- •Рихард Вагнер художественное произведение будущего1
- •Готфрид Земпер Наука, промышленность и искусство5
- •Готфрид Земпер
- •Джон Рёскин о принципе экономии труда14
- •Готфрид Земпер
- •Николай Гаврилович Чернышевский Четвёртый сон Веры Павловны18
- •Джон Рёскин
- •Уильям Моррис
- •Уильям Моррис искусство и его творцы25
- •Уильям Моррис искусства и ремесла наших дней28
- •Уильям Моррис вести ниоткуда33
- •Уильям Моррис град пяти ремёсел35
- •Луис Генри Салливен Форма следует за функцией36
- •Поль Синьяк альбом эктора гимара
- •Петер Беренс праздник жизни и искусства46
- •Луис Генри Салливен об исторических стилях47
- •Анри Ван де Вельде Новая орнаментика48
- •Из книги "Возрождение современного прикладного искусства"50
- •Фрэнк Ллойд Райт искусство и ремесло в век машины51
- •Лев Шестов восторги творчества57
- •Герман Мутезиус прикладное искусство и архитектура59
- •Адольф Лоос орнамент и преступление60
- •Филиппо Томмазо Маринетти
- •Петер Беренс искусство и техника64
- •Адольф Лоос стиль и ремесло65
- •Михаил Федорович Ларионов лучизм66
- •Сергей Константинович Маковский "новое" искусство и "четвёртое измерение"70
- •Антонио Сант' Элиа манифест футуристской архитектуры94
- •Казимир Северинович Малевич
- •Луис Генри Салливен беседы в детском саду99
- •Казимир Северинович Малевич архитектура как пощечина бетоно-железу103
- •Вальтер Гропиус Программа Государственного Баухауза в Веймаре109
- •Владимир Евграфович Татлин о памятниках нового типа111
- •Василий Васильевич Кандинский
- •Наум Габо, Натан Певзнер реалистический манифест116
- •Александр Михайлович Родченко линия117
- •Вальтер Гропиус Устойчивость идеи Баухауза118
- •Ле Корбюзье
- •Пауль Клее изобразительные средства122
- •Фернан Леже об эстетике машин125
- •Алексей Николаевич Толстой голубые города
- •Через сто лет128
- •Павел Александрович Флоренский композиция и конструкция129
- •Илья Григорьевич Эренбург
- •Новый стиль
- •Сон о гараже
- •Василий Васильевич Кандинский точка и линия143
- •Сила изнутри
- •Сила извне
- •Сальвадор Дали
- •Сальвадор Дали поэзия стандарта146
- •Сальвадор Дали речь на митинге в ситжес147
- •Себастьян Гаш к упразднению искусства148
- •Каталонский антихудожественный манифест149
- •Формируется посттехническое состояние духа
- •Цвет в пространстве151
- •Людвиг Мис ван дер Роэ новая эра152
- •Владимир Евграфович Татлин искусство в технику154
- •Норман Бел Геддес Горизонты индустриального дизайна158
- •К дизайну
- •Изменение Мира
- •Живучесть национального элемента
- •Общество и искусство
- •Стиль клиники
- •Отвратительный нудизм?
- •Искусство – игра или утилитарное искусство
- •Вальтер Беньямин
- •Фернан Леже о монументально-декоративной живописи175
- •Жорж Садуль Абстракция в движении177
- •Норман Бел Геддес волшебные автострады185
- •Андрей Константинович Буров
- •Альберт Шпеер технология и тоталитаризм190
- •Ле Корбюзье о единстве пластических искусств193
- •270300 "Архитектура"
Общество и искусство
Современное искусство – это подлинно общественное искусство. Доступное всем чистое искусство, а не подражание ему в угоду кучке избранных. Этим можно гордиться. "Всякое искусство избранных – это мертвое искусство",– сказал Толстой, который совершенно справедливо утверждал, что без общих убеждений не может быть искусства. Мы хотим почерпнуть в этом распространении убеждений, общественных убеждений, уверенность в том, что находимся у истоков целой системы искреннего, полного, гармоничного художественного творчества164.
Стиль клиники
Посмотрим на картину Рембрандта "Урок анатомии" и побываем в большом и столь прекрасном зале больницы в Боне. Что мы увидим? Там операционный стол из дерева и здесь кровати с балдахином, и ночные столики тоже из дерева. А из чего была сделана мебель горожан во все предшествующие века? Из дерева. Отсюда следует, делаем мы вывод, что наши предки жили в домах "больничного стиля", и никому не приходило в голову упрекать их в этом. Говорить о больничном стиле в применении к мебели из металла и стекла, не глупо ли это?165 Не какие-то различные потребности создают стили или изобретают материалы. Это материалы заявляют о себе, и в соответствии с их использованием получают различное исполнение во всем многообразии форм и назначений в зависимости от эпохи, что, собственно, и создает стили.
Отвратительный нудизм?
Итак, нудизм, или просто обнаженность, отвратителен "сам по себе". Создатель, сотворивший нас голыми, мы осуждаем тебя за это.
С точки зрения чистой эстетики, татуировка дикаря, этот внутренне присущий формам грим, далеко не соответствует высшей фазе цивилизации, так же как церковь Бру166 далека от утонченного классицизма. Никто не будет с этим спорить. И не предпочитаем ли мы всегда варварские формы декадансу, простодушную непосредственность изощренной витиеватости. К тому же декор часто наводит нас на мысль о фальшивой, внешне изысканной кухне, которая использует объедки и сплавляет испорченные куски под искусно приготовленным острым соусом. Простое жареное мясо удается гораздо труднее. Кулинаром рождаются, поваром становятся. В искусстве есть много ловких поваров. "Строение отличается подлинной законченностью только тогда, когда в нем ничего нельзя убрать, не задев его за живое. Оно отличается подлинным совершенством только тогда, когда ни одну его часть нельзя переставить, не ослабив, не затмив, не разрушив целое. Всякое украшение, которое служит только украшением, является лишним, отсеките его..." (Фенелон167).
"Не следует понимать простоту как синоним бедности или как шаг назад. Простота развивается наравне с утонченностью" (Кокто168, "Эссе о косвенной критике").
Из всех радостей, доставляемых нам произведением искусства, есть одна, к которой становится все чувствительней современный человек, - это искусное использование материалов.
Так, экономическая логика, изучение истории и добрая вера в эстетику подкрепляют нашу правоту. Все эти три категории смеются над массивным телефоном из чеканного золота папы римского, декорированной в стиле Людовика XVI переносной печкой, готической маской-радиатором, цветочной люстрой, буфетом Генриха II и скрытым в бретонском сундучке радиоприемником. Они говорят нам о том, что роскошь не имеет никакого отношения к этим замысловатым и превратно истолкованным вещам, что можно создать красоту без претензий на пышное великолепие в соответствии со своими вкусами и возможностями путем удачной расстановки и подборки простых, жизненно оправданных элементов, но пропорции и материалы которых могут модифицироваться с бесконечным разнообразием.
В самом деле, декоративное искусство как составная часть сложной системы, но со своей автономной теорией – явление относительно новое в истории искусства.
Средние века не знали художника. Был только ремесленник, который выполнял заказ, и корпорации ремесленников, которые стремились сохранить свои привилегии.
XVI век знаменуется расколом между чистым, предназначенным для элиты искусством, и безликим искусством для народных масс.
Воссоединим же снова малое и большое искусство. В этом, на наш взгляд, заключается задача, первая задача новой эстетики.