19

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

сказуемым (глаголом) и выступает как выражение способа действия.

Третьим примером мы иллюстрируем возможность эллипсиса и изменение в связи с этим функции данной конструкции.

Приведем некоторые другие примеры.

«Я как безумный выскочил на крыльцо, прыгнул на своего черкеса… и пустился во весь дух по дороге в Пятигорск» /Княжна Мери/.

«Дверь в камеру с шумом отворилась» /Молодая гвардия/. «В конце коридора была отворена дверь в боковую комнату»

/Княжна Мери/.

По значению конструкции «дорога в…», «дверь в…» связаны с направлением движения, что могло быть выражено соответствующей глагольной формой, например, «дорога, ведущая, идущая в…», «дверь, ведущая в…» и т.д.

«Висят немецкие плакаты в две краски» /Молодая гвардия/. Ср. возможность конструкции вроде: «Плакаты, сделанные

(нарисованные, написанные) в две краски».

«Брови в нитку, чернее сажи» /Путешествие из Петербурга в Москву/.

«На ней была белая матроска с синим в полоску воротником и светло-серая короткая юбка» /Как закалялась сталь/.

«Удивительно хорош… стройный, высокий, румянец во всю щеку…» /Барышня-крестьянка/.

«(Иван Петрович) надел новый английский фрак, сапоги с кисточками и щегольские лосиные панталоны в обтяжку» /Дворянское гнездо/.

«Затем нахлобучил картуз и принялся обдумывать статью в журнал» /А. Толстой/.

Вподтверждение высказанной мысли приведем примеры

ис другими предлогами.

«Потом отворилась дверь на право» /Карамзин/.

Здесь несомненно в виду «дверь, находящаяся направо» (могло быть, конечно, и так: дверь, ведущая направо).

Наиболее показателен эллипсис в следующих предложениях:

231

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«(Петр Андреевич) тотчас же опомнился и как был в тулупчике на беличьем меху и в башмаках на босу ногу, так и бросился с кулаками на Ивана Петровича» /Дворянское гнездо/.

«Башмаки на босу ногу», нам кажется, получило такое сочетание в результате эллипсиса. Несомненно, что могло иметь это сочетание такой вариант: «башмаки, надетые на босу ногу».

Вприведенномпримересочетаниепредлога«на» ивинительного падежа имени (на босу ногу) в предложении, относясь к имени, выступает в роли определения.

«Балашев… к рассвету приехал в деревню по сю сторону Немана» /Война и мир/.

По смыслу всего высказывания несомненно то, что имеется в виду «деревня, находящаяся по сю сторону Немана».

Предлог «в» и числительное с именем, относясь к имени, обозначают меру и количество.

«Если б я был хозяин в доме и имел табун в триста кобыл, то отдал бы половину за твоего скакуна» /Бэла/.

«Мы на лыжах и по лыжнице, по кругу в три километра, развесили по кустикам на веревочке флаги, красные и пахучие» /Кладовая солнца/.

«…под ногою обрыв – бездонный обрыв

в четыре ступени» /Маяковский. В.И. Ленин/.

«Его провожала толпа рабочих, человек в сотню, погоняя полицейских руганью и насмешками» /Мать/.

«…если отравить человека золотом – душа у него становится маленькая, мертвенькая и серая, совсем как резиновый мяч, ценою в пятачок…» /Мать/.

«Тогда-то я начну писать Поэму песен в двадцать пять» / Евгений Онегин/.

«Веревка была длиною почти во всю комнату» /Дубровский/. «Вижу: напустомместестоитдомвтрижилья» /Путешествие из

Петербурга в Москву/.

232

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Но узнав, что образовалась уже группа в пять человек, покрутил головой: – Всемером многовато» /Молодая гвардия/.

«И мы поехали… где по сыпучему в четверть снегу, где по хрупкому голому насту» /Л. Толстой. Метель/.

«Это были тяжелые резиновые калоши в полторы четверти глубиной, облепленные доверху густой… черной грязью» /Поединок/.

«(Дубечная). Так называлась небольшая, десятин в пятнадцать роща» /Поединок/.

«Этобылапустаяхолоднаякаморкаводноокно» /Поединок/. «Облонский получил бы это место или другое подобное, тысяч в шесть жалования, которые ему были нужны» /Анна

Каренина/.

«Счет на его долю в четырнадцать рублей, теперь не обратил внимания на это…» /Анна Каренина/.

При сравнительной степени прилагательных предлог «в» и имяввинительномпадежеобозначаютколичество, указывающее на краткое соотношение:

«Я люблю их во сто раз больше с тех пор, как их не боюсь и постиг их мелкие слабости» /Княжна Мери/.

«Мы движемся во сто раз медленней, зато

в миллион прочней и крепче» /Маяковский. В.И. Ленин/.

«В сердцах простых чувство красоты и величия природы сильнее, живее во сто крат, чем в нас, восторженных рассказчиках на словах и на бумаге» /Княжна Мери/.

«…любой бродяжка живет в десять тысяч раз полнее и интереснее, чем Адам… или капитан Слива» /Поединок/.

Предложная конструкция встречается и при других разрядах слов:

«Марш в пустыни,

огня раскаленней!» /Маяковский. В.И. Ленин/.

233

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Разве это война? За пятнадцать верст в тебя бах! – и ты возвращаешься домой героем» /Поединок/.

«Подшефный флот, подымай якоря, в море пора

подводным кротам» /Маяковский. В.И. Ленин/.

Имя плюс предлог «за» и винительный падеж имени

Именная конструкция с предлогом «за» в основном употребляется при отглагольных именах. В изученной нами литературе единичны употребления их после имен, по семантике не связанных с глаголом. Можно отметить единичные случаи:

«И воинская дисциплина – дисциплина за страх – соприкасается с обоюдною ненавистью» /Поединок/ и то предложное сочетание «за страх» носит застывший характер.

Значения именных конструкций с предлогом «за» соответствуют значениям глагольных конструкций:

«Я враг поездок за границу» /Анна Каренина/.

«Народы все активнее включаются в борьбу за мир» /«Правда», 22/1-1950 г./.

«Мощное движение за мир охватывает все страны земного шара» /«Правда», 22/1-1950 г./.

«Вокруг Советского Союза все теснее сплачиваются активные борцы за мир во всем мире» /«Правда», 22/1-50 г./.

«Знамя Ленина осеняет нас в борьбе за новые победы…» /«Правда» от 22/1-1950 г./.

«…все поехали в сторону… не пролив ни единой капли крови, в отмщение за кровь своего атамана» /Дубровский/.

«Бэла бросилась ему на шею, и ни одной жалобы, ни одного упрека за долгое отсутствие…» /Бэла/.

«Да здравствует восстание

за власть Советов!» /Маяковский. В.И. Ленин/.

234

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Мы – не одиночки,

мы – Союз борьбы за освобождение

рабочего класса» /Маяковский. В.И. Ленин/.

«Она видела, как люди стягивались вокруг него, – и опасения за судьбу Павла сливались с гордостью за него» /Мать/.

«Может, водочки купить? – предложила она, не зная как выразить ему свою благодарность за что-то, чего еще не понимала» /Мать/.

«Ее, как и всех матерей, мучила тоска – боязнь за сына» /Молодая гвардия/.

«Женщина… измученная тяжелой дорогой и душевной болью за судьбу дочери-комсомолки и всех учащихся, …разрыдалась» /Молодая гвардия/.

«Он почувствовал, как все его существо наполняет гнетущая тревога за брата» /Как закалялась сталь/.

«О! если б ты могла понять, Какое горькое томленье Всю жизнь, – века без разделенья И наслаждаться и страдать, За зло похвал не ожидать

Ни за добро вознагражденья» /Демон/.

При наречиях предлог «за» и имя обозначают предмет или лицо, по отношению к которым возникает какое-нибудь чувство или состояние:

«Элен была так хороша, что… ей как будто совестно было за свою несомненную красоту» /Война и мир/.

«Павел этот взгляд заметил, и ему стало обидно за свой наряд» /Как закалялась сталь/.

«Вся жизнь не такая и страх другой, – за всех тревожно» /Мать/.

«Совсем ничего нет страшного, ненько, только стыдно за людей, что они пустяками занимаются» /Мать/.

235

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Ей стало страшно за сына и жалко его» /Мать/. Конструкция с предлогом «за» встречается и при других

разрядах слов:

«Вдруг что-то шумно упало в воду: я хвать за пояс – пистолета нет» /Тамань/.

«Спасибо вам, ненько, за чай» /Мать/.

«Вотчто, Толя, спасиботебезавсе, завсе» /Молодаягвардия/.

Имя плюс предлог «на» и винительный падеж имени

Конструкции с именами, образованными от глаголов движения, обозначают направленность признака, выраженного отглагольным именем, в том случае, если соответствующие глагольные конструкции означали также направления движения. В тех случаях, когда в глагольных конструкциях предложное сочетание (предлог и имя в винительном падеже) выступало в функции способа действия, то соответствующие именные конструкции в основном выражают признак предмета или явления.

«Приезд его на Кавказ – также следствие его романтического фанатизма» /Княжна Мери/.

«Он вышел из себя, и… хотел было со всеми своими дворовыми учинить нападение на Кистеневку» /Дубровский/.

«Собрали всех в громадном товарном пакгаузе и выставили ультиматум: возврат на работу или военно-полевой суд» /Как закалялась сталь/.

«…мысль о возвращении на родину не покидала его (Лемма) среди всех бедствий, которым он подвергался» /Дворянское гнездо/.

«Я долго изучал горскую посадку: ничем нельзя так польстить моему самолюбию, как признавая мое искусство в верховой езде на кавказский лад» /Княжна Мери/.

«Он говорил особенным – на О – говорком» /Мать/. «Паншин начал с комплиментов Лаврецкому… начал гово-

рить о своих занятиях, о воззрениях своих на жизнь, на свет и на службу» /Дворянское гнездо/.

236

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Новое обстоятельство уничтожило и последнюю надежду на примирение» /Дубровский/.

«Но Тоня догадалась об этом сама, и вся досада на Павла прошла бесследно» /Как закалялась сталь/.

«Сейчас нас человек тридцать, принявших клятву на верность» /Молодая гвардия/.

«Всякий путешественник, имеющий требование на ученость, считает за должность видеть ее (библиотеку)» /Карамзин/.

«…всякое постороннее притязание на сию его собственность есть ябеда и мошенничество» /Дубровский/.

Конструкции с именами, не образованными от глаголов, как правило, выражают признак предмета:

«Пять худых кляч тащили наши повозки по извилистой дороге на Гуд-Гору» /Бэла/.

«Тогда роман на старый лад Займет веселый мой закат» / Евгений Онегин/.

«…водяные медики распустили слух, будто он рисует карикатуры на своих больных» /Княжна Мери/.

«Мне пересказали две-три эпиграммы на мой счет» /Княжна Мери/.

«Молодая красавица всегда имела право на его воображение» /Барышня-крестьянка/.

«Дубровский… представил… доверенность на запроданное ему имение… на совершение когда-либо оной никаких ясных доказательств… не представил» Дубровский/.

«На каковое имение… представлен… акт» /Дубровский/. «Троекуров на означенное имение представил подлинную

купчую…» /Дубровский/.

«…нет, думаю, и на них (мух) есть гроза» /Дворянское гнездо/.

«Я маг; на это есть возможность у меня…» /Крылов/.

«Ну, да: увидал вблизи, в руках почти держал возможность счастья на всю жизнь – оно вдруг исчезло» /Дворянское гнездо/.

Предложная именная конструкция означает подобие чегонибудь:

237

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«А это Франтик петербургский, их на машине делают, они все на одну стать» /Анна Каренина/.

«Мало у нас парней-то на мою стать…» /Островский/. «Тать не тать, а на ту же стать» /пог./.

«Мы, русские, для них настолько на одно лицо, что они никогда не знают, кто вышел на работу, а кто нет» /Молодая гвардия/.

«Но в них не видно перемены; Все в них на старый образец» / Евгений Онегин/.

Предложная конструкция обозначает предмет или явление, по отношению к которым проявляется признак, свойство.

а) При именных прилагательных:

«…отец ее вошел и напрямик велел ей быть готовой на завтрашний день» /Дубровский/.

«Тут был на эпиграммы падкий, На все сердитый господин:

На чай хозяйский слишком сладкий, На плоскость дам, на тон мужчин, На толки про роман туманный, На вензель, двум сестрицам данный, На ложь журналов, на войну,

На снег и на свою жену» / Евгений Онегин/.

«Аужкакойбылголоворез, проворныйначтохочешь…» /Бэла/. «Он схватил мою руку с чувством, похожим на восторг»

/Княжна Мери/.

«Кавалеров… было менее, чем дам; все мужчины, годные на то, были завербованы» /Дубровский/.

«Марья Дмитриевна, всегда чувствительная на ласку… умилилась душой и согласилась» /Дворянское гнездо/

«Бричка, запряженная низкорослым, прытким на ноги буланым коньком, теперь все время катилась» /Молодая гвардия/.

«И, очень умные на всякое поганое дело, сороки смекнули о полном бессилии… человека» /Кладовая солнца/.

б) При неименных прилагательных:

238

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Кому судьбою непременной Девичье сердце суждено,

Тот будет мил на зло вселенной» /Руслан и Людмила/.

«Не угодно ли вишни, хотя еще кисла на вкус…» /А. Толстой/.

«На укоризну мы Фортуне тароваты…» /Крылов/. «На деньги люди чутки» /Крылов/.

«Паншин… пустился толковать… о том, кто более способен на жертвы – мужчина или женщина» /Дворянское гнездо/.

«Долинник чувствовал, что его собеседник недоверчив, поэтому так скуп на слова» /Как закалялась сталь/.

«Он был очень недурен собою, развязен, забавен, всегда здоров и на все готов» /Дворянское гнездо/.

«Мне в самом деле говорили, что в черкесском костюме верхом я больше похож на кабардинца, чем многие кабардинцы» /Княжна Мери/.

«Доктор, доктор! Посмотрите на меня: неужели я похож на жениха, или на что-нибудь подобное» /Княжна Мери/.

«А вот слушайте: Грушницкий на него особенно сердит – ему первая роль» /Княжна Мери/.

«Грушницкий на него зол за то, что он отбил у него княжну…» /Княжна Мери/.

«Я готов на все жертвы, кроме этой» /Княжна Мери/. «Я не боюсь ваших угроз, я готов на все» /Княжна Мери/.

«Одно было в нем нехорошо: ужасно падок был на деньги» /Бэла/.

При сравнительной степени прилагательного и наречия предложная конструкция употребляется для указания на количественнуюразницу, степеньпревосходстваилинедостатка:

«Митраша был моложе на два года» /Кладовая солнца/. «Она была года на четыре старше остальных девушек»

/Молодая гвардия/.

Обозначает срок, к наступлению которого совершается действие или обнаруживается состояние:

«По состоянию на 26 ноября сего года план по добыче рыбы… выполнен» /«Правда», 9/XII-49 г./.

239

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

Конструкция с предлогом «на» встречается при частицах и других разрядах слов:

«Но командир не улыбнулся, как видно, не считая марш дивизии на Краснодон таким невероятным» /Молодая гвардия/.

«Марш, марш на фронт, рабочий народ» /Маяковский. В.И. Ленин/.

«Ведь мне на работу уже пора» /Как закалялась сталь/.

Имя плюс предлог «про» и винительный падеж имени1 «Сказочник говорит какую-то сказку про радугу» /Л. Толстой.

Метель/.

«Трудно слушать по порядку Сказку длинную одну Все про то же – про войну.

Про огонь, про снег, про танки, Про землянки да портянки, Про портянки да землянки,

Про махорку и мороз…» /Василий Теркин/.

«Время начинаю

про Ленина рассказ. Далеко давным годов за двести, первые про Ленина

восходят вести» /Маяковский. В.И. Ленин/.

«Сегодня виденья снов живых Про милых ближних и родных, Про волю дикую степей, Про легких бешеных коней, Про битвы чудные меж скал,

Где всех один я побеждал!..» /Мцыри/.

_____________________

1 В современном литературном языке в этом значении конструкция с предлогом «про» почти не употребляется, за исключением отдельных пословичных выражений, вроде «Квас да не про вас», «Есть да не про вашу честь» и т.п.

240