книги из ГПНТБ / Ершов, А. П. Цвет и его применение в текстильной промышленности

Большое значение имеет также смысловое содержание кар­ тины; так, используя белила для изображения яркого солнечно­ го диска, художник окрашивает изображение мраморной фигу­ ры в серые цвета. Несмотря на это, мраморная фигура воспри­ нимается белой.

Старые художественные картины покрыты пленкой лака, по­ темневшего от времени. Но воспринимаются они так, как будто этой пленки нет, поскольку наше сознание исключает ощущение этой пленки из общего восприятия картины.

Приведенные примеры показывают, что художник не стре­ мится копировать цвета природы, а сочетает цвета так, чтобы психологический анализ картины человеком привел бы к отобра­ жению в нашем сознании натуры.

С психологическими особенностями восприятия тесно связано явление «константности цвета».

Константность восприятия цвета. Константностью восприятия цвета называется способность нашего сознания сохранять неиз­ менными восприятия цвета знакомых объектов при изменении источника освещения. В повседневной жизни такое изменение освещения происходит постоянно. Так, при движении по улице освещение непосредственно солнцем сменяется отражением от

Корректирование информации о цвете происходит в нашем сознании очень быстро и без участия сознательного мышления. При этой корректировке играет роль не только память, но и ло­ гическое мышление, сводящееся к сопоставлению отражательной способности тел, цветов, бликов и т. п. Чтобы такое сопоставле­ ние было возможно, в памяти человека должно быть записано множество сведений о внешнем мире и его свойствах, сведения об анализе различных информаций и весь процесс обработки информации полностью автоматизирован. Частным случаем за­ кона постоянства восприятия цвета является положение о посто­ янстве белизны. Белизна зависит от угла наблюдения объекта и изменяется при изменении этого угла. Но, если рассматривать белые (серые) поверхности, например лист бумаги, то ее белизна воспринимается как постоянная величина на всех участках. Видимое различие в светлоте сознание относит к неравномер­ ности освещения.

Постоянство белизны используется при выполнении текстиль­ ных рисунков. Наше сознание, сопоставляя белизну разных участков ткани, воспринимает участки наибольшего ее значения как весьма белые, несмотря на то, что при сравнении белизны этих же участков со шкалой ахроматических цветов нетрудно убедиться, что белизна невелика. Выполняя рисунок, стремятся

90

подобрать ступенчатое изменение светлоты, согласовав его с максимальным значением ее на рисунке.

Гармония цвета. Гармонией цвета называется сочетание цве­ тов, вызывающее положительную эстетическую оценку и подчи­ няющееся определенной закономерности. Гармония цвета разви­ вает чувство красивого и очень часто используется в повседнев­ ной жизни человека.

Наличие законов гармонии отрицается рядом специалистов, и это легко объясняется тем, что до сих пор не выявлены основ­ ные ее законы. Кроме того, одни и те же сочетания цветов не оди­ наково оцениваются разными людьми, да и мода на цвета по­ стоянно меняется. Несмотря на такой, казалось бы, сложный вопрос, всегда можно подобрать гармонию цветов, если базиро­ ваться на мнении большинства наблюдателей. Мода и вкус изменяются часто, но гармонические сочетания остаются. Так, сочетания оранжевого, зеленого и фиолетового цветов применя­ лись в Риме времен Плиния и встречаются в современных изде­

Теории гармонии цветов посвящено немало работ, но какоголибо стройного учения по этому вопросу пока нет. Обычно раз­

Гармония изолированного цвета. Эстетическая оценка чело­ веком ощущения цвета различна для различных цветов. Одни цвета он предпочитает другим и чаще использует в своей прак­ тике. Выбор цвета зависит от формы, и, говоря о гармонии цве­ та, следует учитывать, что оценивают сочетание гармонии цвета и формы. При оценке гармонии цвета необходимо учитывать окружающие цвета, так как они влияют на восприятие, и общая оценка сильно зависит от них. Так, выбранная нами ткань на фоне другой ткани может восприниматься как «грязная». В оцен­ ке цвета ткани вопрос о «чистоте» цвета играет большую роль.

который в данном случае не связан с фотометрическим понятием яркости. Полноцветные цвета вызывают сильную адаптацию и при длительном наблюдении теряют в своей оценке. Темнона­ сыщенные цвета мало склонны вызывать адаптацию и при дли­ тельном рассмотрении выигрывают в эстетическом отношении. Отдельные вопросы гармонии изолированного цвета рассматри­ ваются в следующей главе.

91

Гармония цветовых отношений. В текстильной практике ис­ пользуются гармонические сочетания цветов, подбираемые опыт­ ным путем. Так, с серым цветом хорошо гармонируют синий, васильковый и зеленый цвета, но не гармонирует розовый цвет. Большим распространением пользуются также триады цветов, например синего, желтого и красного. Такие триады можно подо­ брать при помощи цветового круга, цвета которого расположены так, чтобы на концах одного диаметра располагались контраст­

Гармония колорита соблюдается при определенном соотно­ шении цветов, изменяющихся на текстильном рисунке по какомулибо закону. Различают гармонию контраста и гармонию сход­ ства.

Гармония контраста достигается резким ступенчатым изме­ нением цветового тона насыщенности или светлоты при посто­ янстве двух других характеристик. Для получения гармонии контраста цветового тона используются контрастные цвета с одинаковой насыщенностью и светлотой. Такое сочетание уве­ личивает насыщенность и создает резкие контуры рисунка. На контрастных сочетаниях непроизвольно сосредоточивается вни­ мание наблюдателя, и такие сочетания выделяются среди дру­ гих. Гармония контраста по насыщенности создается ступенча­ тым изменением насыщенности при постоянном цветовом тоне и светлоте. Практически такой эффект получается при разбавле­ нии печатной краски загусткой или при изменении глубины гра­ вюры печатного вала. Гармония контраста по светлоте получает­ ся при резких ступенчатых изменениях светлоты при постоянном цветовом тоне и насыщенности. На практике получают такой эффект добавлением к печатной краске красителя черного цвета. Этот вид гармонии часто используется для желтых и оранжевых цветов. Используя гармонию контраста, удается скрыть фактуру грубошерстного пестротканного материала.

Гармония сходства основана на плавных переходах, дающих возможность получить «не бросающиеся в глаза» цвета изделий, имеющих хорошую фактуру. Этот вид гармонии применяется часто для получения малых по размеру рисунков. Различают гармонии сходства по цветовому тону, насыщенности и светлоте. Гармония сходства по цветовому тону получается при плавном изменении цветового тона при постоянной насыщенности и свет­ лоте. Для получения такой гармонии используют цвета, распо­ ложенные рядом друг с другом в цветовом круге. Постепенный переход от одного цветового тона к другому не раздражает, а успокаивает нервную систему. Гармония сходства по насыщен­ ности получается при плавном ступенчатом изменении насыщен­ ности при одной и той же светлоте и цветовом тоне. Такая гар­ мония особенно часто используется для синих цветов. Гармония сходства по светлоте получается малоступенчатым переходом

92

светлоты при постоянном цветовом тоне и насыщенности. Этот вид гармонии наиболее часто используется для ахроматических цветов в виде так называемой гармонии серых цветов.

§7. ВЛИЯНИЕ НА ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА РАЗДРАЖЕНИЙ РАЗЛИЧНЫХ ОРЕАНОВ ЧУВСТВ

Возбуждения различных органов чувств передаются в голов­ ной мозг и взаимно влияют друг на друга. В табл. 8 приводятся данные об изменении чувствительности зрения к зелено-синему и красно-оранжевому цветам при воздействии на человека раз­ личных раздражителей. Глаз предварительно был адаптирован к темноте, затем на человека воздействовали цветовыми и нецве­ товыми раздражителями.

Т а б л и ц а 8

Изменение чувствительности глаза при воздействии различных раздражителей

Общий характер нецветовых раздражителей сложен и выра­ жается в утомлении и изменении чувствительности глаз к цвету.

§ 8. ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА НА ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ ТРУДА

Цвет предметов, окружающих человека, постоянно воздей­ ствует на его психическое состояние. Одни цвета успокаивают нервную систему и не утомляют зрение. Другие, наоборот, раз­ дражают человека и быстро вызывают ослабление зрения и вни­ мания. Производительность труда и аккуратность в работе зави­ сят от состояния нервной системы и от степени утомления. При утомлении зрения ослабевает внимание, уменьшается напряже­ ние в работе и увеличивается вероятность возникновения несчастного случая. Исследования влияния цвета на производи­

93

тельность труда проводятся давно, и в этом отношении достиг­ нуты значительные успехи, используемые на практике.

Окружение рабочего места должно способствовать:

1)четкости наблюдения за объектом работы при отсутствии сильного утомления глаз;

2)созданию условий, не отвлекающих рабочего от объекта работы;

3)созданию рабочего настроения, влияющего соответствую­ щим образом на психику человека;

4)выделению бросающихся в глаза сигналов опасности.

Четкое наблюдение за объектом работы создают цвета, отте­ няющие орудия труда и объект работы. Четкость облегчает наблюдение, создает условия безопасности и понижает утомляе­ мость глаз. При этом производительность труда возрастает. Для окраски рекомендуется пользоваться небольшим набором цветов: светло-серые для корпуса машин, ярко-желтые для движущихся частей.

Машины, окружающие рабочего, и само помещение не долж­ ны отвлекать его от работы. Для этого рекомендуется прибегать к маскировке тех предметов, которые не нужно видеть по ходу работы. Их окрашивают в цвета, одинаковые с фоном, чтобы устранить видимость контуров, и даже меняют камуфляж. Поме­ щение находится всегда в поле зрения работника, и его рекомен­ дуется окрашивать в неяркие цвета, например, стены — в светлозеленый, а потолок— в светло-коричневый цвета.

Для создания рабочего настроения рабочее помещение и обо­ рудование окрашивают в сочетания холодных и теплых цветов. В помещениях, где имеется сильный шум, избегают применять резкие сочетания.

Магистрали, измерительные приборы, на которые необходимо обращать внимание, окрашивают в яркие цвета. Опасные места машин, а также сигналы опасности окрашивают в насыщенно­ красный цвет.

На текстильных предприятиях, кроме разработанных выше вопросов, большую роль играет цвет источников освещения. Контроль цвета при крашении требует освещения, приближаю­ щегося по цвету к источнику С. Наиболее эффективно примене­ ние ксеноновых ламп. Эти лампы дают излучение, близкое по со­ ставу к солнечному, в том числе и в ближнем ультрафиолете, что особенно важно при работе с люмииесцирующими красителями.

Цветовое оформление имеет большое значение в повседнев­ ной жизни человека. Для его хорошего отдыха нужно создать обстановку, успокаивающую нервную систему. Необходимо изба­ виться от цветовых раздражителей и подбирать цвета, способ­ ствующие созданию настроения, соответствующего назначению помещения. Несмотря на большие трудности, в решении этой задачи уже достигнуты несомненные успехи.

94

Г Л А В А VIII

СПЕКТРЫ ОПТИМАЛЬНЫХ И РЕАЛЬНЫХ КРАСИТЕЛЕЙ

§ 1. СПЕКТРЫ ОПТИМАЛЬНЫХ КРАСИТЕЛЕЙ

Спектры отражения (пропускания) тел, окрашенных краси­ телями, отличаются от спектра источника освещения тем, что часть излучения осветителя поглотилась и произошло качествен­ ное и количественное изменение потока излучения. Таким обра­ зом, получение того или иного цвета всегда сопровождается уменьшением яркости. Чем меньше эти потери при заданном цвете, тем более ценен краситель с колористической точки зрения.

Увеличить яркость цвета можно, используя смесь разных кра­ сителей, но субтрактивное смешение цветов приводит к уменьше­ нию чистоты цвета, а вместе с тем и насыщенности, что далеко не всегда выгодно. Возникает вопрос, какими спектральными характеристиками должен обла­ дать идеальный краситель, к ко­ торому следует стремиться при получении реальных красителей.

Для решения этого вопроса по­

при этом цвет. На цветовом гра­ фике рис. 62 представлены цветности, получающиеся при таком

опыте для осветителя В. Левая ветвь от точки Б графика получе­ на путем добавления к излучению в 380 нм спектральных излуче­ ний вплоть до получения точки Б. Правая ветвь получена анало­ гично, но за исходный цвет взят цвет излучения в 780 нм. Полу­ чившиеся при описанной работе цвета носят название «гранич­ ных цветов». Они отличаются от спектральных цветов и имеют ряд своих особенностей. Прежде всего среди них нет зеленого цвета, а цвета правой и левой половины графика являются до­ полнительными, и при их смещении получается цвет источника В. Смешением граничных цветов можно получить любой цвет, в том числе и зеленый. Граничные цвета имеют коэффициент отраже­ ния, равный единице в области отражения и нулю в области по-

95

глощения. Спектр их имеет вид полосы, резко ограниченной с обо­ их концов. В общем случае, независимо от методов образования, цвета излучений, имеющих такие спектры, носят название опти­ мальных. Красители, при помощи которых можно было бы полу­ чать оптимальные цвета, называются оптимальными.

и для отражения

Xvdl

R = *720

J ydl

38')

Составим три функции:

Сумму этих функций обозначим S (А.) = f (х-Еy-\-z)dX. При

380

Х<Х' координаты цвета оптимальных излучений равны:

A'0= / i ( > 0 - / i W ; Y 0 = A ( K ) - A M \ z 0 = / & ' ) - м х ) ,

96

координаты цветности этих излучений получаются при делении каждого из значений Х0, Уо, Zo на 2 (А/)—2(A).

В случае равноэнергетического источника

Л (780) = / 2(780) = / 3 (780) = ^ 2 ( 7 8 0 ) = 2 о-

При Х ' Ж имеем

A > / , ^ ) - / i W + S0, )'o = / a ( ^ ) - / 1W + S0>

2 0 = М Ю - А М + 20-

Координаты цветности получаются при делении координат цвета на 2 (А/)—2 (А) + 320.

Проведя конкретные вычисления по этим формулам, можно получить кривые, изображенные на рис. 63 для граничных цве­ тов. Эти же вычисления можно выполнить для любого значения Х-^Х', где K V , постепенным расширением области избранных волн, увеличивая длины волн для X и уменьшая их для X', чтобы иметь разные интервалы спектра отражения. В результате таких

вычислений получены кривые для источника Е, изображенные на рис. 64. Чтобы с помощью этого графика определить границы излучения Х^гХ' для оптимального цвета, наносят на график точ­ ку с заданными координатами цветности х я у. Затем отсчиты­ вают значения X и X' для кривых, пересекающих точку заданной цветности, которые и являются искомым интервалом длин волн. Как правило, при таком определении приходится прибегать к ин­ терполированию значений длин волн.

Э 8

Рассматривая график рис. 64, нетрудно заметить, что чем ближе заданная точка цветности к точке Е, тем шире область X-f-X' и тем больше монохроматических излучений нужно взять для получения заданного оптимального цвета. Чем больше чи­ стота цвета, тем уже полоса Х-ГХ' и тем меньше необходимо взять монохроматических излучений для получения заданного цвета. Это говорит о том, что с повышением чистоты цвета пони­ жается его яркость.

График рис. 64 позволяет решать задачи о нахождении мак­ симального значения возможного отражения при синтезе задан­ ного цвета. Такое решение представлено на рис. 65 в виде кри­ вых разных отражений, нанесенных на цветовой график для источников А и Е. Как видно из рисунка, максимальное отраже­ ние дает только излучение «белого» цвета. Чем более удалена точка цветности от точки белого цвета, тем меньше отражение для излучения оптимального цвета. Отражение для излучений