4. Теоретические концепции

И НАУЧНО-ПРОЕКТНЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ ФОРМИРОВАНИЯ

Современных музейных комплексов

5.1. Современные тенденции развития музееведения

Рассмотрим научные положения, сформулированные О.С. Сапанжой на основании проведенных исследований, которые базируются на современных тенденциях развития музееведения:

1. «Современный уровень развития музееведения непосредственно связан с необходимостью создания научных теорий, объясняющих и анализирующих феномен музейности, определивший причину появление и развитие темы музея как социо-культурного института». [37] «Архитектура традиционно выражает ценностные установки общества и взаимные влияния культур и различных компонентов культуры вообще как целостного цивилизационного явления». [12, с. 41].

2. «Создание теорий обусловлено общими тенденциями развития музееведческой мысли и уровнем развития культурологии, методологические ориентиры которой рассмотрены в качестве исходных принципов разработки теории.

«Рассмотрение проблем развития различных областей человеческой деятельности через призму культуры, признание глобальной детерминированности развития сфер человеческой деятельности процессами культурного развития определило ведущее значение новой культурологической научной парадигмы, признаваемой магистральным направлением развития гуманитарного знания и оказывающей влияние, в том числе, на решение проблем познания музейности. Научная парадигма рассматривается как модель постановки задач и как особое понимание содержания, логики развертывания идеи исследуемого феномена на основных уровнях научного познания…» [37].

«Музейность есть способ наделения субъектом особыми свойствами объектов реального мира, имеющее целью сохранить исторический потенциал и творческий резерв опыта человечества и реализуемый в собраниях предметов…» [37]. Концепцию культурологической теории музейности Сапанжа выстраивает составляет решение проблем определения феномена музейности, разработка исторической типологии музейности и анализ морфологии музейности. Структура культурологический теории музейности представлена следующими блоками:

– историческая типология музейности (историко-типологический раздел);

– музейность как явление культуры (феноменологический раздел);

– морфология музейности (структурный раздел).

3. Формирование научной теории базируется на культурологической парадигме и культурологическом подходе в изучении музея и музейности [37].

С возрастанием значения и роли экспоната, вызванным начавшимся изучением коллекций, систематизацией и началом их популяризации, происходит превалирование научного аспекта экспозиции над всеми другими ее составляющими. Экспонат, выйдя из архитектурного синтеза, становится самоценным объектом углубленного исследования. Именно этим был ознаменован следующий этап развития экспозиции – этап научного изучения и осмысления экспонатов коллекций [37].

5.2. Тенденции развития и основы научного проектирования музейных экспозиций

Изучение данной темы посвящена теоретическая работа М. Майстровской, которая пишет, что искусство музейной экспозиции в значительной мере определилось общекультурной ситуацией, и прежде всего общими художественными и архитектурными концепциями времени. Поэтому экспозиционное творчество она определяет как средовое творчество, в задачу которого входит комплексное создание «концептуально» обусловленной среды, органически включающей в себя определенное соотношение ряда компонентов – экспонатуры и тематики, архитектуры и предметно-пространственной стилистики, дидактического материала и технологических приемов. Данный «ряд», объединенный общим концептуально-художественным замыслом в единую целостную предметно- пространственную систему, отмечает М. Майстровская, «несет значительный информационный потенциал и является одним из главных каналов музейной коммуникации» [63, с. 7]. Такая концептуально-визуальная система и представляет собой современную музейную экспозицию, являясь объектом и продуктом совместной творческой работы художника с научным сотрудником музея. «Если экспозиции прошлых лет по характеру своих построений тяготели к статическому типу, то последние годы привнесли в музей или на выставку динамику, выразившуюся не столько в привлечении современных технических средств, сколько в большей мере в динамизме авторской интерпретации экспозиционной темы. Кроме того, экспозиция наших дней, все более тяготея к динамике, характеризуется многогранностью и сложностью концептуальных решений, остротой и яркостью своего пластического выражения, сближая экспозиционный жанр со спецификой театрального действа, с неким сценографическим построением музейной среды, которая все в большей степени становится «игровой». [63, с. 8].

При изучении современной музейной практики формирования экспозиции, следует отметить ее многообразие примеров, большое количество принципов построения экспозиционных решений зала, подходов к созданию экспозиции и т.д. На современном этапе в основе создании экспозиций музейных комплексов наблюдается «развитие, утверждение и реализация теоретических основ и принципов, разработанных в ходе эволюции экспозиционного мастерства в целом. Качественно новый подход выявился в решении образно-тематической композиционной структуры экспозиции, более смелых и разнообразных приемах архитектурно-пространственной организации экспозиционной среды, в органическом единстве и целостности всего экспозиционного комплекса, значительном повышении качественного уровня современного экспозиционного дизайна» [63 с. 13].

При изучении отечественного и зарубежного опыта для рассмотрения наиболее принципиальных направлений, формирования пространственной среды комплекса, для дальнейшего развития экспозиционного искусства и музейной экспозиции в целом, выделяются разнообразные подходы в экспозиционном творчестве, которые за последнее десятилетие уже реализовались в разнообразных музейных экспозициях. Тенденции развития музейных комплексов за последние десятилетия

имеют различия не только по своим установкам, целям и задачам, но и по форме тяготения к разнообразным художественным жанрам (архитектуре, дизайну, театру), базируясь на общей социокультурной ситуации. «Музей как социальнозначимый проектный объект остается в статусе одного из синтетических и престижных институтов культуры современного общества. В нем находят применение самые прогрессивные и инновационные направления архитектуры и дизайна, результаты исследований, фундаментальных и прикладных наук, достижения техники и новейших технологий» [63 с. 13].

Содержание внутренней структуры музейного комплекса, формирование его пространственной структуры здания зависят от множества факторов:

– размещение градостроительного участка,

– этажность комплекса;

– взаимосвязи помещений;

– размещение экспозиционных залов и т.д..

Экспозиционные залы – являются основными помещениями музея, которые активно формируют архитектурную композицию здания, создают его художественный образ. Особенности объемно-пространственного построения залов, их форма и размеры, система взаимосвязей между собой и с другими помещениями зависит от тематического содержания и специфики экспозиции.

Тенденции развития музейной экспозиции – это, прежде всего, понимание значения экспозиции как искусства в общем контексте современной культуры. Период 80-90х гг., сменивший этап так называемого «музейного бума», явился для искусства музейной экспозиции периодом стабилизации, осмысления и совершенствования. В данный период значительно активизировался поиск новых возможностей и вариантов развития экспозиций, осмысление процесса их создания в разных аспектах.

Уже в начале XX века возникают предпосылки для переосмысления особенностей и принципов построения музейной экспозиций, чему способствуют следующие факторы:

– изменение восприятия экспозиции зрителем;

– музееведческая концепция экспоната;

– архитектурные тенденции XX века;

– выставочная практика [63, с. 10]

«Общие стилистические тенденции в архитектуре и искусстве оказались важным фактором, повлиявшим на организацию экспозиций. На первое место выдвинулись принципы конструктивизма и функционализма, преобладало стремление к простоте и ясности. Принципы гибкости и трансформации экспозиционных пространств, разработанные крупнейшими архитекторами нашего времени Ле Корбюзье, Мис Ван Дер Роэ, Ф.Райтом, легли в основу построения музейных экспозиций начала и середины века» [63]. Одной из наиболее значимых предпосылок осмысления современной экспозиции музейного комплекса явилась теория и практика выставочной деятельности, которая развивалась гораздо быстрее и интенсивнее музейной экспозиции, что оказала на нее существенное влияние».

Каждый период времени имеет свои особенности и характеризуется определенным типом видения. На сегодняшний день существует проблема расширения возможностей информации, ее доступность, массовое восприятие.

«Массовое восприятие диктует и более ритмичный, быстрый темп построения визуально-вербального ряда информации, максимально доступной для восприятия. Именно это является предпосылкой и причиной изменения принципа построения экспозиционного ряда музеев и выставок» [63, с. 8]. Под воздействием эволюции происходит и становление экспозиции «как феномена культуры, органически связанной с развитием и формированием общекультурного процесса. Настоящий период экспозиционного искусства характеризуется построением целостного гармоничного ансамбля на основе экспоната подлинника и всех компонентов среды. Экспозиция формируется как предметно-пространственная и эмоционально-образная среда в единстве сюжетно-концептуального и визуального ряда» [63, с. 10].

В создании проектного замысла экспозиции музейного комплекса совместно участвует несколько различных системных уровней:

– искусство – абстрактный уровень;

– тематическое оформление экспозиции – методологический уровень;

– создание пространства – концептуальный уровень;

– наполнение внутренней среды экспозиционного пространства (экспонаты: живопись, скульптура, монументально-декоративное искусство; мебель, оборудование) – предметный уровень.

Экспозиционные залы функционально и технологически должны быть связаны с фондохранилищами и мастерскими. Общие требования к экспозиционным залам сформулированы В.И. Ревякиным:

– пространственно-планировочное и художественное решение залов – в соответствии с тематическим построением экспозиций;

– возможность организации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущих отделов;

– возможность внесения изменений в структуру залов во времени в связи с пополнением и обновлением экспозиций;

– связь с открытой экспозицией;

– включение в структуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.

Основными функциями музея считается хранение и экспонирование коллекций. Помещения с постоянной экспозицией являются основной единицей в функционально-планировочной структуре музея. Это главные объемы и выставочные пространства, которые могут обладать большим диапазоном характеристик, определенных различными параметрами и атрибутами, начиная от занимаемой площади и заканчивая композиционным построением помещения. Среди фундаментальных категорий пространства М.В. Дуцев выделяет интегративный потенциал пространства, которое трактуется как интеграционное архитектурно-художественное пространство [12, с. 260].

Формирование архитектурного пространства может включать в себя не только экспозиционные залы, но и открытую экспозицию.

Выделяются следующие главные требования к экспозиции:

– единство концепции архитектурно-планировочного построения;

– формирование постоянной экспозиции, главным образом, из подлинных экспонатах, которые прошли научную обработку;

– удобные условия для посетителей: организация продуманных графиков движения, возможности индивидуального осмотра и в составе экскурсионных групп, учет интересов разных категорий зрителей;

– выразительная форма подачи демонстрационного материала в соответствии со структурой и тематико-экспозиционным планом музея в целом;

– обеспечение сохранности экспонатов: соблюдение требуемого освещения, температурно-влажностного режима, мер по охране коллекции.

В состав помещений постоянной экспозиции следует включать так же вводный зал, в качестве организующего пространственного начала, в котором посетители получают первую информацию о музее и в нем могут проводиться разные организационные и торжественные мероприятия.

Открытая экспозиция является синтезом не только содержания экспонируемых объектов, но и активного включений природной среды, организации генплана участка, ландшафтного дизайна.

Создание экспозиции музеев за последние годы утвердилось в статусе самостоятельного жанра творчества – искусство музейной экспозиции, на что повлияли разные современные общекультурные и эстетические предпосылки. «Проблема построения экспозиции в качестве “языка” музея имеет еще один важный аспект в понимании ее сущности. Экспозиция является одним из основных каналов коммуникации музея. Именно она как предметно-пространственная среда, имеющая форму и выразительность, осуществляет коммуникативную связь и тем самим “открывает” музей зрителю. Сам характер экспозиции обязывает ее быть открытой для восприятия современников, то есть ее построение обусловливается изначально ведущим видом восприятия, господствующим мировоззрением, эстетическими и стилевыми критериями своего времени. Это также является одновременно одним из стимулов и причин эволюционного развития музея. Таким образом, музей и музейная экспозиция, в частности, были и остаются опосредованными общим развитием культуры, ведущими типами восприятия, главными стилистическими тенденциями своего времени» [63, с. 12]. А.С. Панченко рассматривает понятие «музейная экспозиция» и ее типологию как звено музейной коммуникации: экспозиция – это важнейшее звено музейной коммуникации; только коммуникация, осуществляемая в процессе создания и восприятия экспозиции, может быть признана специфически музейной, не воспроизводимой в рамках других общественных институтов. «С помощью музейной экспозиции осуществляется непосредственный контакт (как правило, зрительный) между подлинными предметами и посетителем. Таким образом, музей пытается пополнить их знания, воздействовать на их мысли и чувства. Без экспозиции музей становится хранилищем, своеобразным «архивом» научно систематизированных и изученных коллекций, поэтому экспозицию справедливо рассматривают как один из важнейших признаков, выделяющих музей среди других научно-исследовательских учреждений (научные библиотеки, архивы и.т.д.)» [29].