Многофункциональный комплекс по ул. 20 лет влксм, г. Воронеж ("Петровский пассаж")
Многофункциональный комплекс проектировался в 2004-2005 гг. (архитекторы: Н.С. Топоев, А.В. Мирошниченко, Г.Ю. Беспалов). Здание заметно оживило территорию, повысило привлекательность Петровского сквера. Создан новый общественный узел, один из очагов активного пешеходного пространства центра города. Ответственный участок требовал специальных средств: тщательной проверки высоты на развёртке и перспективах, тонкого диалога со зданием ЮВЖД, подчинения планировке Петровского сквера, создания нового достойного фона для скульптуры Петра I и др. В архитектуре здания не повторён ни один из элементов окружающей застройки, оно однозначно опознаётся как современная постройка, но такая, в которой нет ничего чуждого среде. Это современность, которая любит перекличку форм и значений, их разнообразие и насыщенность, и для которой нет табуированных отделов в "архиве" профессиональных средств и приёмов. Здание закрыло вид из сквера на простор воронежской поймы, что не является достижением, но, увы, неизбежно. Но в качестве компенсации предусмотрены галереи, смотровые площадки, эксплуатируемая кровля. Не забыт и обыгран также спуск рельефа, получивший отклик в структуре здания в виде открытых для публики нижних уровней, на которые из сквера, сообразуясь с осью и шириной центральной аллеи, выводит лестница. В структуре нижнего яруса получил отражение планировочный рисунок исторических улиц на склоне Правого берега (рис. 7 и 8).
Рис. 6. Корпус ВГАСУ. Общий вид,
генплан, развёртка ансамбля ВГАСУ по
ул. 20 лет Октября.
Рис. 7. Комплекс "Петровский
пассаж". Общий вид и фрагменты проекта.
Рис. 8. Комплекс "Петровский
пассаж". Общий вид в застройке, разрез,
план, генплан.
Оглавление
Введение.......................................................................................................................................3
1. Основные понятия и принципы...............................................................................................4
2. Ценностная классификация сред.............................................................................................8
3. Задания для самостоятельного выполнения.........................................................................13
Библиографический список рекомендуемой литературы.......................................................15
Приложение
Примеры включения нового архитектурного объекта в городскую среду............................16
Включение нового архитектурного объекта в историческую городскую среду
Методические рекомендации
к выполнению курсовых и дипломных проектов
для студентов, обучающихся по специальности 270301
"Архитектура"
Составители: Топоев Николай Самуилович
Капустин пётр Владимирович
Редактор Аграновская Н.Н.
Подписано в печать . . 2009. Формат 60Χ84 1/16. Уч.-изд.л. . Усл.-печ. л. .
Бумага писчая. Тираж экз. Заказ №
Отпечатано: отдел оперативной полиграфии Воронежского государственного архитектурно-строительного университета
394006 Воронеж, ул. 20-летия Октября, 84
1 Кристиан Норберг-Шульц, виднейший представитель средового движения в Норвегии, пишет: "Человеческая идентичность зависит от идентификации места… Потеря места – это часть мирового экологического кризиса, который в целом можно обозначить как потерю целостности" [13, с. 28].
2 Случай включения единичного архитектурного объекта в среду исторического города является базовым случаем отношений объекта и контекста, которые рассматриваются далее.
3 Необходимо помнить, что слепой догматизм в архитектуре и градостроительстве заявляет себя, как правило, в формулировках, ссылающихся на "объективность" и "очевидную необходимость" – вспомните знаменитый "План Вуазен" – проект реконструкции Парижа Ле Корбюзье, 1925 г.
4 Ее присутствие исторически закономерно, поскольку она там – с самого начала профессионализации архитектуры (с эпох Позднего Возрождения и Просвещения). По сравнению с этим периодом времени новые формы профессионального мышления и действия очень молоды, они только пробивают себе дорогу последние 25-30 лет.
5 По значению слова утопия: "топос" – место, "у" – отрицающая приставка, то есть "отсутствие места", "безместность", место "нигде".
6 Очевидна и лингвистическая аналогия с парой текст/контекст, она отражает популярность семиотических исследований в архитектуре и градостроительстве с конца 1960 – начала 1970-х гг. Объект не может быть мыслим вне ближнего и дальнего окружения, точно также, как любой текст "продолжает" все предыдущие, он "вписан" в совокупность предшествовавших ему текстов и их интерпретаций, то есть в контекст [6].
7 На начальном этапе подготовки проектов реконструкции ул. Новый Арбат и Столешников переулок в Москве коллективом под рук. З. Харитоновой и А. Гутнова был собран, проанализирован и включён в проектный процесс аналитический материал по исторической, культурной, художественной, литературной и др. сторонам жизни этих улиц, достигающий нескольких сотен страниц.
8 Сегодня известно множество способов структурирования городской среды, в соответствии с которыми в ней выделяются те или иные элементы. Традиционной считается иерархическая модель "дом – двор – квартал – улица – площадь". Известна система проектно-планировочной иерархии (дом - жилая группа – микрорайон – жилой район – планировочный район) и модель административного районирования. Кевин Линч предложил выделять пути, границы, районы, узлы и ориентиры; Кр. Александер – развитую систему из 253 поэтически интерпретированных "паттернов"; свои системы предложили К. Танге, К. Курокава, А.Э. Гутнов, М. Эмери, М. Бранч, В.Т. Шимко, В.И. Иовлев и др. Каждая система преследует свои цели и развёртывает определённую парадигму среды. Выделяемые структурные элементы из различных систем обычно не совпадают между собой и предполагают различные стратегии действия с ними. Целенаправленное использование лучших из этих систем и создание новых, авторских – приоритетная область методологического творчества архитектора и градостроителя, равно как и создание авторских методов работы [9; 10].
9 Обратим внимание на тот факт, что на Востоке (и в традиционных культурах в целом) до сих пор живо древнее умение анализировать неявные качества формы и пространства, примером чему может служить школа фэн-шуй, получившая в последнее время в России распространение, граничащие с профанацией. В древности зодчий был шаманом, магом, а процедура выбора места для строительства была обставлена магическими ритуалами, смысл которых всё в том же – в выявлении скрытых угроз и возможностей. Интерес к древним методикам сегодня возрождается на новых, в т.ч. научных основаниях.
10 Предельно актуальную проблематику несовпадения оценок среды, её качества, ценности, перспектив развития и др. горожанами (жителями, пользователями архитектуры), архитекторами-профессионалами и муниципальными властями мы оставляем здесь в стороне в силу специфичности её предмета, требующего от архитектора иного стиля мышления и действия, нежели рассматриваемые нами проектные стратегии. Однако на практике эта проблематика может оказаться решающей и об этом не следует забывать.
11 Известный методолог проектирования О.И. Генисаретский пишет: "Ценностная рациональность, или, говоря языком русской философской традиции, софийность, умудрённость, - предельный случай и образец всякой иной рациональности. Она составляет одно из важнейших, хотя и редко прямо отмечаемых качеств проектной культуры как таковой… Ценностная отзывчивость, чуткость, согласность с данными культурного предания и природного окружения – вот что ценится теперь в концепциях любого рода" (Режим доступа: http://www.procept.ru/publications/proj_cult&conceptualism.htm)
12 Наряду с экологическими представлениями, социологической критикой модернистского градостроительства, художественно-эстетическим плюрализмом 1970-80-х гг. и упомянутой выше феноменологической традицией в философии.
13 Примеры включения объекта в среду из творческой практики Н.С. Топоева рассмотрены ниже.
14 Заметим, что наличие этой грани чрезвычайно важно, она сегодня становится предметом обсуждения и нормирования на международном уровне. Речь идёт о Венском Меморандуме ЮНЕСКО, принятом в 2005 году, в котором осуждаются злоупотребления контекстуализмом в новом строительстве. Утверждается, что имитации исторической среды создают ложное ощущение истории, извращают феномен "памяти места" и, что особенно интересно и важно, - не дают высказаться современности и тем отрицают историю в непрерывности и подлинности её движения. Ещё недавно проблема аутентичности стояла только в отношении памятников истории и культуры, их имитация, "новодел" признавались недопустимыми. Средовой подход никогда не сводился к имитации, напротив, от всегда рассматривался как практика искренности и подлинности существования "здесь и теперь". Имитация, подделка, копия, симулякр – категории, далёкие от подлинности и уникальности места, к которой стремится средовое мышление. Грань времён очень тонка, и подлинное творчество всегда современно: какие бы формы оно не принимало, в них можно найти присутствие и прошлого, и грядущего.