§2. Формы анализа музейного памятника

Рассмотрим формы анализа музейного памятника, использу­емые в экскурсионной практике музея:

1.Общий, или развернутый анализ. Предполагает всесторон­нее рассмотрение экспоната, с целью раскрытия его структуры, идеи и содержания.

2.Сравнительный анализ (используется в художественном музее). Дает возможность одновременно анализировать две и более работы. Его методика состоит в том, что элементы художе­ственной формы выбранных произведений (цвет, композиция, светотень и т. д.) рассматриваются параллельно. Выводы же дол­жны привести к решению поставленных в экскурсии разнооб­разных задач. Сравнительный анализ дает возможность подчер­кнуть творческую индивидуальность разных художников или выявить особенности художественного стиля рассматриваемой эпохи. С его помощью можно наглядно проиллюстрировать эво­люцию творчества мастера, сравнивая произведения, созданные им в разные периоды жизни, либо показать разнообразие путей развития искусства какой-либо исторической эпохи.

3 Комплексный анализ. Дает возможность показать экспози­цию музея крупным планом, а значит, формирует у зрителя наи­более полное представление о разнообразии коллекций музея. Его специфика заключается в детальном рассмотрении наиболее ха­рактерных экспонатов, элементы которых проецируются осталь­ные работы, находящиеся в зале. При наличии в экспозицион­ном пространстве произведений, принадлежащих одному авто­ру (портреты «Смолянок» Д. Г. Левицкого в Русском музее), либо близких стилистически, может быть использован прием: от об­щего разговора — к анализу конкретного памятника.

Вариантом комплексного анализа можно считать показ одно­го зала музейной экспозиции. В этом случае на ряде представ­ленных в зале работ демонстрируются специфические ее осо­бенности, в художественном музее — основные виды и жанры искусства, характерные для конкретного времени с раскрытием присущих им особенностей.

60

4. «Фрагментарный» анализ. Является наиболее сложной фор­мой анализа музейного памятника и предполагает условное выде­ление из целостной формы произведения какого либо элемента (в живописном произведении — цвет, светотень, композиция, ритм), который и становится объектом анализа, позволяющим выявить содержательную и эмоциональную функцию памятника.

Фрагментарный анализ часто совмещается со сравнительным, что позволяет делать сравнение по линии одного выделенного элемента формы. Использование такого типа анализа в художе­ственном музее определяется необходимостью серьезного разго­вора о языке изобразительного искусства. Фрагментарный ана­лиз, требует большого мастерства, так как при определенной аб-страгированности, необходимо сохранить основу экскурсии — целостный образ музейного памятника. Этот тип анализа явля­ется основным в экскурсиях посвященных языку изобразитель­ного искусства.

Вариативность анализа музейного памятника во многом за­висит от опыта работы экскурсовода, его интуиции, творческих способностей, а так же грамотности, ассоциативности и вырази­тельности речи определяющей уровень контакта между ним и зрителем и создающей определенное эмоциональное состояние способствующее восприятию памятника.

Очень важным качеством экскурсовода в художественном музее является его способность к импровизации, которая созда­ет у зрителя чувство сопричастности к рождению художествен­ного образа.