- •Рэйнер Бэнэм эпоха мастеров закончилась1
- •Рэйнер Бэнэм надувная альтернатива14
- •Рэйнер Бэнэм
- •Жан Бодрийяр Город и порядок симулякров18
- •Ренато де Фуско
- •Чарльз Дженкс Смерть "Новой архитектуры"23
- •Карл Моисеевич Кантор проектная идея площади25
- •Владимир Зиновьевич Паперный
- •Юрген Хабермас Модерн – незавершенный проект28
- •Никита Васильевич Воронов
- •Умберто Эко Постмодернизм, ирония, занимательность34
- •Ричард Бакминстер Фуллер завещание фуллера40
- •Александр Гербертович Раппапорт стиль и среда41
- •Андрей Владимирович Ефимов Полихромия города43
- •Заметка о смыслах "пост"44
- •Омер Акин Проектирование и информация48
- •Эмпирические аспекты проектирования
- •Содержание процесса проектирования
- •Америка56
- •Вячеслав Леонидович Глазычев Дизайн без иллюзий62
- •Марк Александрович Коник прогулки по городу73
- •Марио Беллини
- •Олег Игоревич Генисаретский проектная культура86
- •Олег Игоревич Генисаретский
- •Георгий Петрович Щедровицкий проблемы организации проектного дела в стране89
- •Чарльз Дженкс новые модерны91
- •Кристиан Норберг-Шульц Перспективы плюрализма112
- •Виктор Филиппович Сидоренко
- •Галина Григорьевна Курьерова "Сильная" и "слабая" проектность:
- •Жан Бодрийяр Отчуждение среды131
- •Владимир Ильич Кулайкин
- •Вадим Маркович Розин Методология проектирования в России140
- •Чарльз Дженкс Новая парадигма в архитектуре141
- •Органи-тек (Organi-Tech)
- •"Загадочное означающее"
- •Явные и эзотерические значения
- •Сергей Михайлович Михайлов
- •Филипп Старк вещи для любви155
- •Филипп Старк у дизайна нет будущего157
- •Александр Гербертович Раппапорт пять проблем теории архитектуры XXI века164
- •Начало: проблемы без конца
- •Питер Кук каково это – быть молодым архитектором204
- •Александр Гербертович Раппапорт надежды и угрозы глобального дизайна208
- •270300 "Архитектура"
- •23 Начало первой главы знаменитой книги ч. Дженкса "Язык архитектуры постмодернизма". Цит. По: [20, с. 14]. (Прим. Составителя).
Андрей Владимирович Ефимов Полихромия города43
1984
[…]
Если в соответствии с новым генеральным планом Москвы рассматривать жилой район как основную структурную единицу города, то его колористическое решение целесообразно ориентировать на автономию. При этом распределение полихромии будет исходить из того, что к его границам присоединяются другие районы. Во избежание накладок цветности и хаоса, который может при этом возникнуть, периферия района будет тяготеть к монохромности, обеспечивающей стыки полихромных тем соседних районов. Максимальное развитие цвета, напротив, произойдет в центральной части района. Цветовая автономия с учетом распределения цветовых нагрузок может привести к убедительному высокохудожественному результату лишь при соблюдении принципа экономии цветовых средств. Практика доказывает, что полнота колористического звучания может быть достигнута за счет скупой цветовой палитры.
В жилых районах Жирмунай и Лаздинай в Вильнюсе сдержанная полихромия дополняет выразительность их объемно-пространственной композиции и ее связь с природным окружением. В жилом районе Москвы Тропарево цветовая структура 36-ти и 22-этажных зданий строится лишь на сочетании большого количества белого и светло-серых цветов с красным и синим.
Район Тропарево сегодня, пожалуй, лучший образец использования цвета в массовом жилищном строительстве Москвы. И хотя важную роль в формировании композиции района сыграло объемно-планировочное решение, оно убедительно прочитывается за счет цветового завершения. Сказали свое слово и прогрессивная технология нанесения цвета на асбоцементный лист, и использование единого унифицированного каталога строительных изделий. В этом районе 22-этажные дома-башни и 16-этажные протяженные здания зрительно объединяются синими и красными вертикальными полосами, сплошными или составленными из балконных ограждений и междуоконных импостов. Эта крупная тема звучит весьма убедительно. К сожалению, выстроенные несколько лет назад девятиэтажные многосекционные дома из бетонных панелей, формирующие значительную часть жилого района, композиционно не объединены с новой застройкой. В данном случае цветные включения в виде мощений, малых форм, может быть, введение цвета на фасады сложившейся застройки, могли бы завершить формирование целостностной цвето-пространственной среды района.
В других жилых районах Москвы – Теплом Стане, Орехово-Борисове, Отрадном, Бибирево – мы видим большую свободу в использовании цвета по сравнению с предыдущей практикой, хотя слабо прочитываются попытки создать цельную композицию. И все же цвет здесь применен не только в "традиционной" покраске лоджий или торцов зданий, он выходит на фасады, не сдерживаясь стыками панелей и углами зданий. В Орехово-Борисове девятиэтажные протяженные корпуса противопоставлены 16-этажным башням, протяженность первых подчеркивается горизонтальными сине-зелеными полосами, а высота вторых – красными вертикалями. Композиционный прием не вызывает сомнений, хотя сочетание темно-красного и сине-зеленого цветов кажется спорным. К тому же большое количество сине-зеленого цвета отчасти приводит к новой монотонности. Значительная часть этого района производит впечатление незавершенного эксперимента.
В жилом районе Ясенево в Москве впервые предпринята попытка цветового зонирования. В одном из микрорайонов, например, четыре жилые группы разработаны соответственно красным, синим, желтым и зеленым цветами в нескольких градациях.
В Ленинграде также ведутся интенсивные поиски в области архитектурной полихромии. Так, в кварталах Дачного светлые панели зданий чередуются с окрашенными в теплый красный цвет. Интересны работы для серии домов, имеющих ограниченную пластику фасада. Колористическое решение ориентируется здесь на использование блок-секционного и блок-квартирного методов, что позволяет варьировать расположение цветных панелей на фасадах, создавая разнообразные композиции, и сохранять цельность ансамбля. Примером такого использования цвета является жилой квартал Сосновая поляна. Особого внимания заслуживает работа архитектора Е. Полторацкого в кварталах Юго-Западного района, где широкое использование цвета на основе суперграфики влияет на прочтение объемов и пространств.
Стремление к цветовой организации пространства естественно приводит к более или менее успешной реализации принципа пространственного цветового зонирования. И это подтверждается не только отечественной практикой.
[…]
Важное место принадлежит цвету в современном градостроительстве – в строительстве новых городов и в реконструкции старых. Если в строящихся районах могут быть реализованы предложенные концепции, то в сложившихся городах дело обстоит по-другому. Выявление общественного центра города, его композиционная связь с отдельными районами, а также взаимодействие реставрируемых памятников с новыми сооружениями – вот основные направления использования полихромии в процессе реконструкции города.
В городах с острым дефицитом земли в центре и сложными условиями реконструкции все чаще стремятся к многоуровневому решению центра, вместо традиционного двухмерного зонирования. Принцип использования трех измерений в пространстве становится основополагающим в современном градостроительстве, что неизбежно влечет за собой использование полихромии на основе принципа пространственного цветового зонирования.
Вопрос о вживании памятников архитектуры и градостроительства в современный городской организм является одним из наиболее актуальных, И все же случай, когда отдельное уникальное здание вписывается, например, в композицию жилого района массового строительства, наиболее типичен. С точки зрения цвета архитектурный памятник может стать одним из акцентов. Учитывая это, по-видимому, уместно окружить его нейтральной цветовой зоной, которая служила бы переходом от цвета памятника к цвету окружающей застройки. Если же застройка находится в непосредственной близости от памятника, ее цвет скорее всего необходимо трактовать как выгодный для него фон. Можно предположить такой вариант, когда цвет нижних этажей застройки будет усиливать звучание полихромии архитектурного памятника, а затем наверху приобретать другую цветность. Другими словами, при введении памятника архитектуры в новую композицию, его колористическая тема, сохраняя индивидуальность, ассимилируется окружающей средой на основе принципа пространственного цветового зонирования.
Жан-Франсуа Лиотар