2816.Гемма Коперника. Мир науки в изобразительном искусстве

Не менее определенно как принадлежность традиции, так и едва наметившиеся перемены проступаю т на немецкой м иниатю ре второй половины того ж е столетия из «Книги этики» Лауренцио ди Вольтолино. В самом деле, это живая сценка лекции в коллегии Генриха Германца, резко противопоставляющ ая суровый образ проф ессора м ногообразию ф орм поведения студенческой аудито­ рии. Но в то же время использование средневековой «перспективы» придает этому, казалось бы, ж анровом у контрасту аллегорическое звучание (добродетель и пороки), а условная трактовка архитек­ турного декора, складок одеж ды и причесок возвращает нас к типовой иконограф ии средневековых манускриптов.

Наконец, в росписях семинарии в Тревизо середины X IV ве­ ка Томазо да М одена, во м ногом сохраняя приверж енность тради­ циям, включая «обратную » перспективу, впервые, кажется, создает своего рода ж ивописную энциклопедию напряж енного индиви­ дуального труда *. Томазо да М одена использует ограниченный набор характерологических деталей (м орщ ины — как знаки ученых трудов, руки почти не индивидуализированы), однако его м ного ­

В Германии, Австрии, Ф ранции до конца XV века мы сталки­ ваемся с причудливым соединением разновременных стилей как в монум ентальном искусстве, так и в м иниатю ре. И зобретение Гутенберга уж е начало триум ф альное шествие по Европе, но пере­ писывание книг все еще сохраняет престиж как занятие, требовав­ шее подлинной учености. Совсем не случайна поэтом у ф игурка музы Урании над головой переписчика с австрийской миниатю ры 80-х годов XV столетия. Ее автор с очевидностью стремился подражать образцам «правильной» перспективы, но не понимал их. Иначе — в Италии, где после опытов Брунеллески и Уччелло худож ники буквально наслаждаются тем, что ум ею т изобразить сколь угодно больш ое число предметов в сколь угодно малом или больш ом пространстве, не теряя контроль над этим множ еством .

В последней четверти кватроченто живописцы осваивают новый сю ж ет — ученый в его кабинете. В лондонской Национальной галерее хранится одна из первых таких работ — «Св. И ероним в кабинете», небольшая композиция (масляная живопись на грунто ­ ванной доске) замечательного сицилийского худож ника Антонелло да Мессина (ок. 1430— 1479)* Композиция очень сложна. Во-пер­ вых, «кабинет» заключен в тщательно разработанную архитектур­ ную «раму», реальность которой подчеркнута изображениям и перепела и павлина перед корм уш кой (их символическое значение очевидно, но содерж ание спорно). Во-вторых, «кабинет» представ­ ляет собой слож ную вы городку, им евш ую реальные прототипы **, но трактованную соверш енно свободно, как м ногоэлем ентное сооруж ение. В-третьих — соверш енно фантастическая архитектура, образую щ ая внешний мир «кабинета», изображенная в строгой центральной перспективе. И, наконец, далекий внешний мир, види­ мый и в уровне «дольнего», через нижние окна, и в уровне «горне­