,

добившись высокохудожественного целого со свойственным ему мастерством.

62 В. В. Стасов в статье «Концерт гг. певчих графа Шереметева».

Русская старина, 1886, март, с. 656.

63 ЦГИА СССР, фонд гр. Шереметева, № 1088, оп. 3, ед. хр. 1732,

лл. 20 об., 22, 23 39 об.

в* Та'м же, лл. 28, 35—36, 37—38.

65 Из критической статьи, написанной Берлиозом на сочинение Юсупова

«История церковной музыки в России». — Цит. по кн.: Гектор Берлиоз о

России. Спб., 1881, с. 52.

215

66 С т а с о в В. Концерт гг. певчих графа Шереметева. — Муз. и театр,

вестник, 1856, № 9, 26 февраля.

67Ломакии Г. Автобиографические записки. — Русская старина, 1886,

март, с. 650.

68 Ломакин Г. Автобиографические записки — Русская старина, 1886,

август, с. 474.

69 Там же, с. 469—470.

70 Цит. по кн.: Локшии Д. Замечательные русские хоры и их

дирижеры, с. 54.

71 Н. М. Сафонов (Софопов, 1865—1922) — русский певец, хоровой

дирижер, педагог. С 1900, вслед за Давыдовским, руководил церковным хором

С.-Петербургской консерватории, затем дирижировал духовными концертами

С.-Петербургской оперы. В 1919—1922 годах — хормейстер Музыкальной студии

В. И. Немировича-Данченко в Москве.

72 М. И. Глинка в своих «Записках» писал: «Гавриил Екимович Ломакин

собственным постоянным трудом и талантом достиг почетного места между

преподавателями музыки и искренно любим и уважаем всеми, его знающими»

(цит. по кн.: Глинка М. Литературное наследие, т. 1, с 162, примечание).

73 С т а с о в В. Примечание к «Автобиографическим запискам» Г. Я.

Ломакина. — Русская старина, 1886, март, с. 646.

74 Систематического музыкального образования Голицын не получил. Его

первым учителем пения в корпусе был Г. Я. Ломакин. Позже свои

музыкальные познания он пополнял в общении с А. Н. Серовым, при поездке в Дрезден

брал уроки у А. Рейхеля, в Лейпциге — у М. Гауптмана, был в Веймаре у

Ф. Листа. Но основным было упорное самообразование.

75 В статье Б. Штейнпресса «Хоровой дирижер Голицын» (Сов. музыка,

1949, № 2) имеются сведения о знакомстве Ю. Н. Голицына с родом

Рахманиновых.

76 Из письма Ю. Голицына корреспонденту газеты «Северная пчела»,

помещенному в № 247 от 7 ноября 1856 года.

77 Серов А. Критические статьи, т. 2. — Спб., 1892, с. 948.

76 Северная пчела, 12 октября 1956, № 225. Музыкальные беседы.

79 С е р о в А. Критические статьи, т. 2, с. 949.

80 Нами обнаружено любопытное письмо Ю. Н. Голицына к графу

Шереметеву, относящееся к этому периоду (май 1857), в котором он, между

прочим, пишет: «...Позвольте мне выразить свое неудовольствие на московского

Вашего комиссионера Соловьева, который сманивает находящихся в моем хоре

певчих». (ЦГИА СССР, ф. 1088, оп. 3, ед. хр. 507, лл. 1—1 об.)

81 Перевод А. Серова в статье «Концерт кн. Ю. Голицына в Дрездене». —

Московские ведомости. Прибавления, 1858, 21 августа, № 100. Некоторые

подробности об этом концерте сообщила газета «Северная пчела» 18 августа

1858 г., № 180: «За неимением русских низких басов, голоса сопровождались

двумя контрабасами».

82 Герцен А. Собр. соч. — М., 1958, т. 14, с. 291. По свидетельству

журнала «Всемирная иллюстрация» A870, т. 4, К° 92, с. 682), концерты Борт-

няпского исполнялись сводным хором в количестве 1800 человек.

83 Ю. Н. Голицын является автором вокальных дуэтов, трио, романсов,

инструментальных сочинений и хоровых обработок.

84 В «Письме из Лондона», напечатанном в «С.-Петербургских ведомостях»

A7 февраля 1863, № 39) уже после отъезда Голицына из Англии писалось, что

произведения Глинки стали непрерывной частью концертных программ,

пользуясь правом «полного гражданства в английском музыкальном мире».

85 См. ук. ст. А. Серова «Концерт кн. Ю. Голицына».

86 К ю и Ц. Избр. ст., с. 48.

87 Цит. по ст.: Штейн пресс Б. Хоровой дирижер Голицын. — Сов.

музыка, 1949, № 2, с. 84.

88 См.: «Петербургская летопись» в газете «Голос», 1870, 7 июля, № 148.

89 В 1867 году Ю. Н. Голицын сделал попытку снова сформировать

капеллу с бесплатной школой пения при ней. Несмотря на то, что для покрытия

расходов он предоставлял церквам из своего хора небольшие, по 8—10

человек, ансамбли, капелла вскоре прекратила существование из-за финансовых

216

трудностей (см. письмо его брата, Б Н. Голицына напеЧИГ10 в газете «Сын

отечества», 1872, 28 сентября, Л° 223, а Та „»»йтпр1»«Московских

ведомостей», 1867, 15 октября, № 225). акже сооощ "Щ

90 См. сообщение о концерте в Большом трятое — Яновские ведомости,

12 апреля 1867, № 82. м театре; 'Щ

91 Московские ведомости, 20 июня 1855 № 134 $

92 Голос, 1871, 6 августа, № 97. КонцС:рт' кп" ю ГолицйЙ-

93 Кюи Ц. Несколько слов о совремонных '0ПерныХ.' формах. — В кн.:

Композиторы «Могучей кучки» об опере. М., 1955 с 45 '

94 Этим объясняется почти полное отсутствие произведений ораториаль-

ного жанра в русской музыке XIX века. 1]х единичные примеры не оставили

заметного следа в истории.

95 Кюи Ц. М. П. Мусоргский.—Голос, 8 апреля 1881

96 Стасов В. Собр. соч. ¦— Спб., 1894, т. з, с. 785.

97 О стремлении композитора к преодолению оперной условности, к

жизненности сценической ситуации свидетельствует его ремарка: «Народ

(шепотом): «Божьи люди».

98 Использование хора мальчиков как самостоятельного хорового состава

было новшеством в русской оперной литературе.

"Асафьев Б. Русский народ, русские люди. — В ки.: Асафьев Б.

Избр. труды, т. 4, с. 113.

100 Об интересе к историко-эпической теме Бородина свидетельствуют

наброски его неоконченной оперы «Царская невеста» на сюжет драмы Мея, в том

числе несколько «превосходных хоров», среди которых «самым замечательным

был хор пирующих буйных опричников» (См: Стасов В. Биография (А. П.

Бородина). — В кн.: Материалы и документы по истории русской реалистической

музыкальной эстетики. М., 1956, т. 2, с. 189—190).

101 Стасов В. Избр. соч. — М., 1952, т. 3, с. 733.

102 Письмо А. П. Бородина к Л. И. Кармаличой A9 января 1877). Цит. по

кн.: Материалы и документы по истории русской реалистической музыкальной

эстетики. — М., 1956, т. 2, с. 357.

103 Письмо А. П. Бородина к Л. И. Кармалиной A июня 1876). — Там же,

с. 356.

101 Письмо А. П. Бородина к Е. С. Бородиной A9 сентября 1875). — Там

же, с. 353.

105 Письмо А. П. Бородина к В. В. Стасову A5 августа 1879). — Там же,

с. 366.

106 Письмо А. П. Бородина к А. П. Дианину A2 августа 1878). —Там же,

с. 363.

107 О глубоком проникновении Бородина в суть народной песни, позже

А. Д. Кастальский скажет: «...но кто же из композиторской интеллигенции

постиг, как сочиняет музыку русский народ... Уверяю вас, только Бородин в

крестьянском хоре в «Игоре» инстинктивно почуял верную трону...». Б.

Асафьев из устных преданий и личных моих встреч-бесед. — Сов. музыка, сб. I,

1943, с. 20.

108 См.: Н. А. Римский-Корсаков, Вагнер и Даргомыжский. Совокупные

произведения двух искусств или музыкальная драма. — Мит. по кн.: Материалы

и документы по истории русской реалистической музыкальной эстетики. М.,

1956, т. 2, с. 636.

">9 Кюи Ц. Избр. ст., с. 429.

1,0 Кюи Ц. «Псковитянка», опера Римского-Корсакова. — В ки.: Кюи Ц.

Избр. ст., с. 221.

111 Николай Андреевич Римскнй-Корсаков. Воспоминания В. В. Ястребце-

ва. —М., 1959, т. 1, с. 165.

1,2 Римский-Корсаков Н. Основы оркестровки. — М., 1946, с. 99.

113 См.: Хроника Петербургских театров. — Спб., 1877, с. ПО, 113, 116.

114 Цит. по ст.: Ф и и д е й з е н Н Дютш — отец и сын.— РМГ, 1896, № 2,

стлб. 183. О. И. Дютш (ок. 1825—1863) — композитор, дирижер, педагог.

Родом из Дании. Окончил Лейпцигскую консерваторию под руководством

Мендельсона и Шпейера. С 1852 года хормейстер и органист Мариинского театра.

217

115 э ф Направник (чех, 1839—1916). Приехал в Петербург в 1861 году

по приглашению кн. Юсупова для управления его домашним оркестром.

С 1863 — помощник капельмейстера оперного театра в Петербурге.

116 Весьма примечательно, что вместе с увеличением окладов хористам

возросли и требования к качеству голосов, к уровню их теоретической

подготовки. (См.: Театральный дневник С. Ф. Светлова A882). — В кн.: Бирюч

петроградских государственных академических театров. Пг., 1920, с. 10).

117 О. О. Палечек A842—1915) — певец, впоследствии оперный режиссер,

профессор Петербургской консерватории.

118 К. А. Кучера A849—1915)—второй дирижер Мариинского театра.

И9 Т. А. Помазанский A846—1918) — артист оркестра, хоровой дирижер.

120 Е. С. Азеев A851—1918)—дирижер хора Придворной капеллы,

педагог, композитор.

121 Артист, 1889, кн. 2, с. 30.

122 Русские ведомости, 1890, № 298.

123 Похитонов Д. Из прошлого русской оперы. — Л., 1949, с. 122.

124 Г. О. Дютш A857—1891)—дирижер, композитор, педагог.

125 К. К. Зике A850—1890)—пианист, дирижер, композитор.

126 Э. Ю. Гольдштейи A851—1887)—пианист, дирижер, музыкальный

критик.

127 Римский-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни. — М., 1955,

с. 158

128 С т а с о в В. По поводу постановки «Хованщины» и «Конец ли

Хованщины?». — В кн.: Стасов В. Собр. соч. Спб., 1894, т. 3, стлб. 359, 362. В

течение второй половины сезона 1885/86 года и первой половины 1886/87 года

«Хованщина» прошла иа сцене кружка восемь раз.

129 Л. П. Штейнберг A870—1945)—дирижер, композитор.

130 РМГ, 1898, № 5—6, Хроника, стлб. 466.

131 В. Л. Тухолка — член Петербургского общества музыкальных собраний,

хоровой дирижер, музыкальный критик.

132 С. М. Безносиков — дирижер, окончил Петербургскую консерваторию,

где занимался композицией у Римского-Корсакова.

133 Чайковский П. Музыкально-критические статьи. — М., 1953, с. 34.

134 Там же, с. 148.

135 И. К. Альтани A846—1919) —русский дирижер. После окончания

Петербургской консерватории в 1867 году некоторое время работал дирижером и

хормейстером в Киеве.

136 В Большом театре в качестве главного хормейстера Авраиек

проработал более полувека. Ему было присвоено звание народного артиста РСФСР.

137 Римски й-К орсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни.

9-е изд., —М., 1982, с. 236.

138 См.: Келдыш Ю. Первая сцена страны. — Сов. музыка, 1976, № 3,

с. 22.

139 Уже в свой дебют C сентября 1904 года) Рахманинов, в отличие от

других дирижеров, занял место не у рампы, а у внешнего барьера оркестра и

дирижировал стоя, обратись лицом к сцене.

140 Московские ведомости, 1904, № 245.

141 Русское слово, 1905, 28 сентября, № 264.

142 См.: Новости дня, 1904, № 7636.

143 В. И. Сук A861—1933)—чех. с 1880 года жил в России. Дирижер

Большого театра A806—1933) и главный дирижер Оперного театра имени

К. С. Станиславского (с 1927 года), народный артист РСФСР.

144 МаНоп, 1908, 20 мая. —Цит. по кн.: Гозенпуд А. Русский

оперный театр между двух революций. 1905—1907. Л., 1975, с. 220.

145 Оаи1о[8, 1908, 20 мая. — Там же, с. 220.

146 Еспо Рапз., 1909, 27 мая. —Там же, с. 231.

147 РМГ, 1897, № 2, Хроника, стлб. 323.

148 Московские ведомости, 1903, № 21.

149 Голос Москвы, 1907, № 215.

150 К 1912 году в хоре было 82 певца, в оркестре — 64 музыканта.

218

151 ф. Б. Франкетти A855—1912). Музыкальное образование получил и

Бухарестской консерватории, некоторое время обучался пению в Милане.

В Москве начал свою деятельность со дня основания Оперы Мамонтова

152 РМГ, 1897, № 5—6, Хроника, стлб. 821—822. В. И. Сафонов A852—

1918) —пианист, дирижер, педагог, музыкально-общественный деятель. В 1889—

1906 годах профессор и директор Московской консерватории.

153 цит по ст . Липаев И. Музыкальное дело па Первом всероссийском

съезде сценических деятелей. — РМГ, 1897, № 7—8, стлб. 900.

154 Музыкальный труженик, 1906, 15 октября, № 4, с. 7.

155 р^р) 1895, № 12. Музыка в провинции, стлб. 835

156 рмг, 1895, № 1, стлб. 77.

157 А. Н. Островский и русские композиторы. Письма. — М.; Л., 1937, с. 161.

158 Игорь Глебов (Б. Асафьев). Через прошлое к будущему. — Сов.

музыка, сб. 1. М., 1943, с. 18.

159 См: Островский А. Поли. собр. соч. — М., т. 15, с. 13.

160 Каш кип Н. Воспоминания о П. И. Чайковском. — М., 1896, с. 86.

161 Ломакин Г. Автобиографические записки.—Цит. изд., с. 565.

162 С е р о в А. Залоги истинного музыкального образования в

С.-Петербурге. —Избр. ст. М., 1957, т. 2, с. 169.

163 Стасов В. Три русских концерта. — С.-Петербургские ведомости,

30 апреля 1863, № 95.

164 Ломакин Г. Автобиографические записки. — Русская старица, 1886,

май, с. 312.

165 Серов А. Залоги истинного музыкального образования в

С.-Петербурге.— Цит. изд., с. 168.

166 К ю и Ц. Избр. ст., с 55, 366.

167 Там же, с. 70.

168 Нынешнее концертное расположение хора «за оркестром» было

найдено не сразу. По традиции тех лет на первых концертах БМШ хор располагался

перед оркестром, находясь за спиной дирижера. Во время исполнения

оркестром дирижировал Балакирев, а хором — Ломакин (См.: К ю и Ц. Избр. ст.,

с. 19).

169 Л о м а к и н Г. Автобиографические записки. — Цит. изд., с. 318, 322.

170 Римски н-К орсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни. —

М., 1980. Изд. 8-е, с. 118—119, 123.

171 Дна трехголосных женских хора на слова М. Лермонтова, соч. 13,

4 вариации и фугетта на тему русской народной песни «Надоели ночи, надо-

скучили», для четырехголосного женского хора, соч. 14; 6 хоров без

сопровождения, соч. 16.

172 Римский-Корсаков Н. Летопись, с. 161.

173 Там же, с. 145.

174 В 1908 году его сменил композитор С. М. Ляпунов, возглавлявший

школу до 1917 года.

175 Кюи Ц. Избр. ст., с. 369—371.

176 Сокальский П. Русское музыкальное общество и Бесплатная

школа пения.—С.-Петербургские ведомости, 1863, 7 февраля, № 31.

177 С т а с о в В. Двадцатипятилетие музыкальной школы. — Избр. соч. М.,

1952, т. 3, с. 77.

178 Одним из активных последователей идей Ломакина был М. А. Ьерман,

организовавший в 1874 году в Петербурге мужской хор, известный под именем

«Думский кружок». В репертуарном сборнике кружка («Думский кружок

любителей хорового пения», 3 выпуска, изд. Юргенсона) впервые были напечатаны

хоровые обработки М. П. Мусоргского («Ты взойди, солнце красное», «У

ворот батюшкиных», «Скажи, девица милая»).

179 Л о м а к и н Г. Руководство к обучению пению в народных школах. —

Спб., б/г., с. 14—15.

180 П. М. Воротников A810—1876)—хоровой дирижер, композитор,

учитель пения в Придворной певческой капелле.

181 А. Рожнов — учитель пения в Придворной певческой капелле.

182 С е р о в А. Первый вечер русского музыкального общества. Театр и

муз. вестник, 1859, 20 ноября, № 47.

219

183 О получении композитором П. Сокальским (Одесса) второй премии за

кантату «Пир Петра Первого» (ГИАЛО, ф. 408, оп. 1, д. 10, л. 2—3 об., 28).

184 Отчет комитета хора РМО за 1875—1876 гг. — ГИАЛО, ф. 408, оп 1,

д. 129, л. 91.

183 См.: Кюи Ц. Избр. ст., с. 10.

186 Из объявления Русского музыкального общества (август 1869).—

ГИАЛО, ф. 408, оп. 1, д. 129, л. 4.

187 Выписка из журнала дирекции РМО от 17 июня 1890 года. — ГИАЛО,

ф. 408, оп. 1, д. 129, л. 123.

188 День, 13 октября 1864, № 46.

189 Заметно выделялся в Петербурге хор консерватории, руководимый ее

выпускником Г. М. Давидовским A866—1953). Будучи студентом, руководил

хором рабочих Александровского чугунолитейного завода. Впоследствии

организовывал украинские хоры в России и во Франции. Руководитель хоровой

капеллы, украинский композитор, заслуженный артист УССР.

190 Среди учеников А. А. Ильинского по классу теории композиции был и

выдающийся представитель русского хорового искусства А. В. Никольский.

191 Выдающийся воспитанник училища Л. В. Собинов с большой

благодарностью отзывался о том благодатном влиянии, которое оказывало на его

музыкальное воспитание участие в хоре.

192 П. А. Бларамберг A841—1907). В период учебы в Петербургском

лицее управлял его ученическим хором и оркестром, брал уроки фортепиано у

М. А. Балакирева. По окончании лицея дирижировал многими любительскими

хорами в Петербурге. Первым крупным сочинением его была музыка к драме

Островского «Воевода» A865). Наиболее известны — опера «Тушинцы» A895),

кантата «Демон», музыкальная картина для хора и оркестра «На

Волге» A880), хоры а сарреПа (премированные РМО), переложения народных

песен.

193 См.: Петербургская газета, 31 января 1874, № 18, Петербургские

отголоски.

194 Брянский Н. Метод обучения хоровому пеиию, ч. 1. — Спб., 1883,

изд. 2-е, с. 8.

195 Там же, раздел «Практические приемы».

196 Ипполито в-И в а н о в М. 50 лет русской музыки в моих

воспоминаниях. — М., 1934, с. 89.

197 В библиотеке РХО к концу двадцатипятилетия существования

насчитывалось 2486 хоровых пьес 522 русских и иностранных авторов. — См.:

Русское хоровое общество. М., 1905, с. 20.

198 Там же, с. 24.

199 РМГ, 1897, № 4. Хроника, стлб. 674.

200 рМГ_ 18981 № 2. Хроника, стлб. 200.

201 РМГ, 1900, № 13. Из Москвы, стлб. 381.

202 РМГ, 899, № 9. Хроника, стлб. 288.

203 К а ш к и н Н. Русское хоровое общество. — Московские ведомости,

19 марта 1900, № 78.

КОНЕЦ XIX—НАЧАЛО XX ВЕКА

1 См.: Мазель Л., Цуккермаи В. Анализ музыкальных

произведений.— М., 1967, с. 332.

2 Цит. по кн.: Л и в а п о в а Т. Педагогическая деятельность русских

композиторов-классиков.— М.; Л., 1951, с. 81.

3 Цит. по ст.: Э н г е л ь Ю. По поводу ухода С. И. Танеева. — В кн.: Э н-

гель Ю. Глазами современника. М., 1971, с. 151.

4 Первое исполнение кантаты состоялось в Петрограде 11 марта 1915 года

(исп. хор Архангельского, дирижер С. Кусевицкий). В том же году она была

повторена дважды.

5 Примечательно, что Рахманинов не пользуется в поэме законченными

сольными вокальными формами, а трактует солистов в роли «корифеев»,

выделяя нх из общего хорового пласта.

6 Для достижения характера звучания, предписываемого авторами («с ос-

220

лепительным блеском»), хор должен преодолеть известную трудность

связанную с низкой тесситурой голосов.

7 Группа музыкантов во главе с Н. Римскнм-Корсаковым,

объединившихся в 80—90-х годах XIX века в Петербурге вокруг русского музыкального

деятеля и издателя М. Ф. Беляева, и представлявших младшее поколение «Новой

русской музыкальной школы».

I Асафьев Б. Русская музыка XIX н начала XX века. — Л., \%8, с 138

9 Великолепные образцы развернутых хоровых композиций второй пото-

внпы XVIII — начала XIX века — духовные концерты Березовского, Бортняп-

ского, Дегтярева, Давыдова и других к этому времени уже рассматривались как

памятники русской хоровой культуры и непосредственного влияния па

формирование нового стиля не оказали.

10 В последние годы жизни Мусоргским были созданы четыре обработки

русских народных песен для мужского хора: «Ты взойди, взойди, солнце

красное», «У ворот, ворот батюшкиных», «Уж ты, воля, моя воля», «Скажи, чевица

милая». Пятая обработка — «Плывет, восплывает»—осталась незавершенной.

Рн.мскнй-Корсаков во второй половине 70-х годов создал обработки для

хорового исполнения — «Пятнадцать русских народных песен для хора» ои 19

(изд. П. Юргепсопа, 1879). '

II Дальнейшим шагом в развитии жанра свободной обработки стала

обработка А. К. Глазунова «Эй, ухнем» A905), созданная для смешанного хора

с симфоническим оркестром.

12 Публикация хоровых обработок Лядова началась в конце 90-х годов.

Основной материал был сосредоточен в четырех сборниках «10 русских

народных песен. Переложение для женских голосов А. Лядова» (ор. 45), «А. Лядов.

15 русских народных песен для женских голосов» (без онуса), «15 русских

народных песен» (ор. 59), «Пять песен русского народа, положенных на голоса

для женского, мужского и смешанного хоров А. К. Лядовым».

13 Н. А. Римским-Корсаковым в период 1875—1876 годов было создано

тринадцать хоров а сарреИа на стихи Л. С .Пушкина, М. Ю. Лермонтова и

А. В. Кольцова. — Русские ведомости, 1906, № 243.

14 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 132, л. 144 об. Письмо А. Т. Гречанинова

к С. В. Смоленскому от 24 ноября 1902 года.

15 Там же, ед. хр. 173, № 38 об. Письмо П. Г. Чеснокова к С. В.

Смоленскому от 23 декабря 1904 года.

16 Там же, ед. хр. 174, л. 43 об. Письмо П. Г. Чеснокова к С. В.

Смоленскому от 24 марта 1905 года.

17 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 173, л. 40 об. Письмо П. Г. Чеснокова к

С. В. Смоленскому (без даты). В то же время Танеев сообщал: «П. Г. Чесно-

ков показывает мне свои вещи и пишет по моему совету для струнного

квартета» (там же, ед. хр. 168, л. 35). Письмо С. И. Танеева к С. В. Смоленскому

от 10 марта 1905 г.

18 Среди рукописей С. И. Танеева есть двепадцатиголоспый контрапункт

C сопрано, 3 альта, 4 тенора и 2 баса) «Нидерландская фантазия на

русскую тему» в стиле нидерландских полифонистов

ХУ-ХУ1 вв.

19 Несколько церковных композиций Танеева, относящихся к раннему

периоду его творчества и нигде не опубликованных, носили характер

упражнений в овладении жанром а сарреИа.

20 См.: С. И. Танеев и русская опера. — М., 1946, с. 42—43.

21 Цит по ст.: Ольх о в К. Хоры а сарреИа С. 1апеева. — и кн.: Хоровое

искусство. Л., 1971, вып. 2, с. 47.

22 Т а н е е в С. Заметки об оратории. — Цит. по ст.: О л ь х о в К. Хоры

а сарреИа С. Танеева, с 51.

* Цит. по ст.: Попов С. О хоровом творчестве С И Танеева. - в кн.:

Русская хоровая литература. Очерки. М 1969 *ып Щ^ * ™ «день

Танеев писал Смоленскому: «присылаю нр" «м пии Синодального ^оа»

предвкушаю удовольствие услышать его в " п 1йоо гп.;л То „ хора»

Ш, ф 11У9, ед. хр. 168, \. 15). П"^^^1^™^^^

Г^льны'ми памГяТс°ДРеТалЯвПпеМ кое-какие изменения, „0СЛе ?0™"

221

его прослушал» (цит. по ст.: Ольхов К- Хоровое творчество С. Танеева.—

В изд.: Танеев С. Избранные хоры без сопровождения. Л., 1963, с. 3).

24 В своем «Дневнике» Смоленский отметил: «4 ноября... Танеев принес

хор «Альпы» — очень хороший во второй части» (ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, сд. хр. о,

л. 52).

25 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 168, л. 6.

26 На слова А. С. Пушкина, не издан.— См. указ. ст. К. Ольхова. Хоры

а сарреПа С. И. Танеева, с. 50.

27 О р л о в а Е. Новаторские тенденции в тематике русского

музыкального искусства начала XX века. — В кн.: Русская музыка на рубеже XX века.

М; Л., 1966, с. 5—6.

28 Н. М. Потулов—автор «Руководства к практическому изучению

древнего богослужебного пения православной российской церкви» A872).

29 С-и й С. Об оздоровлении программ духовных концертов в Москве

(посвящается Александру Тихоновичу Гречанинову). — М, 1900, с. 4.

30 Из письма П. И. Чайковского к Н. Ф. Мекк (9 февраля 1878 года).—

Цит. по кн.: Материалы и документы по истории русской реалистической

музыкальной эстетики. М., 1956, т. 2, с. 471.

31 Преображенский А. Культовая музыка в России. — Л., 1929,

с. 112. Консервативно-клерикальные круги встретили «Литургию» Чайковского

яростной оппозицией. Директор Придворной капеллы и цензор

духовно-музыкальной литературы Н. Бахметьев потребовал конфискации изданного Юргенсо-

ном произведения, как содержащего «песнопения чисто оперные, лишенные

всякого церковного элемента».

32 ЦГИА, ф. 119, оп. 1, ед. хр. 77, л. 33-а-об. С радостью исследователя,

убеждающегося в огромной ценности древнерусской певческой культуры,

Смоленский писал Н. Ф. Финдейзепу: «Вообразите, что я достал из Ярославля не

более как 12 хорную D8-голоспую) обедню и к ней 2 концерта XVII конца

или начала XVIII. Вот каковы были русаки-то! (ГПБ, рукописный отдел, ф. 816,

оп. 2, № 1851, письмо от 24 марта 1898 года).

" Смоленский С. О колокольном звоне в России. — Русская

музыкальная газета, 1907, № 9—10, стлб. 281.

34 К а с т а л ь с к и Г: А. О моей музыкальной карьере и мои мысли о

церковной музыке. — Музыкальный современник, 1915, кн. 2, с. 35.

33 Б. Асафьев о себе. — В кн.: Воспоминания о Б. В. Асафьеве. Л., 1974,

с. 483.

36 Кастальский А. Простое искусство и его непростые задачи. —

Мелос, кн. 2. Пг., 1918, с. 123.

37 С 1886 года Кастальский бчл преподавателем фортепиано, затем

сольфеджио, гармонии, чтения хоровых партитур, основ контрапункта, с 1892 года —

помощник регента, в 1907—1910 годах—регент хора, а с 1910 г. — директор

училища.

36 Сознавая трудность исполнения своих обработок, Кастальский обычно

делал две редакции: для небольшого смешанного состава и для однородного

хора.

39 Из высказываний Б. В. Асафьева в кн.: А. Д. Кастальский. Статьи,

воспоминания, материалы. — М., 1960, с. 8.

40 Кастальский А. Практическое руководство к выразительному

чтению стихир при помощи различных гармонизаций. — М., 1909, с. 5.

41 Цит. изд.: А. Д. Кастальский. Статьи, воспоминания, материалы, с. 8.

42 Цит. по ст.: Страж ев А. К вопросу о церковности музыки. —

Хоровое и регентское дело, 1911, № 3, с. 1.

43 Цит. по заметке К. Казанского «Из жизни». — Хоровое и регентское

дело, 1912, № 5—6, с. 109.

44 Цит. по заметке «О новом направлении церковного пения». — Музыка

и жизнь. 1908, № 7, с. 9.

45 Кроме того композитор ввел две инструментальные интермедии:

японскую и индусскую.

46 Воспоминания о Б. В. Асафьеве. — Л., 1974, с. 484.

47 Поощряя их творчество, С. В. Смоленский предоставлял Синодальный

хор для первого исполнения произведений. В своем «Дневнике» он отметил как

222

важное соОытие концерт для профессоров м™ ,<? к

ря 1898 года), в котором впервые про*™?, Овской консерватории A6 октяб-

правленпя М. Ипполитова-Иванова А и-, Духовные сочинения нового на-

рещепко, П. Чеснокова, А. Кастальского д ь"нск°го, А. Гольденвейзера А. Ко-

ед. хр. 5, Л° 2 об.). По поводу концепта п1 речанинова (ЦГИА, ф. П19, оп. 1,

ленский писал: «Скоро у нас будет копнем „«сьме к Н- ф- ФинДеизену Смо-

числе и мои... Я перемутил здесь всех мп,"? Т- М,ШГИХ К0МП03ИТ0Р°В. в том

ру...» (ГПБ, отдел рукописей, ф. 816, оп. 2 л \*г\< способных писать партиту-

48 Свящ. Дим. Аллемапов. Купе "йгт^ ''

М. ч. 1 с 99—100 ист°пни русского церковного пения.

49 См.: «Сугубую Ектинью» для ховя г ~ , *

«Искусство Шаляпина»). Р" С °РгаМ (из набора пластинок

50 См.: композицию Гречанинова «Хвалитр п™ /

го и смешанного), органа и симфонического оркестр ™* №У Р "

„„ ,951.Сг-:,<<ДВе картины» для смешанного в°сьми'голосного хора а сарреНа,

ор. 12 («Солнце скрылось» на стихи А. Хомякова и «Ночь» на стихн А.

Плещеева, а также Два хора а сарреНа на стихи А. Пушкина соч 149)

" Среди сочинений Гречанинова есть «Траурный гимн» «Вы жертвою

пали в борьбе роковой...» (памяти павших за свободу) — М 1905 Весь доход

с издания пошел в пользу нуждающихся рабочих. '

53 Из 60 опусов П. Г. Чеснокова примерно 40 (Более 400 произведений)

принадлежит к духовным сочинениям. Довольно большое внимание композитор

также уделял хоровым миниатюрам для женских или детских голосов с

сопровождением фортепиано (ор. 2, 4, 14, 34 — более двадцати хоров) Ряд хоров

светского содержания содержат опусы 13, 28, 29, 31, 32, 35 (по три хоровых

миниатюры для смешанного состава голосов а сарреНа).

"Дмитревская К- Павел Григорьевич Чеспоков. — В кн.: Русская

советская хоровая музыка, с. 47. Свои эстетические принципы композитора и

исполнителя П. Г. Чесноков позже изложил в книге «Хор и управление им»

A-е изд.—М., 1940, 2-е—М., 1952, 3-е — М., 1961).

55 В седьмой главе книги «Хор и управление им» Чесноков изложил

разработанные им принципы регистрово-тембровой системы, требующей

виртуозного дирижерского мастерства.

56 Музыкальное наследие В. С. Калинникова составляют концертная

увертюра (не издана), 15 хоров а сарреНа, созданных в период с 1901 по 1911 год,

ряд хоровых обработок народных песен и переложений романсов русских

композиторов для смешанного хора, детские песни с сопровождением фортепиано,

а также ряд духовных хоров.

57 См.: Кузнецов К- Творческая жизнь С. В. Рахманинова.— Сов.

музыка, сб. 4, 1945, с. 45. Среди сочинений С. В. Рахманинова— хоры а сарреНа:

«Пантелей — целитель» на стихи А. К. Толстого, хоровой концерт «В молитвах

неусыпающую», «На изложинах росистых» (фрагмент «Хора духов» из поэмы

«Дон-Жуан»), канон Беиз гпеиз, обработка украинской народной песни «Чо-

боты», шесть пьес для женского хора с сопровождением («Слава народу»,

«Ночка», «Сосна», «Задремали волны», «Неволя», «Ангел»).

58 Приступая к работе над Литургией, Рахманинов писал А. Д.

Кастальскому: «от всего сердца Вам верю и буду стараться идти по той же дороге,

по которой Вы идете и которая только Вам одному " принадлежит» (См.:

Рахманинов С. Литературное наследие в 3-х томах. Сост./ред. с5. А. Апе-

тян.-М, 1980, т. 2, с. 14). Дальнейшая переписка Рахманинова с

Кастальским свидетельствует о том, что композитор обращался за советом к знатоку

хора по многим вопросам фактуры, голосоведения, текста и т. Д.

59 Рахманинов С. Литературное наследие, т. 2, с. 19- г

60 Об этом свидетельствует письмо С. Рахманинова М. л. ^овдву °т

13 июня 1910 года.-См.: Рахманинов С. Литературное наследие, т. д

с' '2т'™т «л /- п г. .,.,.,.,Кяльно-психологический

" Шагииян М. С. В. Рахманинов (Музыкалв

этюд). —Труды и дни, 1912, № 4—5, с. 107. „бывающего вечернюю

62 Главная тема обряда «Всенощное бдение», свн ™г0 особенностей —

службу с утренней, — стремление от тьмы к свету. Одна и ю на две части;

зажигание светильников. Обряд со светом делит всю цер*-м

223

ночную часть — с преобладанием умиротворения и покоя, и утреннюю —

оптимистического, жизнеутверждающего характера.

63 А с а ф ь е в Б. С. В. Рахманинов.—М., 1945, с. 12.

64 При исполнении этого песнопения в храме зажигается центральный

светильник.

65 Во время исполнения восьмого песнопения в храме вспыхивает весь

свет.

66 Определенную роль здесь играет и числовая символика. В сакральной

(священной) математике, которой церковь с древних времен придавала

большое значение, наряду с числами 3 и 7, значилось и число 12.

67 Тропарь и кондак — краткие песнопения в честь святого или праздника.

68 Асафьев Б. Русская музыка от начала XIX столетия, с. 134.

69 «Всенощная» Рахманинова. — Музыка, 1915, 14 марта, № 214, с. 179.

70 Первое издание «Всенощного бдения» («Российское музыкальное

издательство», Москва — Петроград, 1915) подразумевает исполнение его и обычным

смешанным составом (с женским хором). Особый тембр хора мальчиков вносил,

однако, неповторимый колорит, трудно воспроизводимый в современных

условиях исполнения смешанным хором с женским составом.

71 «Всенощная» Рахманинова.—Музыка, 1915, 14 марта, № 214, с. 79.

72 В письме к М. А. Слонову Рахманинов сообщал: «Антифоны» писал по

хорам (иногда даже соединяя их, что мне представляется несколько

рискованным)».— См.: Рахманинов С. Литературное наследие, т. 2, с. 17.

73 Асафьев Б. О хоровом искусстве. — Л., 1980, с. 25.

74 Чайковский П. Музыкально-критические статьи, с. 202.

75 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 5 об. Об условиях работы хора С. В.

Смоленский писал: «На этот хор взвалено множество работы. Синодальные певчие

поют до 400 с небольшим служб в год. Если вспомнить, что каждая служба

тянется почти 3 часа и что необходимы приготовления к службе, то понятна

вся масса труда. Императорская капелла поет 100 служб, каждая из них

немного больше 1 часа и получают денег чуть лн не в 4 раза больше». — Там

же, л. 20.

76 Там же, л. 5 об.

77 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 99.

78 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 168, л. 1. Письмо от 22 июня 1894 года.

79 Там же, ед. хр. 5, л. 49.

60 ГПБ, отдел рукописей, ф. 816, оп. 2, № 1851, письмо от 4 ноября

1897 года.

81 Там же, письмо от 23 ноября 1897 года.

82 Из «Дневника» С. В. Смоленского. — ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 3,

л. 13.

83 С. В. Смоленский в письме к В. В. Стасову F января 1900 года)

писал, что «регента Орлова и его помощника Кастальского можно считать за

одних из лучших контрапунктистов России» (цит. по кн.: Л о к ш и и Д.

Замечательные русские хоры и их дирижеры, с. 34).

84 Чайковский П. Поли. собр. соч. —М„ 1971, т. 13, с. 288.

85Финдейзен Н. Синодальное училище церковного пения в его

прошлом и настоящем. — М., 1911, с. 43.

86 ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 3, л. 67.

87 Степанов В. Василий Сергеевич Орлов (рукопись), с. 23. Хранится

дело, 1913, № 11, с. 174.

88 Степанов В. Василий Сергеевич Орлов (рукопись), с. 23. Хранится

в библиотеке Ленинградской государственной консерватории имени Н. А; Рим-

ского-Корсакова. Отдавая должное мастерству В. Орлова, музыкальный

критик С. Кругликов отмечал и негативные стороны в исполнении Синодального

хора. Он писал: «Это — прекрасное, многоголосное целое, чудесно звучащее,

отлично во всех отношениях и дисциплинированное... Исполнение его строго

музыкально, потому, что прежде всего, ритмично—громадная редкость среди

русских духовных хоров». Однако среди недостатков он отмечал часто

используемые акценты, переходящие в р1ат551то, а также сменяющие друг друга на

коротком расстоянии эффекты сгезс. и сНт. Излишества в подобных динамических

224

нюансах «делает исполнение пестрым, манерным, надуманным». Отрицательно

Кругликов относится и к «преувеличенно резкому отбиванию ритмических

фигур» (Кругликов С. После трех духовных концертов. — Семья 1897 № 4

с. 4—5). ' > - .

89 См.: Никольский Л. Василий Сергеевич Орлов.—Хоровое и пегепт

ское дело, 1913, № 12, с. 200. г V V регент-

90 Цит. по ст.: Концерт Московского Синодального хора в Вене.

Русская музыкальная газета, 1889, № 19, стлб. 549. Следует помнить, что в Вене

уже давно существовал и пользовался заслуженной славой хор мальчиков при

кафедральном соборе, в котором в свое время пели И. Гайдн и Ф. Шуберт.

91 А. Д. Кастальский в письме С. В. Смоленскому от 9 ноября 1901 года

писал: «Затевает между прочим начальство «домашний концерт» в 3-х

отделениях с тремя регентами («Состязание регентов на Никитской»). Орлов, Чесно-

ков и Аз многогрешный. Что-то будет!» (ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 146, л. 5).

92 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 8, л. 67.

93 Сведения из письма А. Д. Кастальского С. В. Смоленскому от 9

ноября 1901 года (ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 164, л. 4 об.).

94 Из письма А. Д. Кастальского С. В. Смоленскому: «Василий Сергеевич

(Орлов) вкупе с Самаринским и Данилиным в обычном увлечении ритмикой »

(ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 146, л. 33). "

95 П т и ц а К. Мастера хорового искусства в Московской консерватории,

с. 25.

96 Помощниками Н. М. Данилина последовательно были И. С. Голованов

и В. П. Степанов.

97 Цит. по кн.: Птнца К. Мастера хорового искусства в Московской

консерватории, с. 21.

98 Цит. но очерку: Андреева Л., Бондарь М. Николай Михайлович

Данилнн. с. 9.

99 Цит. по кн.: Локшин Д. Замечательные русские хоры и их

дирижеры, с. 43—44.

юо цит по 0черку: Андреева Л., Бондарь М. Николай Михайлович

Данилин, с. 10—11,

!0! Прокофьев Гр. Опера и концерты в Москве. — РГМ, 1915, № 14,

стлб. 260.

102 Цит. но кн.: Птица К. Мастера хорового искусства в Московской

консерватории с. 16.

103 П р о к о ф ь е в Гр. Московские концерты. — Русская музыкальная

газета, 1916, № 15, с. 311.

104 После Октябрьской революции Синодальный хор был преобразован в

Народную хоровую академию, которая в 1923 году влилась в состав

Московской консерватории в виде хорового подотдела при инструкторско-педагогиче-

ском факультете. Продолжавшаяся плодотворная исполнительская и

педагогическая деятельность Н. М. Данилина оказала огромное влияние на развитие

советской хоровой культуры. .„_

105 Асафьев Б. Русская музыка XIX — начала XX века, с. \л.

юб Ос сов ск и й А. Н. А. Римский-Корсаков и русская культура. — сов.

музыка, сб. 3. М., 1945, с. 75—76.

1»' РМГ, 1905, № 48—49.

"в ЦГИА, ф. 1119 оп. 1, ед. хр. 3, л. 99 об. „ „„„„,„„_ „цоц„

1°9 ЦГИА,' ф. 1119, ед. хр. 7, л. 17. Здесь же Смоленский приводит мнение

одного из педагогов капеллы Е. Азеева: «Что там „и говорит а ^таки это

первый хор в мире. Как ни учите певчих, а все-таки па слу ^

лучше кого угодно; никаких там теории и никаких ооу 1епп

л. 4).

"о ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 7, л. 75. симфонических концер-

41 А. Зилоти редко использовал капеллу в свш1л

тах, называя ее «господи, помилуй».

42 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 8, л. 12.

из Там же, ед хр. 7, л. 180.

,14 Там же, ед. хр. 7, л. 133.

225

115 В 1918 году Придворная капелла была переименована п Народную

хоровую академию, а ее хор — в Государственную певческую капеллу. В 1922 году

коллектив получил новое название — Академическая капелла, а позже — имени

М. И. Глинки.

116 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 7, л. 175.

117 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 12, л. 29-30.

118 Цнт. по кн.: Музалевский В. Михаил Георгиевич Климов. Очерк

жизни н творческой деятельности. — Л., 1960, с. 12.

119 Дирижерский и организаторский талант М. Г. Климова со всей

полнотой раскрылся после Октябрьской революции. С его именем связан творческий

взлет Ленинградской академической капеллы, художественным руководителем

и главным дирижером которой он был с 1918 по 1937 год. С 1925 года в

течение ряда лет он был директором и дирижером Ленинградской филармонии.

120 Баян, 1888, № 11, с. 100.

121 См.: Музыкальное обозрение, 1888, № 12 и 14. Рецензии на концерты

хора русской оперы под управлением Беккера.

122 Р ы б а к о в С. Духовный концерт бесплатного хорового класса.—

РМГ, 1897, № 4, стлб. 556.

123 Этому предшествовали годы учебы Архангельского сначала в

Медицинской академии, затем в Технологическом институте, .самостоятельное

музыкальное образование, сдача экстерном экзаменов в Придворной капелле на

звание регента и работа в церквах Конногвардейского полка, Придворно-копюшен-

ной, Лейбгвардейского полка.

124 Среди церковных хоров Петербурга наиболее известными были:

Митрополичий хор (регент И. Я. Тернов), Хор Исаакиевского собора (регент

Г. Ф. Львовский), хор Елисеевской церкви (регент В. Г. Самсоненко), хор

регента К. К- Бирючева, хор служащих Экспедиции заготовления

государственных бумаг (регент В. А. Федоров).

125 Нувеллист, 1886, № 1, с. 3.

126 В е й м а р н П. Два духовных концерта хора Архангельского. — РМГ,

1895, № 1, стлб. 59.

127 Цит. по ст.: Круг ликов С. После трех духовных концертов. —

Семья, 1897, № 14, с. 3.

128 Первый светский концерт хора состоялся 24 февраля 1883 года, в зале

Петербургского кредитного общества. Однако для поддержания материального

положения певцов хор продолжал небольшими группами под управлением

регентов- помощников Архангельского вести службы в нескольких церквах.

129 Нововведение Архангельского нашло сторонников и повлекло за собой

подражание. Многие хоры столицы и на периферии постепенно следовали этому

примеру. Прн расширяющейся концертной деятельности хоров, требующей

постоянного и совершенствующегося состава с обширным репертуаром, труд

женщин оказался предпочтительнее. Эту идею поддерживали 11. Рниский-Корсаков,

А. Гречанинов, С. Смоленский. В то же время В. Орлов и А. Кастальский

высказывались за сохранение традиционного состава в таких специфических

коллективах, как Синодальный хор и Придворная капелла (См.: Музыкальный

труженик, 1907, № 11, 16).

130 Баян, 1889, № 2, с. 14.

131 Артист, 1891, № 17, с. 130—131.

132 цит по кп • Ткачев Д. Александр Андреевич Архангельский, с. 43.

133 Музыка и пение, 1902, № 2, с. 3.

134 Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века, с. 130. Хор

продолжал концертную деятельность и после Октябрьской революции под именем

Трудовой коммунальный хор, а затем как Государственный академический хор.

С 1922 по 1934 год им руководил И. В. Немцев.

135 См.: Ильин В. Искусство миллионов. — Л., 1967.

136 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 12, л. 245.

137 цит по к11: Локщип Д. Замечательные русские хоры и их

дирижеры, с. 67.

138 Там же, с. 69.

139 Цнт. по кн.: Юрке вич М. Д. А. Славянский в его четвертьвековой

художественной н политической деятельности. — М., 1889, с. 183—184.

226

«' 5?ЖТ ^.^^12^ % °Т 3° "°Я6Р* 197° Г°Да' °- 12'

'"Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века.-Л., 1979,

Л-е изд., с. 131).

•« Пасх а лов В М. П. Пятницкий н история возникновения его хора,-

Сов. музыка, сб. 2, 1944, с. 80. к

'"" Творческий подъем хора начался после Октябрьской революции.

Впоследствии он получил наименование «Государственный русский народный хор

имени М. Е. Пятницкого». уз

145 Евгения Эдуардовна Лннева — собирательница и исследовательница

народных песен, хоровой дирижер, общественный деятель Организовывала хоры

в Англии, США, с которыми исполняла русские народные песни и произведения

русской классической музыки.

'«Булычев В. Хоровое пение как искусство. — М., 1910, с. 37.

117 Свою хормейстерскую деятельность Булычев .-ачннал в качестве

помощника регента В. Г. Мальма в хоре Московского университета.

148 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 5, л. 50.

119 Музыка и жизнь, 1908, ,\° 11, с. 17

150 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 12, л. 205.

151 Музыка, 1911, № 18, с. 414.

152 Музыка, 1913, № 148, с. 599.

153 Музыка, 1913, № 162, с. 907.

154 См.: Булычев Б. Хоровое пенис в общеобразовательной школе.—

М., 1904.

155 РМГ, 1900, № и, стлб. 419.

156 См.: Письмо Г. А. Казаченко Н. Фипдейзепу -- ГПБ, рукописный

отдел, ф. 816, оп. 2, № 1426.

117 После Октябрьской революции хор под руководством И. И. Юхова

преобразуется в Первый государственный хор. Далее он послужил основой

Республиканской хоровой капеллы, которой позже было присвоено имя

А. А. Юрлова.

'-8 См. очерк в кн.: Локшин Д. Замечательные русские хоры и их

дирижеры, с. 84—85.

139 Русская музыкальная газета, 1904, № 47, стлб. 1123.

160 Сборник отзывов по поводу выступлений хора. — ГПБ, отдел

рукописей, ф. 816, оп. 3, № 2989.

161 Народный концерт В. Певцовой. — Правда, 9 февраля 1913 года.

,62 День, 3 февраля 1913 года.

163 Асафьев Б. Русская музыка XIX и начала XX века, с. 131.

164 Алексей Николаевич Карасев — педагог и методист, один из

организаторов и преподавателей Народной консерватории в Москве. Среди

методических трудов Карасева: «Учебник пения». — Пенза, 1881; Объяснение к учебнику

пения.— Пенза, 1893; Нотная грамота. — Спб., 1898; Уроки пения. В 2-х

частях. — М., 1901.

I63 Александр Дмитриевич Городцов — оперным певец, хоровой дирижер,

педагог, общественный деятель. С целью популяризации русской классической

музыки издал облегченные переложения хоровых сцеп из опер «Иван Сусанин»

Глинки и «Лскольдова могила» Верстовского.

166 Лебедев В. А. Д. Городцов — пионер музыкально-народного

образования. — РМГ, 1901, № 20—21, стлб. 526.

167 РМГ, 1908, ,\ъ 17, стлб. 21.

"¦'* Гречанинов А. Где и как пробивать брешь.—Хоровое и

регентское дело. 1909, № 1, с. 6. .. л л .„ ол

'«» Цпт. по письму Н. С. Клейновского к_И. Ф Фпидеизену 30 апреля

1904 пла.-Рукописный отдел ГПБ, ф. Фипдспзсма .V 818 оп. 2, л. 1463.

'¦« См.: Риме кип-Кор саков Н. Поли. собр. соч. Литературные

произведения и переписка. — М., 1963, т. 2, с. 147—ь">°-

,-, Т7 ,-, ,, ,, ., .. г и танцев. Письма. — М., 1951 с 60

1,1 Цит. по: П. И. Чайковский, С. П. '<" ,..„„ ..1ПГГ.„ пгш пп,,™ ~ -'

.-„ *? ,, ' „ - прро^-тслом классе при придворной

'¦= См.: Извлечение из положения о РС1 ",.„.,.,„„ Спб 1Я09 ^ ,^-

,„к,1<-1<1 поогра.^ма.—^по., юу<; с. 15

певческой капелле и его музыкально-учеоп^м 'V '

227

173 Программы музыкальных предметов и истории искусства Московского

Синодального училища церковного пения. — М, 1911, с. 39.

174 См.: Отчет С. В. Смоленского по Синодальному училищу за 1891 —

1892 учебный год. — ЦГИА, ф. 1119, оп. 1, ед. хр. 77, л. 14—14 об.

175 Об этом свидетельствует запись в «Дневнике» Смоленского: 3 января

A894 года) в училище пел сказитель былин Иван Трофимович Рябинин.—

ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 82.

176 В программах Регентского класса эта проблема не нашла отражения.

177 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 32.

178 Там же, ед. хр. 5, л. 37.

179 цит по к11 ¦ Металлов В. Синодальное училище церковного пения

в его прошлом н настоящем. — М, 1911, с. 65.

160 Там же, с. 81.

161 Программа Регентского класса постановки голоса не предусматривала.

Кроме того, в капелле существовала возможность сдать экзамены на звание

регента экстерном, т. е. минуя долголетний опыт пения в квалифицированном

хоре.

182 ф и н д е й з е н Н. Синодальное училище церковного пения в Москве.—

РМГ, 1898, № 4, стлб. 348.

183 См. раздел «Об управлении хором» в кн.: Курс хорового церковного

пения, составленный для преподавания в Казанской учительской семинарии

С. В. Смоленским. — Спб., 1905, Изд. 6-е, с. 146.

,84 См.: Обязательная записка к программе дирижирования и совместной

игры. —М., 1911.

186 ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 3, л. 112 об.

186 Брянский Н. Метод обучения хоровому пению, ч. 1. — 2-е изд.,

Спб., 1883, с. 46.

187 См.: Музей музыкальной культуры имени Глинки, ф. 95, № 447—450,

вырезки из газет.

186 В е б е р И. Краткий очерк современного состояния музыкального

образования в России. — М., 1885, с. 90.

189 См.: Смоленский С. О Регентском училище в г. С.-Петербурге.—

Хоровое и регентское дело, 1909, № 2, с. 35.

190 См.: 29 русских народных песен. Для класса изучения русской народной

песни в регентском училище, учрежденном С. В. Смоленским. — Спб., 1910

(ЦГИА, ф. 1119, ед. хр. 68, л. 1 — 10).

191 См.: Летние Регептско-учительские курсы в Москве. — Хоровое н ре-

гентпое дело, 1910, № 2, с. 44.

19а Борьба, 1905, № 3, с. 4.

193 Л е п е ш и н с к и й П. На повороте.— М., 1955, с. 73.

194 Там же, с. 109.

'"Луначарский Л. В. Предисловие к переводу статьи Э. Кен

«Облагораживание культуры». — Журчал «Правда», 1904, Л° 6, с. 219.

196 Правда, 1912, 7 июня.

197 См.: Путь правды, 1914, И апр.

198 Правда, 1914, 26 апр.

199 Правда, 1917, 24 марта.

200 Правда, 1917, 5 апр.

г»' Правда, 1917, 11 апр.

202 Правда, 1917, 20 мая.

203 Цит. по ст.: Асафьев Б. Из устных преданий и личных моих встреч-

бесед.— Сов. музыка, сб. 1. М., 1943, с. 20.

Содержание

ОТ АВТОРА ..... 9

ПРЕДИСЛОВИЕ . . 6

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XVII — ПЕРВАЯ ЧЕТВЕРТЬ XVIII ВЕКА .... 15

30-90-е ГОДЫ XVIII БЕКА . 26

ПЕРВАЯ ТРЕТЬ XIX ВЕКА . 55

30—90-е ГОДЫ XIX ВЕКА . 7&

КОНЕЦ XIX-НАЧАЛО XX ВЕКА ._ 132

ПРИМЕЧАНИЯ ; 201

Ильин В.

И46 Очерки истории русской хоровой культуры. 4.1. —

М, «Сов. композитор», 1985. 232 с.

Работа посвящена наименее исследованной области хоровой культуры —

исполнительству, рассматриваемому в тесной связи с композиторским

творчеством.

Первая часть охватывает период со второй половины XVII до начала

XX века.

Для учащихся и преподавателей хоровых дисциплин и читателей,

интересующихся историей русской хоровой культуры.

„ 4905000000—255

И 396—85 78С1

082@2)-85

Валентин Петрович Ильин

ОЧЕРКИ ИСТОРИИ

РУССКОЙ ХОРОВОЙ КУЛЬТУРЫ

ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVII-НАЧАЛА XX ВЕКА

Редактор И. Бобыкина.

Художник Е. Капустянский

Худож. редактор Л. Рабенау.

Техн. редактор Л. Агафонова.

Корректор Л. Юровская.

ИБ № 2012

Сдано в набор 11.04.84. Подп. к печ. 01.08.85. Форм,

бум. 60Х90'/|в. Бумага типографская № 1. Гарнитура

шрифта литературная. Печать высокая. Печ. л. 14.5.

Усл. печ. л. 14,5. Усл. кр.-отт. 15,0. Уч.-изд. л. 17,85.

Тираж 11600 экз. Изд. № 6968. Зак. 1378.

Цена 1 р. 30 кон.

Всесоюзное издательство «Советский композитор».

103006, Москва, К-6, Садовая-Триумфальиая ул., 14—12

Московская типография № 6 Союзполиграфпрома

при Государственном комитете СССР

по делам издательств, полиграфии и книжной торговли,

109088, Москва, Ж-88. Южнопортовая ул., 21.