Величина формы

Это соотношение протяженностей по разным направлениям в случае одной формы, или соотношение размеров нескольких форм («больше-меньше»), либо величина по отношению к человеку. Это свойство оказывает влияние на восприятие таких характеристик архитектурной композиции, как «архитектурный масштаб» и «масштабность» (раздел I.3 «Средства композиции»).

Масса и массивность

В теории и практике композиции пла­не свойство «масса» рассматривается на основе ассоциативного восприятия, и чаще называется «массивностью». Речь идет о том, какое впечатление «массивности» производит элемент или композиция на зрителя, а не о том, какова его физическая масса в действительности. Массивность имеет ряд особенностей:

- при прочих равных условиях, большая форма воспринимается более мас­сивной;

- массивность формы изменяется в зависимости от степени ее объемности, плоскостности или линейности. (каркасный куб менее массивен, чем плоскостной, плоскостной менее массивен, чем объемный);

- при одинаковом количестве вещества более вытянутые формы воспринимаются менее массивными, чем концентрированные (куб, шар и т.п.)

- на массивность форм влияет ма­териал, цвет и фактура: так, сплошной стеклянный куб воспринимается более легким, чем деревянный;

- увеличение динамичности формы (например, сдвижки объемов в различных направлениях) ведет к уменьшению ее массивности (см. выше рис. 5).

Фактура

Под фактурой в ОПК, как и в других видах визуальных искусств, понимается размер и характер шероховатости поверх­ности. При этом в архитектурной композиции фактурой может стать характер поверхности различного масштаба (например, расчлененность плоскости фасада многоэтажного здания с большого расстояния воспринимается как шероховатость).

Светотень

Это свойство объемной формы в композиции возникает не само по себе, а появляется как результат продуманной пластической проработки формы, созданного автором композиции взаимодействия плоскостей и поверхностей объемно-пространственных форм (рис. I.2).

Роль светотени особенно важна при разработке фронтального и объемного видов композиции (см. соответствующий раздел).

Цвет

В отличии от живописи и предметного дизайна, в архитектурной ОПК цвет рассматривается как дополнительный компонент, так как основным «материалом» архитектуры являются пространственные элементы. Поэтому в ОПК цвет применяется прежде всего как средство усиления характерных черт объемно-пространственного решения, или, наоборот, компенсации его недостатков. Соче­тая холодные и теплые цветовые тона, на­сыщенность и количество цвета, можно иллюзорно «менять» границы про­странства, создать ощущение про­сторности или, наоборот, «при­ближать» к зрителю органи­зующие пространство поверхности и объемы. В любом случае необходимо учитывать взаимовлияние всех свойств форм, участвующих в организации объем­но-пространственного решения.

Рис. I.2. Характер светотени, присущий объемной форме, определяется особенностями ее пластического решения (здание музея современного искусства в Нью-Йорке, арх. Ф.Л. Райт, 1946-59).