Gachev_G_Natsionalnye_obrazy_mira_Kavkaz
.pdfjS |
Что же до «Космоса », то вот я был в Средней Азии и нахожу, |
v«S |
что тамошние народы более слиты со своей природой, чем мы. |
'5} |
Казахи, киргизы... (Менее — узбеки!..) Там душа и дух народа и |
^человека в некоей гармонии и питающем взаимопроникновении
^с окружающей средой природы. У нас и с природой некоторое отсоединение, независимость (как и с историей). Ни горцы мы,
ни земледельцы, ни кочевники. Но какое ж кочевье у нас, когда мы извека на одной и той же территории?.. И тем не менее...
Гораздо плотнее — Космос Баку, как особого образования в Азербайджане.
—Да, это я тож е уловил, что Азербайджан — это диалог Баку с остальной своей страной.
—Подобно и в Латвии: Рига и прочая земля... Так вот: Баку —
это особый мир. Особенно старые бакинцы, что по окраинам...
И он у нас — орган истории и цивилизации и смыкание страны в целостность уже на этих уровнях.
Особенно двадцатилетие с начала нашего века динамично в этом отношении: тут во все стороны ускоренно развиваются фор мы деятельности: и нефтепромышленность, и адвокатура, и пыш ная жизнь, имеценат-миллионер Тагиев, швыряющий деньги на образование азербайджанцев за границей.
— Меценат, как тогда и в России: Мамонтов, Морозов, Тре тьяков?..
— А газет сколько и издательств!.. И просветительская дея тельность. ..
—Ренессанс и Просвещение вместе — в бурных условиях
XX в. И вкупе с модернизмом...
Кстати, я заметил, что в градостроительстве бакинском ру бежа веков в стиле «модерн» такое сочетание разнообразных элементов: и готика, и мавританское, и даже романские колон ны — и все это, что раньше унизительно называли «эклектикой »,
теперь открывается как особое единство и стиль нынешнему эс тетическому сознанию и вкусу.
— Я бы сказал, что именно эти двадцать лет основополагаю-
щи для становления Азербайджана как некоей органической са мости и целостности в истории и цивилизации. Ибо прежние вре мена и века — лишь отдельные элементы и предпосылки. А в
270
общем мы были включены и растоплялись в общей жизни и ис тории исламской цивилизации, или Персии, куда мы давали сво их деятелей: династия Севефиды, например...
Вообще азербайджанство — именно в силу установки на жи вучесть — гибко переструктурируется каждые двадцать лет,
приспосабливаясь к новым условиям внешнего существования
«у дороги ». Вот и сейчас подобные процессы идут... Народ жи вой, динамичный в самосохранении.
Что же до литературы, первым нашим я считаю даже не Фи-
зули, а Вагифа: он первый поднял низовой разговорный азер байджанский язык до высокой литературности. Подача же Ни зами как классика азербайджанской литературы — даже вредна,
по-моему. Читает его школьник, студент — и поеживается: ни чего не созвучно его народному слуху, будто чужое берет и при тягивает к себе. Так что изучение Низами как будто своего ко ренного приводит к обратному эффекту: возникает ощущение,
что у нас своего коренного и нет...
Другое дело — Вагиф, Ахундов и особенно Сабир.
Про славную нашу культуру илитературу начала нашего века надо сказать, что ^ам сильно стыдящееся себя обличительное направление. Особенно у Мамедкулизаде... Вообще есть это у интеллигентных азербайджанцев — тенденция отмежеваться от народной нецивилизованности и простоты и высмеивать... Нет,
и в народе любят над собой потешаться, и весело на меджлисах,
но это все — про «мы », «наше ». А те — как про «они », про чу-
жеватое...
И в современной литературе — Чингиз Гусейнов. Его после дний роман «Семейныетайны» — обличительный: кланов наших жизнь вскрывает, но отстраненно, это для него «они ».
— Да, и Анар говорил, что тут не чувствуется боли, а хо лодновато, объективно, будто уже порвал пуповину, и сам — другой...
— А вот Сабир, хоть итоже высмеивает, но его смех — юмор,
приемлется, созвучен...
За таким разговором дошли мы до филармонии, где слушали концерт из первых азербайджанских опер: «Лейли и Меджнун» Узеира Гаджибекова и «ШахИсмаил» МуслимаМагомаева.
Ч Щ ё у
271
2* Но о музыке — особый разговор на потом отложим. Возвра та щались мы старым городом: как живой организм он, отпочковы- g вались тут дома, улицы. Живописно!
На приморском бульваре присели в чайхане и продолжили
VS разговор.
—Какие ж природные ориентиры — символы дороги сердцу азербайджанца?
—Гора, дом-очаг, вода.
—А дерево? И какие животные? Я заметил, что птицы важны в живописи, вон в «Азербайджанских сказках » Бах-
лулзаде...
— И в орнаментах птичьи фигуры... А дерево у нас очень почтенно. Там часть — «пир»: святилище-капище, куда на по клонение ходят, ленты вешают.
— А Каспий-море — входит в Космос азербайджанства или нет? Например, в Болгарии, хотя четверть страны — берег Чер ного моря, но оно остается как бы за скобками болгарского об раза мира, он к нему спиной повернут, нет к нему отношения, к
морю, и не входят оттуда сюжеты и символы в дух народа.
— Да, пожалуй, и у нас Каспий — это нечто трансцендент ное, чужое пространство. Мы — до Каспия, но не с ним включи тельно. Даже прибрежные азербайджанцы не имеют особой охо ты купаться и плавать. Да, это на важную Вы навели меня мысль:
исключение Каспия из нашего образа мира...
— Еще я заметил по литературе, что есть описания, внутрен ние монологи, но нет развитого диалога. А это значит: нет откро венности, тяги к исповеданию, как у русских: душа ищет — рас пахнуться кому навстречу...
— Да, у нас искренность не в почете. Осторожность. Недо верчивость. И мы не знаем дружбы. Любовь — это знаем, это естественно. Знаем приятельство, родство, кланы, компаньон-
ство по делу... Но дружба?.. Это что-то непонятное.
— Интересно! А в грузинском Космосе обратное: акцент на Дружбе — даже за счет любви. Так это и в «Витязе в тигровой шкуре ». Здесь же страстнейшие поэмы любви: «Лейли и Медж-
нун », «Фархад и Ширин », но нет воспевания дружбы... Важная
очень психокосмологическая черта...
272
— У нас акцент — на семье, доме, очаге; любовь к жене, де тям... Мужчина — это кто каждый день «принесет в дом четыре ста грамм мяса » — такое есть выражение-определение. А насчет искренности? У нас ни одно слово не говорится совершенно пря мо, а как бы через два борта — в лузу, рикошетом, обиняком.
Такое же ожидается и от собеседника...
— Да, как глухими стенами на улицу дом смотрит, а глазами — во двор = в себя (это тоже, воплощенный уже архитектурно, внут ренний монолог), так и в беседе, и в диалоге литературном. А в России как дом глазами на улицу, так идуша тянется на откровен ный разговор. Но это предполагает иличность: взывание к «ты » есть следствие развития «я ». Как с личностным самосознанием в азербайджанстве? Не с индивидуальным — это есть: себя чувство вать как особь и в инстинкте самосохранения продумывать в себе практические мысли, ходы, варианты решений (таково содержа ние читанных мною внутренних монологов), а с личностно-нрав-
ственным? Мне кажется: род тут более «личностен >>,чем входя щая в него личность человека: с нею он не считается; и она сама с собою не считается, уступая высшему закону — требованию рода.
— Да, так. Но это связано с задачей выживания. Именно раз вивая мощные кланы, которые горой защищают своих членов, и
выжил народ.
—Так что если мой сородич — подлец, для меня важнее, что он — мой сородич, и я не стану применять к нему абстрактный критерий справедливости и нравственности...
—Да, так у нас в общем. Но в этом и демократизм. Когда какой-то клан приходит ко власти — и ныне, другие ревнуют:
мы тоже так можем — подстерегают и опрокидывают. Динамич но у нас тут, особо не застоишься... Правда, в последние годы у нас сильно побили клановость, но она — живое дело и способна к быстрой регенерации...
Еще местничество у нас много значит. Например, из Шуши — музыканты традиционно, а из другой местности — иные умения.
И вот трудно сходятся и понимают друг друга. И в семьях. Уж в психиках — свои стереотипы. Как если один человек войдет в комнату, прошибив лбом стену, а другой обогнет весь дом сзади,
чтоб туда же взойти. Как им понять друг друга? Как сжиться?
273
5» Но вообще беззаботно везучи мы. Штаны вот-вот спадут,
кажется, ан — не падают! Сами удивляемся...
gСпросил я об Эросе, о женщинах...
— Когда девушку выдавали замуж, опытные женщины хо-
рошо наставляли — и в технике даже... Семьи и сейчас у нас крепки. Правда, если азербайджанка сойдет с катушек, она вы зывающе, истерически дерзка — интеллектуальная эмансипан-
тка. Такие персонажи есть у Анара. Это от новости, нетрадиции и психейной перегрузки. А в деревнях у нас много женских само убийств: вдовы остаются никчемны, мужчины уходят в город, где,
напротив, трудно найти женщину, жениться — проблема... По том: негде встречаться. В ресторанах, кафе одни мужчины. Обы чай разделенности времяпрепровождения полов...
—Ну, а педерастия как, есть?
—Традиционно — не было. Но в нынешней молодежи как-
то стерлись резкие половые признаки, смешались мужчина и женщина в них более; да еще поветрие с Запада, да армия... По является это...
— Хотя, как слышал, самая оскорбительная брань для муж
чины — «педераст»...
— Ну, а как с социально-политическими интересами тут? Есть
«инакомыслящие », «диссиденты »?..
—Нет. Есть, конечно, в «меджлисах» вольные разговоры, но больше — с юмором, а не с озлоблением, анекдоты!.. Если что и задевает более — так это национальное чувство: с этой стороны бывает живая реакция...
—Но не на то, что называют «правами человека »?..
—Да, эта волна нас не так касается... Так что социально-
политическая струна у нас опять же родовая: народно-нацио нальная, а не духовно-личностная.
Вообще и в литературе у нас критика не развита. Ну, как так ругать прямо, как это вон в «Литературке » критические статьи читаем? Это и не уважительно, и не артистично. У нас не жанр критики, а жанр эссе развит. Там артистично-орнаментально вышивается своя мысль и мимоходом, изящно, можно и задеть,
покритиковать, но не прямолинейно, а тоже логикой, «через два
борта — в лузу»...
274
3 ч. Во вчерашней чайхане при метро. Поработали с Рахма-
ном: на телевидении, с подачи Анара, прекрасная женщина Тел-
ли Алиева доставила возможность просмотреть и прослушать народный самодеятельный ансамбль: национальные танцы, пан томима, оркестр, мугамы...
Когда встречались с Рахманом, он подхватил вчерашнюю тему:
—О море я продолжал думать: отчего оно у нас не значит?
Ижене рассказал: она вчувствовалась и подтвердила, что так.
Аведь выросла на побережье. Плавать же не любит.
—Вообще азербайджанец не особо двигателен: зуда стрем
ления в путь-дорогу (как русский) или «Туда! Туда!», как гер
манская Психея гётевской Миньоны, не испытывает?
—Да, более созерцателен он.
—А каков он в работе?
—Если дело ясное и результат виден: на земле, в дому своем или в артели — очень хорошо и методично; даже монотонно ра
ботать, постукивать — такая работа по душе. Но если какое да
лекое дело, непонятное, гигантское,— увиливать станет.
—Психо-Логос близкодействия, так?
—Потому и Море, как нечто грандиозное и простое, моно
тонно величественное, образ бесконечности,— не ложится на сетчатку, мембрану души, нечем это улавливать.
— Да и пусто и скучно, и не за что уцепиться различающему глазу — уму: не то, что ковер своей дробно-расчлененной мест ности!
Оттого миниатюра в искусстве у нас и была развита, и сейчас продуктивна: молодые модерные художники к этой традиции склоняются. К нам и импрессионизм, и абстракционизм в после дние годы веяниями залетали, но наши молодые и мудрые все равно склоняются к дальневосточной традиции, к японской — и
к своей.
Ибо много за века было волн и течений в миньятюризме, и
каждый ныне выбирает себе тот вариант, что ему по душе, и не стыдится подражать.
Вообще нет у нас, ну — слабее тщеславная амбиция быть пер вым и оригинальным, как это в России или на Западе. Достаточ но самочувствия, что то и добро делаешь...
275
jS Еще я спросил его:
—Приступая к описанию Азербайджанского Космоса, я дол-
^жен также отдавать себе отчет: в какой контекст-проблематику сегодняшней вашей культуры, в какой круг идей это попадет?
^5 Что сейчас, так сказать, очередные задачи в становлении Азер-
байджанства?
— Об этом Вам не надо заботиться. Ваш труд пробудит мыс
ли, будет стимулом собственных наших раздумий...
—Ну, это го-то там будет достаточно...
—А потом: как раз мы бьемся над поисками той или иной стороны национального, на которую опереться... Так что Ваш труд и этому поможет.
—Но, может, не национальное сейчас — проблема, а лич
ность — духовное развитие человека тут? Если национальная це лостность — это круг, шар, необходимость, то личность — это вертикаль между Небом и Землей, прямой выход «я » на Абсо лют. И это-то мало знаемо идаже не подозреваемо многими здесь как возможная цель-задача человеческой жизни, развития об щества. .. И, может, чаянию этого мне надо содействовать?
— Да, у нас это не остро и даже неважно и непонятно. Если личность у нас самоотличается, то — в отталкивании от «шара » утверждается, в критике, как Мамедкулизаде иЧингиз Гусейнов.
А утверждать вертикаль в единстве с шаром?.. Нет в нас реф
лексивного самокопания...
— Да, это Вы хорошо сказали. Личность может выедать свою вертикаль — радиус внутри шара — через бурение покаяния и самокритики: что я плохой. На этой почве растет совесть, и
она — в единстве с шаром Целого: со-весть, совместное со-зна-
ние. А критикующий общество со стороны полагает себя хоро шим и умным, мир ж е — плохим. Тогда его вертикаль — по касательной к шару, отталкивание, индивидуализм. И она — не труба-полость, а глухой сомкнутый стержень — прут, ко торым обруч колеса-шара подгоняется...
— Вы еще про исповедания спрашивали? Наш человек — со
зерцателен, и аналитика себя ему видится ненужным усилием...
22.V.87. К 6 вечера вчера Рахман меня взял с собой на помин ки по отцу его друга. Под брезентовым тентом, натянутым на
276
каркас, были расставлены столы, скамьи, а посреди молла в тю бетейке (потом ее снял и надел папаху), в синей рубашке, в кос тюме городском выразительно и красиво говорил. Оказывается,
проповедовал о том, как снимать тяжесть с сердца (сердце опять — повышено на него тут давление!), прощать, не гневать ся, не грешить, не воровать, приводил стихи из Хагани и Физули,
толковал; мужчины со скамей включались в беседу с ним — шел рядовой «меджлис». Зашла речь о том, как в Иране Хомейни азербайджанского шофера хотели судить за выпивку; возник юридический спор, где его судить — на месте преступления и по законам сего места (в Иране, значит) или дома, в Азербайджане?
В связи с этим зашла речь об автомашинах, о ГАИ и т. д.
Мне интересна была эта живая смесь из Корана, из ГАИ, из стихов Физули: что просто-естественно, как лютеранский пас тор среди своих прихожан, беседовал молла и как «фамильяр но » мужчины включались в общий с ним разговор. Нет никакой напряженки, а ведь священное лицо!
Вот ислам в быту: обряд чтится и в среде философов Акаде мии наук. Рассказали мне, что если двадцать-тридцать лет назад невозможно было партийному функционеру участвовать в на родно-исламских обрядах, то в последние десять лет перемени лось отношение и в верхах, и это рассматривается уже как на родность, демократизм руководителя, если он принимает участие в обычаях и обрядах своего народа.
Я спросил: этот павильон постоянно стоит для разного рода треб людей округи, микрорайона? Ведь у каждого то свадьба, то рождение, то поминки... Нет, оказывается, это по телефону-
заказу выезжают и специально ставят: мобильно и всем удобно.
Женщин не было. Они соберутся лишь на 40-й день, отдель но, после того, как поминальный обрядный цикл будет уже ис полнен мужчинами.
Все затем сели по машинам и поехали на кладбище. Там мол ла прочтет поминальную суру из Корана и вернутся назад за стол.
Мы же отправились к художнику Джаваду Мирджавадову...
Да, по пути с одним философом обсуждали: каков Азербайд жанский Логос, т. е. склад мышления, схема умозаключения?
277
^И он высказал мысль, что тут опора на авторитет: на Коран, на стих поэта, на цитату, словом...
—Это правдоподобно,— подумал я.— Ведь и в искусстве,
как акцентировал Рахман, в миниатюре или ковроткачестве, опо-
ра на готовую рамку, прием, традиционную схему... Вон и молла рассказал Предание, как поэт (Хагани или Физули) воспросил одного человека, читавшего стихи: чьи они?— и тот не мог отве тить; на что поэт ему сказал: это же варварство, духовное, и оно ничем не меньше, чем кража вещи: не знать, кто автор, кому при надлежат эти стихи, изречение, мудрость...
Тут опять будничность высокого (уравнение стиха с лож кой): в быту оно, как и обряды и исламский «меджлис », собра-
ние-беседа общины...
ХудожникАжз&зс) Мир<)жз&з<)о&
огда вынесли картины — какая-то горючая смесь навали
Клась на тебя: из солнечности и мощности, из страха и весе лья. Веселые страшила, пасти, где зубы — как дрова. И все та
пестро, как ковер. И пружинно-волево: постоянен орнаменталь ный мотив змеящейся волны, сжатой синусоиды, что вот — рас прямится. И эти пружины прошивают все ровные плоскости, то тут, то там.
А черты лиц и форм монументально-лапидарные, толстой линией обведенные... Вон лица людей, к святому пришедших,—
глаза и брови, как на Фаюмских портретах: застывшее удивле ние перед открывшейся Истиной... Или чаяние будущего света на них записано...
Когда я это высказал, молчаливый художник подтвердил,
что очень любит Фаюмские портреты. Такж е и маски бенинс кие, африканские, когда я их подобия на лицах-масках его стра шилищ узрел.
Первобытное искусство любит— метафизические, грубые пер вичные формы и идеи... Но к ним современному художнику надо творчески прорваться — из рафинированности нового искусства.
Он учился, как говорит, в Эрмитаже — сам, в запасниках ко
пировал Матисса и Пикассо и других...
27В
Ивот, суммируя впечатление свое на языке четырех стихий,
ясказал:
— Это же Космос огневоды! Повышенная жизненность, пру жинная плоть, и все бытие полыхает пестротою. Даже темное:
черное, фиолетово-лиловое — все пышет жаром, не холодом,
чревато пламенем — как нефть, которая тоже = огневода, по
тенциал зороастрийский...
— Вы точно угадали!— отозвалась его жена Люба.— Ведь в первый свой период, когда он «абстрактные » вещи делал,— пря мо из битума отливал.
И повела на кухню — там плита — барельеф из битума, где нанесена и глазурь, а посреди выпуклость круглая, а в ней щель,
как влагалище мировое...
—И пестрота радужная нефтяных разводов тут в фактуре картин,— замечаю.
—Верно, он апшеронец, вырос, любуясь на игру спектра не
фти на воде,— подтвердила жена.
Вот ведь, думаю сейчас: северный художник, русский,—
спектр зрит в радуге в небе, в стихии воз-духа (как и северное сияние); а южанин-апшеронец-нефтяник пестроту цветов вос принимает из черного, по черному, как адовый спектр, арима-
нов... Но, раз спектр и многокрасочность,— он, ад, «Зло», де-
мон-шайтан, то они не могут уже быть абсолютным злом, а
веселы, добродушны, карнавальны.
И весь мир тут цирк и карнавал — масок, форм, цветов, сво бодный, из неожиданных пересочетаний и пресотворений. Этим весело, как бог-дитя-творец мира, и занят живописец...
Он вырос на Апшероне. И так объяснил, почему художники,
приезжая сюда, и не двигаются даже в климатически более ми лые и живописные глубины Азербайджана:
— Здесь, на выжженности, нет теней; все формы оголились,
приблизились, проступили-выпятились.
И в картинах его резка как выпуклость (грудей женских бу тоны, ноги, руки, клешни...), так и вогнутость: прописанные дыры бытия, спиралевидно вкручивающиеся. То ли глаза, то ли влага лища-лона рождающие... Так в фреске «Сотворение мира » чер ный громадный демиург в центре, развернув руки, обнажает в
279