- •Рихард Вагнер художественное произведение будущего1
- •Готфрид Земпер Наука, промышленность и искусство5
- •Готфрид Земпер
- •Джон Рёскин о принципе экономии труда14
- •Готфрид Земпер
- •Николай Гаврилович Чернышевский Четвёртый сон Веры Павловны18
- •Джон Рёскин
- •Уильям Моррис
- •Уильям Моррис искусство и его творцы25
- •Уильям Моррис искусства и ремесла наших дней28
- •Уильям Моррис вести ниоткуда33
- •Уильям Моррис град пяти ремёсел35
- •Луис Генри Салливен Форма следует за функцией36
- •Поль Синьяк альбом эктора гимара
- •Петер Беренс праздник жизни и искусства46
- •Луис Генри Салливен об исторических стилях47
- •Анри Ван де Вельде Новая орнаментика48
- •Из книги "Возрождение современного прикладного искусства"50
- •Фрэнк Ллойд Райт искусство и ремесло в век машины51
- •Лев Шестов восторги творчества57
- •Герман Мутезиус прикладное искусство и архитектура59
- •Адольф Лоос орнамент и преступление60
- •Филиппо Томмазо Маринетти
- •Петер Беренс искусство и техника64
- •Адольф Лоос стиль и ремесло65
- •Михаил Федорович Ларионов лучизм66
- •Сергей Константинович Маковский "новое" искусство и "четвёртое измерение"70
- •Антонио Сант' Элиа манифест футуристской архитектуры94
- •Казимир Северинович Малевич
- •Луис Генри Салливен беседы в детском саду99
- •Казимир Северинович Малевич архитектура как пощечина бетоно-железу103
- •Вальтер Гропиус Программа Государственного Баухауза в Веймаре109
- •Владимир Евграфович Татлин о памятниках нового типа111
- •Василий Васильевич Кандинский
- •Наум Габо, Натан Певзнер реалистический манифест116
- •Александр Михайлович Родченко линия117
- •Вальтер Гропиус Устойчивость идеи Баухауза118
- •Ле Корбюзье
- •Пауль Клее изобразительные средства122
- •Фернан Леже об эстетике машин125
- •Алексей Николаевич Толстой голубые города
- •Через сто лет128
- •Павел Александрович Флоренский композиция и конструкция129
- •Илья Григорьевич Эренбург
- •Новый стиль
- •Сон о гараже
- •Василий Васильевич Кандинский точка и линия143
- •Сила изнутри
- •Сила извне
- •Сальвадор Дали
- •Сальвадор Дали поэзия стандарта146
- •Сальвадор Дали речь на митинге в ситжес147
- •Себастьян Гаш к упразднению искусства148
- •Каталонский антихудожественный манифест149
- •Формируется посттехническое состояние духа
- •Цвет в пространстве151
- •Людвиг Мис ван дер Роэ новая эра152
- •Владимир Евграфович Татлин искусство в технику154
- •Норман Бел Геддес Горизонты индустриального дизайна158
- •К дизайну
- •Изменение Мира
- •Живучесть национального элемента
- •Общество и искусство
- •Стиль клиники
- •Отвратительный нудизм?
- •Искусство – игра или утилитарное искусство
- •Вальтер Беньямин
- •Фернан Леже о монументально-декоративной живописи175
- •Жорж Садуль Абстракция в движении177
- •Норман Бел Геддес волшебные автострады185
- •Андрей Константинович Буров
- •Альберт Шпеер технология и тоталитаризм190
- •Ле Корбюзье о единстве пластических искусств193
- •270300 "Архитектура"
Готфрид Земпер Наука, промышленность и искусство5
1851
Не прошло и месяца со дня закрытия выставки6, в опустевших залах выставочного здания в Гайд-парке еще разложены неупакованные экспонаты, а внимание общественности уже отвлечено от этого "явления мирового значения" к другим ожидающим ее в ближайшее время, быть может, более захватывающим событиям. Уже не слышно голосов корреспондентов, считавших, что день открытия выставки знаменовал начало новой эры. Однако тысячу пытливых умов еще волнуют оставленные выставкой впечатления. Трудно переоценить значение данного выставкой толчка. Можно рассматривать предание о вавилонском столпотворении и смешении языков как облаченную в мифические одежды историю признания существования международного права уже в древние времена, а тот беспорядок, о котором повествует предание, как начало более нормального порядка. Постройка выставочного здания в 1851 году, в которую многие страны внесли свою лепту, также привела к своего рода вавилонскому столпотворению. Такое кажущееся замешательство являлось ясным проявлением определенных аномалий в существующих общественных отношениях, которые до этого не могли быть выявлены столь четко и определенно со всеми вызвавшими их причинами и возможными последствиями.
В этом как раз и заключается основное значение этого мероприятия.
Если бы во всем мире не были по горло заняты своими внутренними противоречиями, не смогли бы, конечно, сохраниться оковы, сдерживающие развитие внешних связей любого вида; они пали бы сами собой под влиянием осознанных всеми и вдохновляющих современный мир стремлений. Вот где открывается путь к победе и свободе! Пусть каждый, каково бы ни было его призвание, поставит себе задачей способствовать в своей области достижению этой важнейшей цели. Если в сфере своей непосредственной деятельности каждый будет стремиться дать всеобщим стремлениям то направление, которое считает правильным, то истина и прогресс только выиграют вне зависимости от того, будет ли он в отдельных частных вопросах прав или нет. И в том и другом случае он подготавливает к познанию всяческих сведений, которое в своем развитии сможет дать ответ на общие проблемы в области культуры и философии, и тем самым оправдывает использование этих мощных и драгоценных имеющихся у него средств для решения основных вопросов.
Любой специалист, руководствуясь такой точкой зрения, будет пытаться разрешить хотя бы одну из современных проблем; он займется, конечно, одной из тех, которые входят в круг его деятельности и заставляют его задуматься при повторных посещениях выставки […].
Хотя у нас есть художники, подлинного искусства нет. В основанных государством академиях художников готовят к работе в высоком стиле; не считая посредственностей, число даже высокоодаренных талантов значительно превышает спрос на художников. Лишь меньшинство может рассчитывать на осуществление юношеской мечты, и то лишь за счет принесения в жертву реальности, путем отказа от современности и полного причуд возврата к прошлому. Остальные чувствуют себя брошенными на произвол рынка и ищут себе пристанище повсюду, где только надеются его получить. Мы сталкиваемся с одним из многих противоречий, порожденных нашим временем. Попытаюсь пояснить это в кратких словах. Если я скажу, что сейчас искусство в той же мере занимается ремесленничеством, как раньше ремесло занималось искусством, это не будет достаточно понятно; я отнюдь не считаю, что сейчас господствует ремесленничество, чуждое искусству. Это справедливо только в том смысле, что побуждение к поиску благородных форм исходит сейчас не снизу, а насаждается сверху; однако и такое толкование не является удовлетворительным, поскольку то же самое происходило во времена Фидия и Рафаэля; еще более последовательно оно выражено в Древнем Египте и всегда, когда архитектура, занимая верховное положение, подчиняла себе все остальные виды искусства. […]
От англичан и французов я слышал о совершенстве, достигнутом в Америке в области фотографии; и все-таки меня поразили американские дагерротипы своими размерами и четкостью, а главным образом художественным чутьем, с которым были выбраны антураж и освещение. Было представлено также оригинальное и, насколько мне известно, неизвестное в Европе использование этой техники для снимков с «живых картин». Один из таких снимков особенно отличался пластичностью композиции. Подпись гласила: «Прошлое, Настоящее и Будущее». Их изображали три очаровательные молодые девушки; более серьезное выражение, чем у двух других, было у брюнетки, стоявшей справа. Изображала ли она Будущее или Прошлое, я не сумел определить. Мне бы очень хотелось расспросить художника о подлинной сути его замысла.
Г-н Лангенхейм из Филадельфии, немец, судя по фамилии, представил диапозитивы для волшебного фонаря. Я считаю крайне важным использование таких прозрачных фотографий на стекле, и мне поэтому остался непонятным игривый характер, который был придан их показу; это будет, пожалуй, самым длительным использованием изобретения Дагерра; оно будет иметь большое значение для архитектуры.
Подобное же легкомыслие, я бы сказал даже, то же отсутствие вкуса, проявилось во всем этом разделе выставки и явилось поводом (правда, иначе обоснованным) к тому, что несведущие корреспонденты подвергли его поначалу недостойным нападкам.
Позже, когда все яснее становился его скрытый от многих смысл (он стал сразу же ясен только немногим), примерно ко второй половине срока работы выставки, те же писаки не жалели слов для его восхваления. Это произошло уже после того, как шхуна «Америка» одержала победу на широко известной регате7.
Америка лучше других поняла смысл выставки, представив только такие вещи, которые в стране производятся без искусственных мер поощрения. Помимо указанных, на выставке почти не было вещей, имеющих прямое отношение к художественной промышленности. Непосредственное соседство пышного русского раздела, в котором лучшие народные изделия были запрятаны по углам, а в центре были вещи, щеголявшие пестрым чужеземным оперением, что вызвало отрицательные отзывы даже со стороны газеты «Kreuzzeitung»8, должно было еще резче подчеркнуть скромность, проявленную устроителями павильона Республики. […]
Имеется много предложений, как в дальнейшем использовать "Кристалл-палас"9. И действительно, нет ничего легче, как выдвигать такие предложения, поскольку этот остекленный вакуум подходит решительно для всего, что решат в нем разместить; оставшаяся незастроенной территория Гайд-парка менее подходит к использованию для многих целей.
Да простит мне читатель то, что я подвергаю испытанию его терпение, излагая свое предложение.10 […]
Часть пониженных боковых пролетов (разделенные противопожарными преградами) могла бы быть использована для размещения художественных и производственных мастерских; в другой их части можно было бы разместить аудитории и классы рисунка.
Если возникнут опасения пожарной опасности, то не представляла бы никаких трудностей постройка поблизости огнестойких мастерских11.
Со всех точек зрения не вызывает сомнений возможность использования поперечного пролета в качестве центра, очага, вокруг которого развиваются остальные учебные средства. Здесь находился бы форум, где проходили бы выборы и принимались решения. Здесь же разместился бы выставочный зал и заседало бы жюри по присуждению премий.
[…]